中韓真人秀節(jié)目主持群比較分析
——以《Running Man》和《快樂(lè)大本營(yíng)》為例

胡 穎，丁 敬

(南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院，江蘇 南京 210037)

主持人是一檔節(jié)目的靈魂，也是節(jié)目品牌和拉動(dòng)收視率的關(guān)鍵，對(duì)節(jié)目起到“穿針引線”的主導(dǎo)作用。在既往的單人綜藝節(jié)目主持中，主持人風(fēng)格相對(duì)固定，難免會(huì)欠缺娛樂(lè)性，且單個(gè)主持人已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代觀眾們的視聽(tīng)審美需求與自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，所以近年來(lái)主持群這個(gè)概念運(yùn)用的越來(lái)越多而且屢試不爽。主持群的出現(xiàn)，弱化了這一弊端，多人搭檔完成節(jié)目的主持，能為觀眾呈現(xiàn)不一樣的視覺(jué)盛宴，滿足受眾多樣的視聽(tīng)需求。兩國(guó)主持群模式都開(kāi)始較早，我國(guó)主持群模式正處于穩(wěn)步發(fā)展階段，但相比之下韓國(guó)主持群現(xiàn)象更為成熟。

一、主持群的興起與發(fā)展歷程

事實(shí)上，“主持群”的說(shuō)法早已在業(yè)界中嶄露頭角，在我國(guó)可追溯到20世紀(jì)90代的《綜藝大觀》等由多人搭配主持的節(jié)目?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》自1997年開(kāi)播以來(lái)，主持人歷經(jīng)多次調(diào)整變動(dòng)，2006年閃亮新主播讓吳昕和杜海濤脫穎而出，形成今日的快樂(lè)家族。這樣的形式在國(guó)外也很常見(jiàn)，韓國(guó)綜藝節(jié)目 《running man》于2007年開(kāi)播，2010至2017年跑男家族都以固定成員出現(xiàn)。他們按照特定規(guī)律組合在一起，把節(jié)目?jī)?nèi)容推送到觀眾面前，同時(shí)還把受眾反應(yīng)融入到節(jié)目中并再次傳送出去，對(duì)整個(gè)節(jié)目有著協(xié)調(diào)與主導(dǎo)的作用。主持群的形式受到廣大觀眾的青睞，每個(gè)主持人風(fēng)格不一，能把節(jié)目的各個(gè)方面進(jìn)行合理調(diào)節(jié)、搭配，有橋梁紐帶的作用，從而使節(jié)目效果更加明顯。主持群的形成并非偶然，是多方面原因相互推動(dòng)作用而形成。首先，隨著真人秀節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，其發(fā)展逐漸由內(nèi)容到形式更迭。我國(guó)的《快樂(lè)大本營(yíng)》就首次以五人之多的主持人搭配主持，至今仍是湖南衛(wèi)視的招牌；其次，受眾需求不斷在變動(dòng)，其對(duì)節(jié)目要求也越來(lái)越高，在真人秀節(jié)目大量生產(chǎn)與輸出的時(shí)代，受眾審美疲勞在所難免，節(jié)目要想契合受眾，主持形式創(chuàng)新勢(shì)在必行；最后，主持群的存在合乎時(shí)代發(fā)展，由于主持工作強(qiáng)度大，一人主持心理負(fù)擔(dān)過(guò)重，多人搭檔利于長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，在緩解壓力的同時(shí)能夠提高節(jié)目收視率，拉升節(jié)目質(zhì)量。

二、中韓真人秀節(jié)目主持群的整體風(fēng)格差異

在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中，核心主持應(yīng)適當(dāng)?shù)亟o予輔助主持適當(dāng)機(jī)會(huì)，還要在帶動(dòng)節(jié)目氣氛、把控節(jié)目流程的同時(shí)給予他們一定的話語(yǔ)權(quán)。核心主持人與輔助主持完美配合，方能呈現(xiàn)出最佳主持效果，顯現(xiàn)各自優(yōu)點(diǎn)。輔助主持也要穩(wěn)中求進(jìn)，以定位為基礎(chǔ)進(jìn)行明確分工，以求給節(jié)目質(zhì)的飛躍。

