舞蹈虛實(shí)關(guān)系的處理對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)的影響

丁 瑤

（山東省煙臺(tái)藝術(shù)學(xué)校，山東 煙臺(tái) 264001）

由張?jiān)品逅帉?dǎo)創(chuàng)作的舞劇《子夜四時(shí)歌》，雖然整場只有不到四十分鐘，但看似短小，實(shí)則精悍。觀眾在觀看《子夜四時(shí)歌》表演的過程中，深切地感受到了一種古典的浪漫情懷與無限的激情。該作品是中西方文化內(nèi)容、藝術(shù)理念及思維方式的碰撞與結(jié)合，同時(shí)還運(yùn)用了“虛”與“實(shí)”的處理手法，使整體舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加緊湊合理。以下筆者就以《子夜四時(shí)歌》為例，來談?wù)勎璧柑搶?shí)關(guān)系的處理對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)的影響，僅作拋磚引玉之用。

一、舞蹈虛實(shí)關(guān)系的概念

舞蹈敘事是虛實(shí)相間的，其中的虛實(shí)關(guān)系一般具有兩種形式：以虛述實(shí)或者以實(shí)呈虛。而舞蹈虛實(shí)關(guān)系的具體表現(xiàn)形式則有三種：第一種是以行為來進(jìn)行表現(xiàn)，即以主角的現(xiàn)實(shí)行為實(shí)，心理行為為虛；第二種是以空間來進(jìn)行表現(xiàn)，即以故事發(fā)生的現(xiàn)實(shí)空間為實(shí)，心理空間虛；第三種是以焦點(diǎn)來進(jìn)行表現(xiàn)，即以故事的焦點(diǎn)為實(shí)，非焦點(diǎn)為虛。舞蹈虛實(shí)關(guān)系也可以看作是一種對(duì)比關(guān)系或者主客體關(guān)系，只有處理好舞蹈虛實(shí)關(guān)系，才能夠使舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加緊湊合理，進(jìn)而才能夠更好地表達(dá)出舞蹈中的故事脈絡(luò)、人物形象以及思想情感。

二、以《子夜四時(shí)歌》為例來談舞蹈虛實(shí)關(guān)系的處理對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)的影響

《子夜四時(shí)歌》本是中國古代的一類樂府民歌，多用來描寫哀怨、眷戀之情，而在本舞劇中，作者用這個(gè)名字來表達(dá)古典舞的柔情蜜意與魂?duì)繅?mèng)繞。該舞劇的編導(dǎo)者為我國著名青年舞蹈編導(dǎo)張?jiān)品澹鋵?duì)《子夜四時(shí)歌》的編排，僅運(yùn)用了不到四十分鐘的時(shí)間，即講述出了完整的故事，同時(shí)還做到了感情飽滿、意境豐沛，正如古代水墨畫一般，寥寥幾筆即勾魂攝魄，又如古代詩詞一般，寥寥幾筆即意蘊(yùn)悠長。該舞劇從女主人公的父母堅(jiān)決退掉男主人公的彩禮開始，開篇即預(yù)示出了整個(gè)故事的唯美、哀婉基調(diào)；接著以女主人公的夢(mèng)境為引導(dǎo)，對(duì)其一生進(jìn)行了梳理?！蹲右顾臅r(shí)歌》顧名思義包含了四個(gè)時(shí)節(jié)，其中“春歌”是由男女主人公圍繞著同一張凳子共舞，動(dòng)作可愛典雅，主要表現(xiàn)了二人青梅竹馬時(shí)期的愛情萌芽，預(yù)示著一段美夢(mèng)的開始；“夏歌”是由男女主人公分別身著淡綠和粉紅色的衣服共舞，如同夏日荷葉與荷花的肆意綻放，同時(shí)加入了地方戲曲元素，表達(dá)了二人如癡如狂的愛戀，而結(jié)尾二人又遭到父母的強(qiáng)行拆散，使得觀眾也跟著從這段美麗的夢(mèng)境中被無情拉回到現(xiàn)實(shí)；“秋歌”的舞臺(tái)上利用成熟的金色麥穗作為裝飾，象征著男女主人公年齡的漸長及感情的成長，由于深刻的愛情抵不過命運(yùn)的捉弄，最終男主人公只能帶著深深的遺憾與眷戀遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)；“冬歌”則主要講述了中年的女主人公再次與男主人公相遇，二人緬懷過去，痛徹心扉；最后在整個(gè)舞劇的結(jié)尾處，年老的女主人公倚坐于門前，抬頭仰望天空，一邊回憶自己的一生，一邊感嘆世事之無常，甜蜜、痛苦、遺憾、無奈等多種感情交織心間。

在舞劇《子夜四時(shí)歌》中，編導(dǎo)者運(yùn)用了一種區(qū)別于傳統(tǒng)舞劇“夢(mèng)境”的表現(xiàn)手法的新穎表現(xiàn)方法，在女主人公入夢(mèng)前與入夢(mèng)后，啟用了不同的舞蹈演員，即先由一名舞蹈演員來表演睡著的場景，此為“實(shí)”；緊接著再由另一名舞蹈演員從前者睡著的桌后站起來，表演故事的女主人公夢(mèng)境中的情節(jié)，此為“虛”。這種表現(xiàn)方法非常具有新意，能夠給觀眾帶來一種不一樣的視覺體驗(yàn)與心靈感受。不過，這種表現(xiàn)方法也存在著一定的缺點(diǎn)，比如其可能會(huì)在一定程度上影響觀眾對(duì)劇情的理解，因此編導(dǎo)者在《子夜四時(shí)歌》中反復(fù)、大量運(yùn)用了這種手法，意在盡量彌補(bǔ)劇情表達(dá)上的缺陷，幫助觀眾更加深入的理解劇情。

再者，在“媒婆”這一角色的出場上也運(yùn)用了舞蹈虛實(shí)關(guān)系的處理方法。編導(dǎo)者并未讓媒婆出現(xiàn)在女方家中或媒婆家中等比較傳統(tǒng)的場景中，而是讓她出現(xiàn)在舞臺(tái)一角，與幽會(huì)中的男女主人公處于同一畫面之中，以營造出一種在同一時(shí)空下“花開兩朵，各表一枝”的舞臺(tái)效果。這樣的表現(xiàn)手法既新穎，又能夠讓觀眾同時(shí)體會(huì)到愛情的甜蜜與現(xiàn)實(shí)的無情。不過筆者認(rèn)為，其中亦有一些不足之處，因?yàn)槊狡懦霈F(xiàn)的角落過于偏僻，且在道具布景后，是觀眾容易一不留神就錯(cuò)過的地方，如果能讓媒婆的出場位置更顯眼一些會(huì)更好。

不過，雖然尚存缺點(diǎn)，但總的來說，在《子夜四時(shí)歌》中，編導(dǎo)者通過對(duì)舞蹈虛實(shí)關(guān)系的有效處理，大大提高了整體舞蹈結(jié)構(gòu)的緊湊性，使得僅有四十多分鐘的舞劇卻表現(xiàn)出了完整的故事與飽滿的感情，給觀眾以余音繞梁之感。

三、結(jié)語

綜上所述，舞蹈虛實(shí)關(guān)系的處理直接影響著舞蹈結(jié)構(gòu)，從舞劇《子夜四時(shí)歌》對(duì)舞蹈虛實(shí)關(guān)系的處理運(yùn)用中可以看出，巧妙地運(yùn)用好舞蹈虛實(shí)關(guān)系，可以使舞蹈結(jié)構(gòu)變得更加合理緊湊，這點(diǎn)非常值得廣大舞蹈編導(dǎo)者借鑒。