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      楚金文書法與《激楚》舞蹈節(jié)奏的相關(guān)性

      2018-01-24 06:03:34廣西藝術(shù)學(xué)院
      藝術(shù)家 2018年5期
      關(guān)鍵詞:動(dòng)律編鐘金文

      □韋 思 廣西藝術(shù)學(xué)院

      一、楚金文書法節(jié)奏特征

      楚金文書法節(jié)奏千變?nèi)f化,快與慢、疾與緩、狂放與矜持、激越與平和,組合在一起,通過抑揚(yáng)頓挫的技法語言,表達(dá)了創(chuàng)作主體與客體豐富的節(jié)奏美。楚金文書法與《激楚》節(jié)奏表現(xiàn)相關(guān),節(jié)奏賦予了楚金文書法力量,力度的強(qiáng)與弱表現(xiàn)和傳達(dá)了節(jié)奏美,反映了書家內(nèi)心的情感。速度的快慢、時(shí)間的長短、幅度的大小變化在節(jié)奏中極為重要,行筆過快顯得滑,過慢顯得滯;時(shí)間主于一切,力量的強(qiáng)弱、速度的快慢都離不開時(shí)間變化,每一個(gè)動(dòng)作在時(shí)間變化上賦予了情感升華;幅度的大小結(jié)合速度、時(shí)間、力度為一體,幅度大,力度大,速度快,時(shí)間短,反之幅度小,力度小、速度慢、時(shí)間長。

      二、《激楚》舞蹈的節(jié)奏特征

      舞《激楚》時(shí)盡可能夸張,加大幅度表現(xiàn)動(dòng)作、節(jié)奏,配合音樂?!捌溟_篇部分吹奏的運(yùn)用就呈現(xiàn)出靜謐神秘的色彩,隨著鼓樂的逐漸介入,音樂風(fēng)格變得狂野而富于律動(dòng)感,與巫術(shù)、祭祀的主題高度切合,而在后半部分,音樂中加入了編鐘演奏,仿佛身臨其境,感受體制恢宏的樂舞表演。編鐘作為楚地音樂的代表性樂器,它的奏響標(biāo)志著權(quán)力與地位,隨著編鐘的出現(xiàn),音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)為恢宏大氣,這些都充分展示了當(dāng)時(shí)荊楚音樂文化所具備的高度。當(dāng)樂曲與舞蹈在表演的進(jìn)行中不斷交融,其體制恢宏的形態(tài)特征就逐漸展現(xiàn)于人們面前?!盵1]“運(yùn)用富有荊楚特色的音樂,詭異凝重而又幽遠(yuǎn),中間部分有民間小調(diào)的吟唱,增添了樂曲的神秘氣息,中后部分節(jié)奏加快,鐘鼓齊鳴,并伴有高腔吟唱將表演推至高潮。”[2]“晉代孫諺《琵琶賦》:‘綿駒遺謳,岱宗梁父,淮南廣陵,郢都激楚,每至曲終歌闋,亂以眾契。上下奔鶩,鹿奮猛厲,波騰雨注,飄飛電逝?!庇纱丝梢姡都こ吩谥卸文┪脖煌葡蚬?jié)奏緊湊、熱烈奔放的高潮。舞者和著音樂節(jié)奏的快慢,有緩疾張弛的變化。當(dāng)音樂節(jié)奏徐緩時(shí),舞姿主要表現(xiàn)為飄逸、輕靈、柔和;當(dāng)音樂節(jié)奏變快、動(dòng)作劇烈、舞蹈準(zhǔn)備達(dá)到高峰時(shí),偏重于宣泄激情,此刻急速、熱烈、奔放的特色便出現(xiàn)了。“從屈原《楚辭·招魂》和司馬相如的《上林賦》得知,《激楚》常常是放在宴會(huì)的最后表演,屆時(shí)鼓樂齊鳴,急管繁弦,使色彩繽紛的《激楚》更顯得振奮激昂,整個(gè)宮廷為之震蕩”[3],“竽瑟狂會(huì),搷鳴鼓些,宮廷震驚,發(fā)激楚些”。

      三、二者節(jié)奏的相關(guān)性

      屈原《九歌》關(guān)于靈(即巫)的舞姿描述中,可以找到關(guān)于楚舞舞姿的另一重要特點(diǎn),即“偃蹇”和“連蜷”——“偃蹇”,舞貌也,指在舞動(dòng)過程中時(shí)仰時(shí)俯的交替,在單腳著地的同時(shí)將袖飛揚(yáng)起來,變幻各種不同的姿態(tài),“靈偃蹇兮姣服,芳菲菲兮滿堂”[4];而“連蜷”,就是將身體彎曲起來,成婉曲貌,“靈連蜷兮既留,爛昭昭兮未央”?!都こ分写罅垦縿?dòng)作的運(yùn)用,特別強(qiáng)調(diào)幅度與節(jié)律的變換交替,在反復(fù)出現(xiàn)的匍匐跪拜等一系列動(dòng)作中通過藝術(shù)處理,從而將動(dòng)作的張力與流動(dòng)感、楚舞的動(dòng)律特征更加鮮明地在觀眾面前彰顯。具體而言,舞者首先在身體動(dòng)律形態(tài)中圍繞腰部柔軟纖細(xì)的動(dòng)作,若《中子化盤銘》婉約流媚,輔以靈活的轉(zhuǎn)動(dòng)與對(duì)比強(qiáng)烈的動(dòng)律,如春秋中期的楚金文開始擺脫宗周書風(fēng)的整體籠罩,結(jié)體從寬博的橫式變?yōu)榭v勢(shì)長方,分行布白更為均勻整齊,字體圓勁激越,筆勢(shì)開闔動(dòng)宕,從而展現(xiàn)出楚風(fēng)舞蹈鮮明的性格特征。同時(shí),伴隨激烈的動(dòng)作間隔中再加入相對(duì)緩慢輕柔動(dòng)作進(jìn)行鋪墊,形成動(dòng)律的改變與對(duì)比,使整個(gè)動(dòng)律形態(tài)兼具飄逸與瀟灑的藝術(shù)美感,似《王子午鼎銘》體勢(shì)頎長,筆畫宛轉(zhuǎn)飄逸,線條屈曲擺動(dòng)幅度增大。當(dāng)舞蹈在進(jìn)入高潮部分時(shí),并不一味強(qiáng)調(diào)激烈和大幅度的動(dòng)作,而是輾轉(zhuǎn)多變、張弛有度,讓舞者更好地抒發(fā)豐富的情感,融入激情,從而形成輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、極富節(jié)奏韻律的楚舞律動(dòng)特點(diǎn),動(dòng)作質(zhì)感也將楚文化中的“熱情”“瀟灑”“奔放”等特質(zhì)明晰地詮釋了出來。

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