1.韓國(guó)：個(gè)人掌控與群體主持。韓國(guó)真人秀節(jié)目大都采用主持群形式，一人負(fù)責(zé)控制總體進(jìn)程，其余群體主持。《running man》采取六男一女的主持團(tuán)模式，在人員選擇與搭配上都是精挑細(xì)選，由于年代不同氣質(zhì)不同，各個(gè)年齡段的觀眾都能產(chǎn)生共鳴。七位主持人中劉在石是靈魂人物，他是韓國(guó)的“國(guó)民MC”，是一位經(jīng)驗(yàn)豐富且善于進(jìn)行調(diào)度的專業(yè)主持人；池石鎮(zhèn)耳根軟，軟弱易攻的定位廣為人知，是“Race Start”的標(biāo)志。李光洙以“背叛者”的形象出現(xiàn)在人們視線中，經(jīng)常被調(diào)侃受“綜藝之神”眷顧，享有“亞洲王子”的稱號(hào)。七位主持的個(gè)人形象符號(hào)明顯，為節(jié)目提供了足夠的趣味性與沖突性。他們特定的矛盾沖突可以瞬間產(chǎn)生笑料急聚的效果，在劉在石這個(gè)“強(qiáng)力膠”的粘合下完美的組合為一個(gè)整體，突出各自優(yōu)勢(shì)的同時(shí)讓節(jié)目良性循環(huán)發(fā)展。音樂(lè)能有效調(diào)節(jié)氛圍，正如電影需要配樂(lè)一樣，對(duì)于真人秀節(jié)目而言，音樂(lè)是不可或缺的。在人物表現(xiàn)方面，音樂(lè)有著自己的優(yōu)勢(shì)。運(yùn)用音樂(lè)手段能調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，搞笑、悲傷、無(wú)厘頭等，觀眾都能及時(shí)感知。因此，觀眾在想到這個(gè)人時(shí)，會(huì)不自覺(jué)想到他自帶的背景音樂(lè)，會(huì)產(chǎn)生一定的喜劇效果。在《running man》中，背景音樂(lè)都為量身定制，金鐘國(guó)是力量擔(dān)當(dāng)，在節(jié)目中有“老虎”之稱，因此他在比賽中突然出場(chǎng)通常會(huì)用有威脅力的音樂(lè)。宋智孝在比賽中時(shí)常耍些小聰明，因此，《憤怒的小鳥(niǎo)》經(jīng)常作為他的背景音樂(lè)而出現(xiàn)。通常情況下，以塑造人物形象為目的的背景樂(lè)是一對(duì)一的，即某段音樂(lè)專屬于某個(gè)主持人。

