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    淺談圓號(hào)教學(xué)中科學(xué)練習(xí)方法的建立

    2018-01-24 05:36:21何冠峰
    北方音樂(lè) 2018年23期
    關(guān)鍵詞:圓號(hào)音階氣息

    何冠峰

    (中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,北京 100000)

    前言

    在圓號(hào)的教學(xué)中,常常會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的學(xué)生往往會(huì)存在著各種不同的問(wèn)題,這些問(wèn)題也長(zhǎng)期難以解決。比如有的學(xué)生存在著音準(zhǔn)不夠到位的情況,有的學(xué)生雖然不存在音準(zhǔn)的問(wèn)題,但吹奏出來(lái)的音色又過(guò)于單一、平淡。這些不同學(xué)生,不同的問(wèn)題也令廣大圓號(hào)教師十分苦惱,很多時(shí)候也不知道如何解決。筆者根據(jù)自身的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn),造成這種情況的原因很多,有一部分原因是因?yàn)閷W(xué)生自身的學(xué)習(xí)方法與天賦而造成的。但最主要的原因是出在教學(xué)模式上。本文將將結(jié)合筆者的自身調(diào)查與實(shí)踐,從我國(guó)圓號(hào)教學(xué)所用的教學(xué)方法上出發(fā),分析現(xiàn)有教學(xué)模式的利弊關(guān)系,對(duì)圓號(hào)教學(xué)中科學(xué)練習(xí)方法的形成進(jìn)行相關(guān)探索。

    一、我國(guó)圓號(hào)教學(xué)所用方法的調(diào)查

    圓號(hào)又被稱為“法國(guó)號(hào)”,起源最早可以追溯到17世紀(jì)法國(guó)的弓形號(hào)角。后來(lái),隨著音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展,圓號(hào)的結(jié)構(gòu)也在隨著元素的增多變得更加復(fù)雜。目前,在我國(guó)仍然屬于“小眾”樂(lè)器之一,并沒(méi)有像鋼琴、小提琴那樣擁有者龐大的受眾群體。但隨著中西音樂(lè)文化的交流不斷深入,圓號(hào)也漸漸的被更多人所了解,學(xué)習(xí)圓號(hào)的人數(shù)也呈現(xiàn)出了欣欣向榮的趨勢(shì)。

    在圓號(hào)的教學(xué)方面,我國(guó)圓號(hào)的教學(xué)模式是采用西方音樂(lè)教學(xué)的“小課”教學(xué),即“一對(duì)一”的教學(xué)模式,這種教學(xué)模式有著較為鮮明的優(yōu)點(diǎn),能夠根據(jù)學(xué)生的個(gè)體性選擇較為針對(duì)的教學(xué)方法,從而讓學(xué)生獲得更快的成長(zhǎng)。但隨著教學(xué)的不斷深入,這種教學(xué)方法也暴漏出了亟須改善的缺點(diǎn)。就圓號(hào)教學(xué)來(lái)說(shuō),一對(duì)一的教學(xué)模式在教學(xué)氣氛上很難控制,學(xué)生與教師兩人的關(guān)系也漸漸變得模糊,整個(gè)教學(xué)過(guò)程很多均在聊天、討論的氣氛下完成。極大限制了教學(xué)內(nèi)容的有效執(zhí)行,很多教師往往在與學(xué)生的討論中很自然地偏離了原有的教學(xué)軌道,開始與學(xué)生講授其他的知識(shí),這也是“小課”教學(xué)過(guò)于隨性化的體現(xiàn)。很多學(xué)生正是因?yàn)樗邮艿闹R(shí)沒(méi)有得到系統(tǒng)梳理而導(dǎo)致了在練習(xí)中出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題。要知道,課堂上的時(shí)間只是圓號(hào)學(xué)習(xí)中的冰山一角,更多的時(shí)間是需要學(xué)生通過(guò)自己的練習(xí)來(lái)鞏固課上所學(xué)的知識(shí)內(nèi)容。所以,我們更需要一套系統(tǒng)的教學(xué)方法來(lái)培養(yǎng)出學(xué)生自主的練習(xí)能力。

