聲樂載體從主觀感覺轉(zhuǎn)化為客觀圖像（一）*
——原始人聲轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻后的變化

吳 迪

（湖南科技學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 永州 425000）

作為一位聲樂教育者和演唱者，一般都經(jīng)歷了數(shù)十年，刻苦的聲樂學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，為了使自己的聲音達(dá)到科學(xué)、美妙的效果，相信每一位，聲樂的教育者或者演唱，都付出了很多的辛勤汗水，其目的就是舞臺(tái)上短短的幾分鐘，能使人們的審美，達(dá)到一定程度，美聲唱法，在十三世紀(jì)左右，演唱一直以單身部為主，演唱時(shí)一般在類似于教堂場所演出，沒有任何的現(xiàn)代科學(xué)設(shè)備，其聲音是原汁原味的人聲，擴(kuò)音主要是靠，演出場所的聲學(xué)環(huán)境，所以，在那個(gè)時(shí)代，人聲，還不涉及不到，通過拾音設(shè)備，轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字音頻。也就談不到，人聲的損失，但這隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代擴(kuò)音設(shè)備的普及，各種人聲效果器的發(fā)明，各種大功率音箱、擴(kuò)音設(shè)備的發(fā)明，還有琳瑯滿目的各種錄音設(shè)備，這些現(xiàn)代化科學(xué)儀器，很大程度上，簡化了對演唱歌者的要求。但是這里有個(gè)前提，必須正確地使用這些硬件設(shè)備，如果使用不當(dāng)，當(dāng)然歌者唱的再好，也有可能毀了你的聲音，這些硬件設(shè)，到底對人聲的原始聲音，起了哪些變化，錄制后的人聲，是否有畸變？是否還可以用頻譜儀器進(jìn)行分析？下面我們是自習(xí)的分析和討論一下。