2.中國(guó)：個(gè)人特色與群體輔助。我國(guó)真人秀主持群采取一人為主、其余為輔的方式，處于核心地位的主持人掌控節(jié)目整體脈絡(luò)與話題轉(zhuǎn)換權(quán)，眾所周知何炅領(lǐng)導(dǎo)《快樂(lè)大本營(yíng)》歷經(jīng)二十多年風(fēng)雨，在這個(gè)綜藝節(jié)目發(fā)展飛快的時(shí)代，先不論其節(jié)目創(chuàng)新力度，其存在時(shí)間就是個(gè)奇跡?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》在中國(guó)真人秀節(jié)目中占據(jù)領(lǐng)頭羊的地位，接受著不同年代觀眾的審視欣賞，成為中國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的標(biāo)志。何炅作為《快樂(lè)大本營(yíng)》的核心主持，起到帶領(lǐng)節(jié)奏和引導(dǎo)整體風(fēng)向的作用，經(jīng)常在節(jié)目中安排輔助主持的表演，游戲環(huán)節(jié)也會(huì)做最后的裁判。其余四個(gè)主持人圍繞何炅形成一個(gè)同心圓，維嘉、謝娜靠近核心，節(jié)目參與度較高，稱作內(nèi)圓；海濤、吳昕對(duì)節(jié)目的參與度相對(duì)稍低，是外圓。主次分明是主持群模式的一大特點(diǎn)，有些輔助主持在舞臺(tái)上邊緣化現(xiàn)象嚴(yán)重，在節(jié)目當(dāng)中幾乎掌握不了話語(yǔ)權(quán)，甚至連鏡頭都屈指可數(shù)。邊緣化是較為抽象的概念，通常是指處于主流之外、非中心。主持人邊緣化是指在主持群模式中擔(dān)任配角，無(wú)法與整個(gè)主持團(tuán)隊(duì)融為一體的主持人。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)有“丑角”，而杜、吳兩人在舞臺(tái)上起到的作用類(lèi)似于此。他們通常是節(jié)目的調(diào)侃的對(duì)象，話語(yǔ)不多。雖然杜、吳兩人出道已有十年之久，卻始終讓觀眾覺(jué)得他們?cè)诠?jié)目中仍是“綠葉 ”，甚至有時(shí)候被當(dāng)作“背景”，在話筒的分配上顯得十分不協(xié)調(diào)。一方面，主持人邊緣化使輔助主持成為站在舞臺(tái)上的聽(tīng)眾，作用微乎其微；另一方面，他們把握不住話語(yǔ)權(quán)，游離于節(jié)目之外，會(huì)弱化節(jié)目效果。

三、中韓真人秀節(jié)目核心主持人的個(gè)人角色差異

所謂主持人就是電視節(jié)目在放送期間的領(lǐng)導(dǎo)者、掌控者，是受眾與之進(jìn)行情感溝通的關(guān)鍵，也是節(jié)目的形象代表。主持人在節(jié)目中有著統(tǒng)籌作用，而核心主持人是節(jié)目品質(zhì)的保證。電視節(jié)目主持人作為一種職業(yè)，第一次出現(xiàn)是在1928年荷蘭對(duì)外廣播電臺(tái)制作的節(jié)目《快樂(lè)的電臺(tái)》中愛(ài)迪·勒達(dá)茲。

1.韓國(guó)：低姿態(tài)的親和特征。在韓國(guó)這個(gè)娛樂(lè)業(yè)十分發(fā)達(dá)的國(guó)家，每個(gè)明星都會(huì)受到不同程度的爭(zhēng)議，而劉在石卻像一個(gè)奇跡般的人物，他的主持生涯沒(méi)有受到過(guò)質(zhì)疑，并且一人主持多個(gè)節(jié)目，他同時(shí)也是《Happy Together》《無(wú)限挑戰(zhàn)》等綜藝的核心人物。分析劉在石，首先給人印象最深的是他的低姿態(tài)，他雖在韓國(guó)廣為人知，但為人卻十分低調(diào)謙遜，對(duì)前后輩都有禮有節(jié)，從而使每位嘉賓都能充分融入節(jié)目。同時(shí)他還很有親和力并且善于發(fā)現(xiàn)嘉賓及工作人員的不適，作為國(guó)民MC，他不但沒(méi)有那股傲勁反而與后輩們相處融洽，并會(huì)在節(jié)目處于低谷時(shí)期不顧個(gè)人形象去搞笑來(lái)提高收視率?！罢缯鎸?shí)是新聞的生命，個(gè)性就是主持人的生命力”。在Running Man的2014年8月24日這一期里，他被金鐘國(guó)倒抱住頭在水泥池子里來(lái)回涮，滿臉甚至全身是泥，不但沒(méi)有生氣反而為了節(jié)目效果將泥巴再一次抹在自己全身，為節(jié)目做了巨大犧牲，且毫無(wú)做作之感，這次搞笑經(jīng)歷給人印象很深。他除了禮貌和親和力之外，人品更是受到好評(píng)。觀眾們一直都很欣賞他的主持風(fēng)格，作為節(jié)目的MC，他會(huì)給嘉賓和輔助主持人更多的發(fā)揮空間而不會(huì)去占據(jù)節(jié)目的制高點(diǎn)，更多時(shí)候起到起承轉(zhuǎn)合，畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，他更是沒(méi)有擔(dān)心過(guò)風(fēng)采被搶走，從不特意去奉承嘉賓，還會(huì)在節(jié)目尷尬時(shí)巧妙地將其化解為笑料，并且不會(huì)對(duì)此進(jìn)行抱怨。這種方式最直接的受益人就是觀眾與其他主持人，他還幫其他主持人找到適合自己的定位，讓主持團(tuán)中的每位主持人的形象都立體飽滿，更方便觀眾欣賞到精彩的節(jié)目。