    二、圓號(hào)教學(xué)中科學(xué)練習(xí)方法的建立過(guò)程

    (一)氣息是的起點(diǎn)也是基石

    氣息是吹奏類樂(lè)器的原動(dòng)力所在,更是圓號(hào)演奏的重中之重。圓號(hào)獨(dú)特的外形決定了需要用比其他樂(lè)器更廣泛的氣息進(jìn)行演奏上的支撐。在很多的教學(xué)中,可以發(fā)現(xiàn),教師在學(xué)生對(duì)圓號(hào)這門樂(lè)器的啟蒙時(shí)往往過(guò)于草率,只是教授了學(xué)生呼吸的方法,而并沒(méi)有進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練,這樣便會(huì)導(dǎo)致學(xué)生的氣息不夠穩(wěn)定,音準(zhǔn)問(wèn)題便由此埋下伏筆。于此同時(shí),圓號(hào)的演奏需要將氣息與唇舌之間建立完善的鏈接,而這則需要更加連貫、靈活的氣息予以支持,否則將會(huì)造成音色上的過(guò)于單一。所以,對(duì)于氣息的教學(xué)一定不能夠馬虎,教師也應(yīng)該從圓號(hào)的構(gòu)造開始認(rèn)真講解,讓學(xué)生了解圓號(hào)的發(fā)生原理,這樣也會(huì)對(duì)氣息的使用帶來(lái)極大的幫助。其次,在氣息的教學(xué)中,建議使用理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法,在很多西方的音樂(lè)教學(xué)中,教師往往會(huì)拿出人體的結(jié)構(gòu)圖來(lái)向?qū)W生講解,讓學(xué)生更加深入地了解身體中的各個(gè)機(jī)能,從而更加從容地使用氣息。

    在理論教學(xué)之后,便是實(shí)踐的過(guò)程,這就需要進(jìn)行系統(tǒng)的氣息練習(xí),很多教師也因?yàn)闅庀⒕毩?xí)過(guò)于繁瑣而省卻了這個(gè)過(guò)程,而系統(tǒng)的氣息練習(xí)更夠穩(wěn)固學(xué)生氣息的位置,從而使演奏出來(lái)的音不至于飄忽不定,從而導(dǎo)致音準(zhǔn)上的偏差。所以,在進(jìn)行有聲的練習(xí)之間,必須進(jìn)行無(wú)聲練習(xí),如深呼吸的練習(xí)以及“打嘟?!钡木毩?xí)等,以氣息為主,穩(wěn)定學(xué)生的氣息位置,鍛煉氣息的靈活運(yùn)用。從分析中也可以看出,圓號(hào)學(xué)習(xí)過(guò)程中的很多問(wèn)題都是氣息所導(dǎo)致的,所以,與其說(shuō)是圓號(hào)的教學(xué),不如說(shuō)是氣息的教學(xué),氣息是的圓號(hào)學(xué)習(xí)的起點(diǎn)也是貫穿于整個(gè)教學(xué)的基石,也只有掌握了氣息才能更加從容地應(yīng)對(duì)圓號(hào)學(xué)習(xí)中所出現(xiàn)的各種問(wèn)題。

    (二)音階應(yīng)貫穿于整個(gè)教學(xué)活動(dòng)

