淺析宋代世俗音樂(lè)及其轉(zhuǎn)型原因

邱 玲

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

引言

在中國(guó)的封建社會(huì)音樂(lè)發(fā)展中，經(jīng)過(guò)唐代繁榮的音樂(lè)發(fā)展，宋代的音樂(lè)也有自己的發(fā)展，不僅沿襲了唐代的宮廷音樂(lè)的盛茂，也是世俗音樂(lè)的興起發(fā)展的重要時(shí)期，開(kāi)啟了中國(guó)古代音樂(lè)的新道路。

一、宋代宮廷音樂(lè)總覽

（一）北宋宮廷音樂(lè)的繁榮

北宋宮廷因襲唐制設(shè)立了名目繁多、種類(lèi)細(xì)致的機(jī)構(gòu)來(lái)管理宮廷音樂(lè)活動(dòng)，并具有相當(dāng)規(guī)模，宋宮廷有教坊、鈞容直等多種團(tuán)體，這些機(jī)構(gòu)在北宋宮廷音樂(lè)活動(dòng)中發(fā)揮了重要的管理作用，組織的音樂(lè)活動(dòng)，場(chǎng)面盛大。北宋宮廷中表演的藝人多為宮廷訓(xùn)練的藝人，表演的音樂(lè)形式仍然以歌舞、器樂(lè)等音樂(lè)形式為主，教坊、宴樂(lè)新聲的創(chuàng)作也相當(dāng)興盛，而雜劇、說(shuō)唱等具有民間性質(zhì)的音樂(lè)形式還沒(méi)有完全獨(dú)立，民間的音樂(lè)活動(dòng)也很繁盛，但是如節(jié)慶活動(dòng)等重大的文藝演出還是由宮廷出面組織，搭建場(chǎng)地，并組織宮廷教坊、鈞容直等藝人獻(xiàn)藝，雖然說(shuō)后期北宋宮廷音樂(lè)表演中融合了許多的民間音樂(lè)，統(tǒng)治者也與市民階層進(jìn)行了音樂(lè)對(duì)話(huà)，但是總的來(lái)說(shuō)，宮廷音樂(lè)依然是主體地位。因而總體來(lái)看，北宋的音樂(lè)文化仍還是以宮廷為主導(dǎo)力量的，帶有領(lǐng)導(dǎo)性的特點(diǎn)。

（二）南宋宮廷音樂(lè)的衰敗

經(jīng)過(guò)了北南宋之交戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，宮廷音樂(lè)遭到了嚴(yán)重的打擊，宮廷樂(lè)人、樂(lè)器和音樂(lè)典籍大量散失，等到南宋建國(guó)時(shí)己經(jīng)屈指可數(shù)了，這對(duì)南宋宮廷音樂(lè)的重建無(wú)疑是重大的打擊和阻礙。在宮廷音樂(lè)的機(jī)構(gòu)和管理上，南宋同樣面臨著重建問(wèn)題。重建仍然保留了太常寺管轄下的太樂(lè)局和鼓吹局以及鈞容直，但是與北宋相比已經(jīng)是天壤之別，負(fù)責(zé)宴樂(lè)表演的教坊則從南宋一開(kāi)始就干脆被減省了。原教坊的樂(lè)工則被遣散到其他地方述職。教坊對(duì)于南宋來(lái)說(shuō)己成枯萎的花朵。

二、宋代世俗音樂(lè)的興起與發(fā)展

北宋末年，隨著民間音樂(lè)的勃興，教坊已逐漸衰落，在北宋末期，宮廷里開(kāi)始有了民間“勾欄”里藝人表演的雜劇的節(jié)目。

到了南宋，世俗音樂(lè)不僅繼承北宋的傳統(tǒng)建立了專(zhuān)門(mén)的演藝場(chǎng)所瓦舍勾欄，還比北宋發(fā)展的更為理想，南宋民間藝人的專(zhuān)業(yè)化分工更為細(xì)致，南宋臨民間藝人中還出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)的“社會(huì)”團(tuán)體，這是民間藝人發(fā)展到有規(guī)律、有規(guī)模、有分工的一定時(shí)期的一種專(zhuān)業(yè)性的發(fā)展。這對(duì)世俗音樂(lè)的發(fā)展起了重要的作用，對(duì)戲曲說(shuō)唱音樂(lè)的發(fā)展也是推動(dòng)性的作用，也使得勾欄瓦舍商業(yè)性演出與市民階層融入一起。

三、宋代音樂(lè)表演場(chǎng)所

宋代宮廷音樂(lè)、世俗音樂(lè)的轉(zhuǎn)型發(fā)展與音樂(lè)表演場(chǎng)所的變化有密不可分的關(guān)系，音樂(lè)表演場(chǎng)所的變化，改變了主要音樂(lè)受眾的群體，刺激了音樂(lè)商品化的出現(xiàn)，擴(kuò)大了藝人團(tuán)隊(duì)，使得民間音樂(lè)細(xì)分化、獨(dú)立化、專(zhuān)業(yè)化。

宋代音樂(lè)的表演場(chǎng)所由宮廷轉(zhuǎn)移到了民間。瓦舍和勾攔的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)音樂(lè)從宋代起進(jìn)入以民間音樂(lè)發(fā)展為主體的新時(shí)期。宋代的民間音樂(lè)已經(jīng)走出寺廟，廣泛活躍于城鎮(zhèn)的瓦子勾欄、茶坊、酒肆、歌館以及大街小巷的熱鬧之處。瓦舍和勾欄的出現(xiàn)促使宋代說(shuō)唱、散樂(lè)等音樂(lè)藝術(shù)形式進(jìn)一步發(fā)展。

四、宋代宮廷音樂(lè)走向世俗音樂(lè)的原因探微

宋代音樂(lè)從宮廷音樂(lè)走向了世俗音樂(lè)，這一現(xiàn)象是歷史發(fā)展必然的現(xiàn)象。談到造成這一現(xiàn)象的原因，從歷史、社會(huì)發(fā)展、階級(jí)層次個(gè)各方面都造就了宮廷音樂(lè)的衰退，世俗音樂(lè)的發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)整個(gè)宋代，從北宋到南宋宮廷音樂(lè)的衰退、世俗音樂(lè)的興起發(fā)展作了一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理。宋代音樂(lè)最基本的特征就是宮廷音樂(lè)與世俗音樂(lè)的對(duì)比發(fā)展，市民音樂(lè)的繁榮，使得音樂(lè)發(fā)展在宋代有了一個(gè)重要的變化。瓦舍勾欄這些城市商業(yè)化的表演場(chǎng)所的興起，讓各階層之間的音樂(lè)對(duì)話(huà)站在了一個(gè)接近公平的位置，個(gè)人認(rèn)為不能簡(jiǎn)單的去評(píng)價(jià)宋代音樂(lè)的進(jìn)步與衰退，宋代的音樂(lè)發(fā)展就像一面鏡子，照出來(lái)宋代以前宮廷音樂(lè)的繁盛與正統(tǒng)，也照亮了宋代以后音樂(lè)發(fā)展的方向。宋代音樂(lè)的研究對(duì)于整個(gè)中國(guó)古代音樂(lè)史研究有著承上啟下的作用。