2.中國(guó)：平民化的幽默特征。在一檔節(jié)目中，主持人的鮮明特點(diǎn)會(huì)直接影響觀眾對(duì)節(jié)目的喜愛(ài)程度。何炅是我國(guó)節(jié)目主持人的佼佼者，因出色的主持才華而家喻戶曉，在主持道路上叱咤風(fēng)云。他總能夠面面俱到，給予每一位嘉賓關(guān)注，情商高且反應(yīng)靈敏，能在巧妙化解節(jié)目尷尬的同時(shí)張弛有度的把節(jié)奏，收放自如，例如在《快樂(lè)大本營(yíng)》某期節(jié)目中，吳磊作為嘉賓上節(jié)目，節(jié)目中維嘉說(shuō)到“16歲的孩子說(shuō)話你也信啊”，何老師感到氣氛異常，立馬用“16歲孩子說(shuō)的話才信呢”進(jìn)行圓場(chǎng)，可謂是將他的高情商發(fā)揮得淋漓盡致。詼諧的語(yǔ)言能使人從窘迫的境地中脫離又不傷害到他人或自身，何炅語(yǔ)言中的詼諧體現(xiàn)在他的靈活機(jī)智上。何炅能巧妙地將莊重與詼諧同時(shí)融入他的言語(yǔ)中，精準(zhǔn)拿捏尺度。他會(huì)根據(jù)場(chǎng)合和嘉賓的不同，用不同的方式對(duì)他們進(jìn)行介紹，說(shuō)出合乎當(dāng)下、老少咸宜的話，且不厚此薄彼，從而形成亦莊亦諧、雅俗共賞的語(yǔ)言藝術(shù)。謝娜因“讀書(shū)少”時(shí)常被觀眾質(zhì)疑，例如在金鷹節(jié)頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，何炅向謝娜拋出“橄欖枝”后，她拿出一本《熒屏頓悟》惹現(xiàn)場(chǎng)爆笑不斷，或許此情節(jié)是有意為之，但從中看得出來(lái)何炅話語(yǔ)設(shè)置的靈活巧妙。作為一名優(yōu)秀的節(jié)目主持人，何炅彰顯了他的主持功力，無(wú)論是嘉賓到來(lái)的迎接還是突發(fā)事件的處理，他均能夠輕松自如的掌握尺度，既不隆重突兀又能準(zhǔn)確掌握好節(jié)目節(jié)點(diǎn)，制造合理的儀式感與段落感。

綜上所述，在當(dāng)今真人秀節(jié)目中，主持群已很常見(jiàn)，“主持群”模式也是契合觀眾需求而產(chǎn)生的一種主持形式，這種形式延伸了節(jié)目的表達(dá)空間，拓寬了真人秀節(jié)目的范疇。所以，要滿足當(dāng)下受眾審美需求，就要讓主持群合理化，這不僅要求單個(gè)主持人有較高的職業(yè)素養(yǎng)，也對(duì)整體協(xié)作能力提出了要求。輔助主持與核心主持人要積極配合，風(fēng)格上既要有反差，陣容上又要合理搭配，保證節(jié)目有條不紊的運(yùn)轉(zhuǎn)。主持人作為節(jié)目的靈魂，只有不斷適應(yīng)愈加嚴(yán)苛的節(jié)目要求才能使節(jié)目品質(zhì)得到保證，才能為受眾呈現(xiàn)一個(gè)嶄新的視聽(tīng)空間。