    音階練習(xí)是氣息練習(xí)的有聲形式,更是良好演奏習(xí)慣形成的必由之路。長(zhǎng)期音階的練習(xí)不僅可以穩(wěn)定氣息的運(yùn)用,對(duì)演奏基本功的形成也具有著很大的幫助。在很多圓號(hào)的教學(xué)中,教師忽視了音階的重要性,在簡(jiǎn)單的練習(xí)之后便布置成作業(yè)讓學(xué)生自行練習(xí),從而轉(zhuǎn)為開始布置練習(xí)曲,甚至樂(lè)曲讓學(xué)生吹奏。作為一名教師,筆者也十分理解這樣做的原因,本意也是從負(fù)責(zé)的角度出發(fā)想讓學(xué)生在課堂之上多學(xué)習(xí)一點(diǎn)知識(shí)。但根據(jù)環(huán)境可以發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在學(xué)習(xí)圓號(hào)的人群多為在校的學(xué)生,有著繁重的文化課任務(wù)需要完成,本科生需要花更多的時(shí)間用來(lái)社會(huì)的實(shí)踐,不論是什么階段的學(xué)生,他們練習(xí)的時(shí)間本來(lái)就非常有限。所以,教師的方向也應(yīng)該從技能的傳授轉(zhuǎn)變?yōu)檠葑嗷A(chǔ)的建立。吹奏音階便是建立演奏基礎(chǔ)的最好方法,更何況,音階是樂(lè)曲的分解形式,學(xué)會(huì)游刃有余的吹奏音階便可以用吹奏音階的方法吹奏樂(lè)曲,音階與樂(lè)曲的過(guò)渡也就順理成章了。

    (三)樂(lè)曲學(xué)習(xí)需注重量的積累

    圓號(hào)教學(xué)的最終目標(biāo)便是讓學(xué)生能夠從容地吹奏各式各樣的作品,讓學(xué)生在將來(lái)的專業(yè)道路上有所建樹。而眾所周知的是,音樂(lè)作品變化萬(wàn)千,不同的作品有著與眾不同的風(fēng)格。具體體現(xiàn)在圓號(hào)中則是音色以及演奏風(fēng)格的不同。所以,讓學(xué)生了解更多的作品也變得尤為重要。但在很多的教學(xué)中,教師往往喜歡找一些有難度的樂(lè)曲讓學(xué)生練習(xí),然后再通過(guò)學(xué)生的吹奏找出各種問(wèn)題進(jìn)行解決。這種方法雖然具有一定的科學(xué)性,能夠較為統(tǒng)一的通過(guò)一首作品來(lái)找出學(xué)生的各個(gè)問(wèn)題。但這樣做往往會(huì)極大拖慢教學(xué)進(jìn)度,在一首作品上停留的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)也會(huì)導(dǎo)致學(xué)生的曲庫(kù)量不夠豐富,遇見新的作品學(xué)生也會(huì)不知從何下手進(jìn)行學(xué)習(xí)。所以,建議在選擇教學(xué)用曲的時(shí)候一定要注重“量”的積累,盡量讓學(xué)生了解更多的圓號(hào)作品。當(dāng)然,盡量多地布置不同風(fēng)格的作品對(duì)學(xué)生將來(lái)的就業(yè)也會(huì)起到很大的幫助。當(dāng)今社會(huì)需要的是全面型人才,這樣不僅可以調(diào)節(jié)音色的問(wèn)題,而且待到掌握的曲目漸漸變多之后,對(duì)學(xué)生將來(lái)的就業(yè)也會(huì)有很大的幫助。

