山水畫中“點(diǎn)”的運(yùn)用與研究

□彭 鏡 齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

一、“點(diǎn)”是皴的延伸

在山水畫技法的演變中，皴由線發(fā)展而來，苔點(diǎn)技法亦是皴法的一個(gè)演進(jìn)：與“點(diǎn)”相似的皴法有釘頭皴、雨點(diǎn)皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點(diǎn)皴等，這些皴法是畫家深入生活、觀察自然，并在藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來的，表現(xiàn)了畫家的藝術(shù)追求。如北宋畫家范寬（控于畫真山真水，其代表作是《溪山行放圖》）重視寫生，他認(rèn)為與其師古人，不如師造化。為了將自己真實(shí)的感受傳達(dá)給受眾，畫家用一種十分質(zhì)樸的豆瓣皴表現(xiàn)山石質(zhì)感。這種皴法上粗下細(xì)，落筆重而收筆輕，形似豆瓣。使用時(shí)布滿山頭，筆筆不留空隙，排列大小相間，聚散有致，把山林的蒼郁、渾厚表現(xiàn)得極其充分。

米家山水的米點(diǎn)皴，最大特點(diǎn)就是用淡墨側(cè)筆橫點(diǎn)，所畫山水以點(diǎn)代皴，依靠豐富的墨色變化，生動(dòng)地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)山谷隱現(xiàn)、林梢出沒、煙雨迷茫、云霧縹緲的奇幻景趣。近代畫家黃賓虹的點(diǎn)苔，技法純熟，虛靈飄逸。

二、“點(diǎn)”的意境表達(dá)

所謂意境是指畫面中體現(xiàn)出來的境界與情調(diào)。在山水畫創(chuàng)作中，“點(diǎn)”不僅能狀物，更重要的是能達(dá)意。五代董源擅長(zhǎng)描寫江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水，在表現(xiàn)技法上，喜歡平淡自然，不做奇峭之筆，對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用極具豐富性。代表作《瀟湘圖》描寫了瀟湘二水交匯處的景色，山石多用披麻、雨點(diǎn)皴法，山頂多作礬頭。樹叢用墨點(diǎn)攢簇而成，山下多碎石或平沙淺渚，山石輪廓線淡而柔，上面苔點(diǎn)較多，用筆圓曲柔和，用墨清潤(rùn)淡雅，干筆、濕筆、破筆交相輝映，充分表現(xiàn)了江南植被茂密、空氣濕潤(rùn)、峰巒出沒、云霧顯晦的自然風(fēng)貌，畫面平淡天真、意境幽深。

清代畫家石濤在苔點(diǎn)的運(yùn)用上更是別具一格、不拘成法。他的《搜盡奇峰打草稿圖》皴法繁密。筆法游動(dòng)，運(yùn)筆遲滯，如以老辣之筆作篆書，既蒼莽，又桀驁。畫面表現(xiàn)的雖是冬景，卻無蕭疏荒寒之感。皴法是披麻皴、荷葉皴、卷云皴的糅合，灑落滿紙的苔點(diǎn)，信筆直戳，有的成“個(gè)”字鋪排。有的成“介”字密攢，猶如交響樂中的鼓點(diǎn)，或強(qiáng)或弱，或高或低，或急或緩，充滿了節(jié)奏感和韻律感。畫面靈動(dòng)而不雜亂，顯示出蓬勃的生機(jī)與朝氣。

三、“點(diǎn)”的空間塑造

在山水畫中，點(diǎn)的大小、濃淡、虛實(shí)變化會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感。通常近處的點(diǎn)大，濃而實(shí)，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小，淡而虛。點(diǎn)在空間中還具有確定位置、隱虛顯實(shí)的作用。如需要在畫面上突出某一部分，可用較濃的點(diǎn)及暢快的筆墨使之凸顯，以強(qiáng)化物象的視覺效果。反之，如果要將某一個(gè)部分虛而隱之，可用較淡的點(diǎn)，以朦朧的筆墨虛而化之，通過強(qiáng)調(diào)筆墨的虛實(shí)對(duì)比變化而達(dá)到空間的塑造。如元代山水畫家王蒙，以寫景稠密著稱，擅長(zhǎng)運(yùn)用濃淡不同的墨點(diǎn)來統(tǒng)籌畫面氣韻，以表現(xiàn)山林茂密蒼茫的氣氛。其代表作《青卞隱居圖》技法豐富。山頭打點(diǎn)的方法多樣，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等，各種筆法、墨法互用，表現(xiàn)出山石樹木的潤(rùn)濕之感。畫面渲染不多.近處墨線濃而實(shí)，遠(yuǎn)處墨線淡而虛，用筆繁而不亂、層次分明，充分呈現(xiàn)出空間的深度和廣度.成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深、滋潤(rùn)華秀的景色。四、“點(diǎn)”的調(diào)節(jié)和平衡作用

首先，在山水畫創(chuàng)作中，點(diǎn)的分合聚散對(duì)布局能起到很好的調(diào)節(jié)作用，會(huì)使本來缺乏生氣的畫面煥然一新。當(dāng)畫面布局過于疏朗，以及諸物象之間筆墨關(guān)系顯得過于松散支離時(shí)，可用“點(diǎn)”聚而合之，使畫面疏而不空、分中有合、氣脈相通。而當(dāng)畫面構(gòu)架過于緊促稠密，諸物象之間顯得過于擁擠時(shí)，可用“點(diǎn)”分而散之、間而斷之，使其密而不擠、聚中有散、氣息暢通。正如清代華琳所說：“至若有脫節(jié)，苔可以接也；皴有遺漏，苔可以補(bǔ)也；合者欲其分，苔可以分也；連者欲其斷。苔可以斷也。”

其次，苔點(diǎn)的運(yùn)用不僅可以增添畫面的情趣.而且能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如點(diǎn)在“石嘴山脊處”，可明確結(jié)構(gòu)關(guān)系；點(diǎn)在“山巔石隙處”，可表示陰陽(yáng)向背起伏；點(diǎn)在“山水交互處”，可加強(qiáng)層次變化；點(diǎn)在“輪廓未明處”，可確定其前后空間關(guān)系；點(diǎn)在“分界凹凸處”，可醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。此外，點(diǎn)還能渲染氣氛，加強(qiáng)畫面氣勢(shì)與節(jié)奏，突出重心，吸引人的注意力。

“苔點(diǎn)”作為畫面的構(gòu)成要素，在山水畫的發(fā)展過程中已逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不同的藝術(shù)家運(yùn)用“點(diǎn)”可以創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品，其語(yǔ)言表達(dá)形式豐富多樣。我們通過對(duì)“苔點(diǎn)” 的探索與研究.應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到“點(diǎn)”的審美功能和藝術(shù)價(jià)值，汲取前人的寶貴經(jīng)驗(yàn)，拓寬視野。勇于創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的繪畫作品。