首先我們說一下，拾音器，也叫做麥克風(fēng)，他是歌者，在演唱過程中，第一時(shí)間接觸的硬件設(shè)，是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，拾音器的好壞直接影響著一個(gè)演唱者的水平，一直高質(zhì)量的拾音器，會(huì)將歌者美妙的聲音，轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)的數(shù)字信號(hào)，但一只，質(zhì)量較差的拾音器，正好相反。錄制到的聲音，有可能不是歌者，原始的聲音，也許會(huì)有很多噪音，也許會(huì)改變，歌者原始的聲音頻率曲線，話說回來，這就對，苦練了很多年的歌，是極大的不公平，也對利用頻譜儀進(jìn)行聲樂教學(xué)，有了很大的阻礙。所以，我們有必要，利用一系列的研究，找到好的方法來彌補(bǔ)，拾音設(shè)備的不足，希望能，大大的提高演唱者的，聲音審美度，也為聲樂教學(xué)，得到客觀科學(xué)準(zhǔn)確的樣本。下面我們先利用一支質(zhì)量較差的拾音設(shè)備做一系列的試驗(yàn)，首先實(shí)驗(yàn)對象是一支得勝國產(chǎn)的麥克風(fēng)價(jià)格在一百多元是麥克風(fēng)當(dāng)中很普通的一種，它是一只電容麥克風(fēng)，因?yàn)殡娙蓰溈孙L(fēng)拾音的，信號(hào)比較強(qiáng)，所以我們，先采用這種類型的麥克風(fēng)，以作為實(shí)驗(yàn)的對象，其他的動(dòng)圈拾音設(shè)備的頻率響應(yīng)比較小，所以暫時(shí)先不研究。在研究之前，我們先準(zhǔn)備一些必要的硬件設(shè)備，比如話放，聲卡，電腦，頻譜儀，等一些模擬音頻轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻的必要設(shè)備，當(dāng)然還有一間錄音室，這些硬件設(shè)備和錄音室準(zhǔn)備妥當(dāng)后，我們還要邀請一位優(yōu)秀的歌手，簡單的錄制一首歌曲，然后我們再通過頻譜儀器來檢測這次普通的電容麥克風(fēng)，發(fā)出的聲音，會(huì)有哪些畸變。我們的主要的對比方式，是通過監(jiān)聽音箱和頻譜儀，一個(gè)好的監(jiān)聽，可以清楚的辨別人類的原始聲和錄制后的數(shù)字音頻的最大區(qū)別，當(dāng)然頻譜儀，也可以清楚的看出，一只麥克風(fēng)人聲頻率曲線，我們錄制的歌曲名稱是《在那東山頂上》，演唱者是一名優(yōu)秀的女高音，在演唱過程，我有意識(shí)的讓她演唱兩部，第一遍，用那支質(zhì)量較差的麥克風(fēng)，第二遍，用一支德國紐曼的u87，因?yàn)閡87這只麥克風(fēng)，是業(yè)界普遍認(rèn)為，最能保持原始人聲的一只高科技拾音器，他對人聲原始信號(hào)的保留，是業(yè)界公認(rèn)的好，所以利用這兩只MAC，可以進(jìn)行對比。頻譜儀，主要是利用圖像，客觀的分析，這兩支麥克風(fēng)的頻率曲線，這樣，我們就，清楚地辨別出，原始的人聲和轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信號(hào)的人聲到底有哪些變化？通過幾個(gè)小時(shí)的錄音，我們進(jìn)行了，頻譜和音箱的對比，也請了幾位，錄音界聽音技術(shù)比較好的長輩進(jìn)行人工辨別，因?yàn)橹挥型ㄟ^人工和機(jī)器的雙重對比試驗(yàn)才能更好的得出結(jié)論。先通過，人耳進(jìn)行簡單的對比，這幾位老師，通過他們靈敏的耳朵，辨別，原始人聲和轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)后的人聲，最大的區(qū)別在哪里？然后，我們再通過頻譜儀，通過頻譜圖像，來進(jìn)行直觀辨別。綜合硬件設(shè)備和人工的兩次對比，我們就可以清楚地得出，原始人聲轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)后的變化，在錄制的過程中，我們主要采用，近距離錄音，和遠(yuǎn)距離錄音，兩種方式，因?yàn)檫@兩種方，距離都不同，可以進(jìn)行，近麥和遠(yuǎn)麥兩種效果的對比，拾音方式，主要是以單聲道試音為主，因?yàn)殡p聲道，可能會(huì)使聲音產(chǎn)生相位抵消影響實(shí)驗(yàn)的效果，遠(yuǎn)距離的拾音，我們的距離大約是，一英尺，大約0.3048米，這種拾音方式，人聲可能會(huì)帶有環(huán)境聲，主要是，測量，原始人聲轉(zhuǎn)化為數(shù)字音頻時(shí)，環(huán)境對原始人聲拾音器的影響，這就是為什么，專業(yè)的錄音室，要進(jìn)行裝修，因?yàn)槿绻贿M(jìn)行專業(yè)的裝修，再加上一只質(zhì)量比較差的拾音器，是根本不可能保留住原始人聲，這也是為什么我們要研究原始人生轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)后的變化的主要原因，其實(shí)影響拾音設(shè)備的因素還有很多，比如線材，平衡式線纜，非平衡實(shí)現(xiàn)，線的長度也會(huì)影響，電信號(hào)的傳播和轉(zhuǎn)化，這些，我們暫時(shí)不去研究，因?yàn)樘珡?fù)雜，如果拓展起來，內(nèi)容過于龐大。我們主要研究，麥克風(fēng)對原始聲轉(zhuǎn)化，這項(xiàng)研究我們采用，第二種錄音方式，采用近距離方式，因?yàn)檫@種錄音方式，更能得到原汁原味的音質(zhì)，也會(huì)產(chǎn)生近麥響應(yīng)，人的聲音會(huì)更加真實(shí)結(jié)實(shí)，渾厚圓潤，還可以盡量減少環(huán)境的噪音，聲音中，不會(huì)產(chǎn)生大量的噪音，人生的各個(gè)頻率，吸收的就比較均勻，通過頻譜檢測，對比兩次遠(yuǎn)近的聲音，因?yàn)槭菃温暤缆曇?，所以基本不?huì)產(chǎn)生相位抵消，當(dāng)然錄音棚物理的相位抵消，是無法避免，這也是，原始人生轉(zhuǎn)換為數(shù)字音頻后主要的影響因素之一，關(guān)于相位抵消，在這里我們也不去過多的研究。首先我們要幾位資深的錄音師，通過原始人聲和錄制后數(shù)字音頻利用監(jiān)聽音箱的播放，先用人耳進(jìn)行辨別，各位資深的專業(yè)錄音師，通過人耳的主觀聽覺，得出以下結(jié)論，轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)的人聲和原始人聲，主要的區(qū)別，在人聲的一百赫茲以下，參有環(huán)境的聲音，人聲的8000赫茲左右，有最為嚴(yán)重設(shè)備噪音，也就是說，通過人耳辨別，主要能聽出的，不同頻率是人聲的一百赫茲以下，以及8000赫茲左右，還有人聲共鳴頻率3500HZ，通過監(jiān)聽音箱，播放出來后，數(shù)字音頻該頻率段也明顯有高度提升，已經(jīng)達(dá)到了刺耳的程度，當(dāng)然還有其他一些細(xì)微的變化，但是變化程度比較小，我們先不過多的去糾結(jié)。接下來，我們在通過頻譜儀，進(jìn)行聲音的對比后發(fā)現(xiàn)，利用得勝麥克風(fēng)錄制出的聲音，頻率曲線比較嘈雜，各頻段非常不均勻，一百赫茲以下，明顯高于，德國紐曼u87，但通過對得勝麥克風(fēng)，人聲的3.5k，明顯低于德國紐曼u87，人聲的8000HZ，也明顯高于德國紐曼的u87，得勝麥克風(fēng)人聲的12000HZ，過渡很不平平滑，人聲的16000HZ過高，因?yàn)檫@一頻率，是人聲空氣的頻率。通過這次實(shí)驗(yàn)研究，我們得出的結(jié)論，麥克風(fēng)對人聲原始頻率的影響，主要是100赫茲以下和8000赫茲。

知道了這一結(jié)論，可以使我們在以后的研究中，演唱中、錄音中，硬件設(shè)備，來彌補(bǔ)這些損失，比如EQ、壓縮因?yàn)辂溈孙L(fēng)，畢竟是電子設(shè)備，它主要是物理的振動(dòng)轉(zhuǎn)化為電信號(hào)的一種方式，在轉(zhuǎn)換的過程，有一些信號(hào)的畸變，是不可避免的。當(dāng)然，也為歌者和頻譜儀聲樂教學(xué)，帶來了無限的便利和優(yōu)勢?！?/p>