    (四)音樂(lè)素養(yǎng)在圓號(hào)學(xué)習(xí)中的重要性

    按照以上方法進(jìn)行教學(xué)之后,學(xué)生的科學(xué)練習(xí)方法基本可以建立。這時(shí)可以加入對(duì)學(xué)生音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng),這也是錦上添花之筆。眾所周知,音樂(lè)屬于較為抽象的學(xué)科,雖然有完善的理論體系支撐,但還有許多地方需要依靠人的領(lǐng)悟能力進(jìn)行理解,這也是專業(yè)領(lǐng)域中常說(shuō)的“樂(lè)感”。樂(lè)感的形成有一定原因是由人的天賦而決定的,但也可以通過(guò)后天的培養(yǎng)而形成。在教學(xué)中,常常會(huì)遇見在一個(gè)階段停滯不前,無(wú)法得以突破的學(xué)生,這很大程度上是因?yàn)闃?lè)感不好而造成的。所以,在日常的教學(xué)中,教師可以花費(fèi)一定的時(shí)間對(duì)學(xué)生的樂(lè)感進(jìn)行培養(yǎng),如在演奏練習(xí)曲或是樂(lè)曲時(shí),加入鋼琴的伴奏,這樣學(xué)生便可以通過(guò)鋼琴來(lái)調(diào)整自己的演奏,并且,加入鋼琴伴奏并不會(huì)耗費(fèi)很多課堂時(shí)間,且可以極大地提升教學(xué)質(zhì)量。再如視唱、練耳的培養(yǎng),我們也可以通過(guò)練習(xí)曲的教學(xué)鍛煉學(xué)生簡(jiǎn)單的哼唱能力。只加入這些教學(xué)往往前期的過(guò)程較為麻煩。比如有的教師鋼琴伴奏能力不強(qiáng),便需要找另外鋼琴專業(yè)的學(xué)生或是老師進(jìn)行協(xié)助,這也是很多教師不愿意實(shí)行的原因。但作為一名負(fù)責(zé)任的教師,這也是值得思考并考慮加入的環(huán)節(jié)。

    (五)圓號(hào)教學(xué)中相關(guān)培養(yǎng)方法的建議

    從上文的分析中可以看出,圓號(hào)的學(xué)習(xí)是不可以速成的,需要長(zhǎng)期的練習(xí)來(lái)鍛煉技術(shù)、技巧,以及穩(wěn)定氣息的位置與熟悉作品。我們?cè)诮虒W(xué)中更應(yīng)該注意基本功的形成而非專業(yè)技巧的“填鴨式”教學(xué)。與此同時(shí),過(guò)多地傳授技能往往會(huì)導(dǎo)致學(xué)生的接受能力的遞減,這并不利于學(xué)生的長(zhǎng)期發(fā)展。所以,培養(yǎng)學(xué)生自主的思考能力就變得尤為重要。在教學(xué)中,教師應(yīng)該以引導(dǎo)的方式為主,逐漸的培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的能力,否則學(xué)生便會(huì)形成過(guò)于依賴教師的習(xí)慣,使教學(xué)進(jìn)入了被動(dòng)接受知識(shí)的惡性的循環(huán)。所以,在自主思考能力的培養(yǎng)上,可以通過(guò)精心的設(shè)計(jì)教學(xué)問(wèn)題、加強(qiáng)自學(xué)能力等方法進(jìn)行培養(yǎng),如樂(lè)曲中兩個(gè)相同技巧,在第一個(gè)時(shí)我們可以耐心教授,而到了第二個(gè)時(shí),便可以選用“賣關(guān)子”的方法引導(dǎo)學(xué)生自主學(xué)習(xí)。從而讓學(xué)生由“要學(xué)”到“學(xué)會(huì)”,最后過(guò)渡到“會(huì)學(xué)”,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)質(zhì)量,才是教學(xué)的最終目標(biāo)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,通過(guò)對(duì)我國(guó)圓號(hào)教學(xué)所用方法的調(diào)查進(jìn)行引入對(duì)圓號(hào)教學(xué)中科學(xué)練習(xí)方法的形成進(jìn)行了列舉,從氣息的練習(xí)到音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)可以看出,圓號(hào)的教學(xué)更需要的是一套完善的體系,而不是教師隨意地講到哪里是哪里的“放羊式”教學(xué)。我們只有從實(shí)際出發(fā),不斷改進(jìn)教法,培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的愿望,真正體現(xiàn)學(xué)生自主學(xué)習(xí)、合作探究的精神,相信“自主學(xué)習(xí)”一定能成為教育理想“彼岸”和學(xué)生發(fā)展“彼岸”之間的一座橋梁,我們的學(xué)生定會(huì)從“學(xué)會(huì)”到“會(huì)學(xué)”,這樣即使學(xué)生在不久的將來(lái)走入社會(huì),不論是否從事圓號(hào)專業(yè),這樣的科學(xué)學(xué)習(xí)方法都能夠?qū)ζ洚a(chǎn)生極大的幫助。

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