淺析貝多芬《G大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲》第一樂章音樂特點

郭子瓊

（龍巖學院藝術(shù)與設(shè)計學院，福建 龍巖 364000）

一、貫穿使用的引導性樂句

在引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部及尾聲的開篇都使用了一句同樣的起句，第一個音的時值較長，而之后的音主要是十六分音符，時值較短，呈下行的音階式旋律線條，給人展示了一幅清泉流瀉而下的畫面，作者在每個篇章的開頭都利用這一句來推動曲子的發(fā)展和故事情節(jié)的進行，并且以弱起和弱的力度進入，好似在還沒有任何準備的時候，危機就已經(jīng)臨到，打破了原有的平靜，給人一種猝不及防的感覺，暗示命運的捉弄以及之后所做的一系列斗爭。

二、性格迥異的主副部主題以及擴展手法在展開部的運用

主部主題調(diào)性統(tǒng)一在G自然大調(diào)，多使用附點節(jié)奏，強而富有動力性，并且高聲部采用和弦配合低聲部八度的使用，表現(xiàn)熱情、激昂的情緒，具有一定英雄主義色彩，描繪了一個勇于與命運做斗爭的勇士形象。而副部在B自然大調(diào)上陳述，由一系列不穩(wěn)定的節(jié)奏構(gòu)成，富有彈性又不乏抒情，形成對話般的感受，好似一位少女在給一位經(jīng)歷挫折內(nèi)心灰心喪氣的人精神的鼓勵。

副部主題材料在呈示部中是以切分節(jié)奏為主，多采用跳進音程構(gòu)成的波浪形旋律，并且旋律在高低聲部交替進行，優(yōu)美、流暢，且使用半分解織體，輕盈可愛，仿佛一位溫柔的少女浮現(xiàn)于眼前。而在展開部中，139－142小節(jié)以及147－148小節(jié)兩個部分，高聲部采用擴展的手法使得節(jié)奏拉寬，以及個別音顫音的變化處理，同時低聲部選用三度音的爬動為其伴奏，二者共同發(fā)展，使得音樂與副部主題相比顯得更加明朗，暗示少女在經(jīng)歷一系列變故后也變得獨立堅強起來。

三、結(jié)構(gòu)龐大的從屬部分

（一）小節(jié)的數(shù)量造成篇幅的龐大

在貝多芬的作品當中，多使用了大量的篇幅來描寫引子和尾聲，而本曲也不例外。在引子上就通過44個小節(jié)來勾畫，而尾聲也發(fā)展了45小節(jié)，在一首奏鳴曲之中，它的全曲篇幅達到324個小節(jié)，引子和尾聲就使用了將近一百小節(jié)來描繪，足以看到它的篇幅之龐大和其重要性。

（二）橫縱的結(jié)構(gòu)造成內(nèi)容的龐大

橫向上采用連貫的音階式旋律配合著弱起，并且不斷向下發(fā)展，具有一定動力性，縱向通過強而有力的分解和弦，配合跳音和連音線的處理，打破原有的節(jié)拍和強弱規(guī)律，給予一種峰回路轉(zhuǎn)的起伏感。橫縱結(jié)合的豐富材料，造成了內(nèi)容的龐大。

（三）自由延長記號和力度變化使得時值的延長

引子和尾聲均在一系列快速的音階和分解和弦爬動的交織過后，落在標有自由延長記號的E音和D音上，給人一種緊張壓迫后的釋放感，同時在它的時值上做了一定程度的延長，在審美心理上產(chǎn)生一種曲子更長結(jié)構(gòu)更加龐大的感受。

四、引子尾聲強烈的首尾呼應(yīng)

在重復使用材料上我們可以看到，尾聲的前三行是引子的后三行，共同由不斷向下的迂回環(huán)繞式旋律構(gòu)成，配合漸強的力度以及雙聲部的齊奏，使得音樂越發(fā)的緊張，引子最后落在自由延長的D音上，開啟呈示部新的篇章。而尾聲經(jīng)歷了呈示部、展開部以及再現(xiàn)部后，仍然接過引子的材料繼續(xù)發(fā)展，與引子首尾呼應(yīng)，之后采用建立在附點八分休止符后的弱起，配合在正拍和弦上的強奏，兩個聲部交織，形成有力的推動性，表現(xiàn)作者內(nèi)心的暗流涌動，表面的不動聲色，并在附點節(jié)奏和強奏的過渡后，出人意外的利用弱的力度結(jié)束，暗示著作者內(nèi)心的掙扎，看似一切歸于平靜，實際是留有懸念，為之后的樂章做鋪墊。引子和尾聲在材料上起到一種承接和重疊的作用，打破了人們內(nèi)心正常的心理期待，并且更加明確和升華主題，表現(xiàn)了作者內(nèi)心的糾結(jié)、革命過程中的艱苦，以及依然不畏艱辛、為之不斷努力的精神。

五、結(jié)語

貝多芬的作品在西方音樂鋼琴創(chuàng)作史上具有舉足輕重的地位，他的創(chuàng)作延承了古典主義音樂的風格，同時開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河，并且對之后的音樂創(chuàng)作有一定的意義。而鋼琴奏鳴曲是貝多芬一生中最重要的成就，本文所初探的這首曲子，在音樂特點上表現(xiàn)了他獨有的手法，在古典奏鳴曲的基礎(chǔ)上了進行了突破。通過這首曲子的簡要分析希望能夠給廣大讀者起到幫助和啟示作用。