博物館文物攝影分析

張瑞

（利津縣博物館，山東 利津 257400）

1 博物館文物攝影概述

文物攝影是靜物攝影的一個分支，同時也是博物館采集館藏資料的重要手段。文物攝影對于表現(xiàn)器物的色澤、質(zhì)感等都有較高的要求，并不追求夸張的表現(xiàn)手法與視覺效果。由于文物攝影的主要用途是檔案歸類，所以更側(cè)重于器物的透視、尺寸、材質(zhì)等方面的信息。但這也不代表單純記錄文物的信息即可，攝影師需要在保證真實性的基礎(chǔ)上結(jié)合構(gòu)圖、用光等做更深層次的藝術(shù)創(chuàng)作，使拍攝出的文物具有獨特的美感效果。也就是說，文物攝影要追求科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，使文物攝影作品同時滿足觀眾、科研人員、館藏人員的需求。文物攝影的對象包括可移動文物與不可移動文物，它所包含的范圍十分廣泛，如靜態(tài)的陶瓷、青銅器、書畫以及古建筑、遺址、遺跡等。在網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達的今天，無論是大眾欣賞、科研研究還是資料管理，都需要大量的電子素材，這就需要文物攝影師掌握更高的攝影技巧，提供更多的高質(zhì)量影像素材。

2 博物館文物攝影分析

2.1 文物攝影設(shè)備要求

文物攝影需要提供反映文物現(xiàn)狀與特征的圖像素材，隨著數(shù)碼采集手段的不斷發(fā)展，文物攝影的設(shè)備也需要不斷更新。但是我們也不能一味追求更新新的設(shè)備，新設(shè)備的使用一定要建立在成熟技術(shù)與兼容性的基礎(chǔ)上。對攝影設(shè)備的首要要求就是用較少的次數(shù)拍攝更多的細節(jié)。進行文物拍攝前，要確定采集設(shè)備，這個環(huán)節(jié)要根據(jù)實際應(yīng)用需求來確定采集的文件量。藏品檔案、出版畫冊、藏品點交檔案、修復(fù)保護文檔案、網(wǎng)絡(luò)宣傳等對拍攝都有不同的要求，不同要求下要使用不同的構(gòu)圖、細節(jié)以及布光方式。這就要求攝影師在拍攝前要與需求方充分溝通，在雙方意見達成一致的情況下展開拍攝工作。

具體來說，針對藏品檔案的拍攝要求較低，對于文物保護修復(fù)與出版畫冊的要求較高。對于前者，使用設(shè)備為普通1000萬像素的單反相機即可滿足拍攝需求；對于后者，使用的設(shè)備應(yīng)為5000萬像素的畫幅相機，較為先進的畫幅相機一般為6000萬像素，并且分辨率很高。在光線使用方面，電子閃光燈具有調(diào)節(jié)輸出功率與色溫環(huán)境的功能，可以保證攝影時的光線環(huán)境，通過調(diào)整光線的強弱體現(xiàn)文物的豐富質(zhì)感。

2.2 文物攝影用光

文物攝影師通過調(diào)整對光線的控制，反映文物的特征、質(zhì)感、色彩等。在文物攝影中，拍攝光源包括自然光與影室燈光。直射光是自然光的一種，在立體文物攝影中極少使用直射光，因為直射光照射到器物表面，會投影出很大的陰影，由此造成文物細節(jié)數(shù)據(jù)丟失。自然光的另一種是散射光，散射光的光比要小于直射光，所以它對于表現(xiàn)文物細節(jié)是有利的。但由于散射光的光線比較均勻，所以拍攝出的文物立體感較差，比較適合拍攝平面文物。室內(nèi)可控光源是拍攝立體文物的最佳選擇，文物攝影師可以自由調(diào)整照明燈的方向、強弱、色溫環(huán)境等來達到理想中的光影效果。

布光分為很多種，包括主光、背景光、頂光、輪廓光等，不同的布光會在文物拍攝中發(fā)揮不同的作用。主光的燈光放置在器物前方，可以充分展示器物的形態(tài)特征；輔光是主光的補充光線，主要作用是協(xié)調(diào)畫面的光影比例，為器物的細節(jié)服務(wù)；頂光放置在器物上方或者斜上方，可以展示器物的紋飾、紋理和上方輪廓；背景光是指將光線投射到背景上，用背景光將器物與背景清楚地區(qū)分開，有益于突出器物的主體位置，同時調(diào)整光影比例；輪廓光的主要功能是營造器物的立體空間感，體現(xiàn)在器物的邊緣上。對于不同文物來說，布光方式是不同的，攝影師需根據(jù)器物的材質(zhì)、體積等調(diào)整布光方式，各種光位的使用方法也不是不變的。在布光后，還要注意多面反射材質(zhì)的特殊性，如果遇到這種情況，應(yīng)該進行燈光位置的調(diào)整，使用燈前柔光紙來弱化反射光線。

2.3 文物攝影構(gòu)圖與背景處理

文物攝影要同時滿足科學(xué)價值與藝術(shù)價值的需求，所以對拍攝的角度與構(gòu)圖都有較高的要求。首先，攝影師對文物攝影的方案要有充分的理解，選取合適的背景及擺放方式。文物拍攝的背景構(gòu)圖可以簡單，也可以復(fù)雜，但都要保證如實反映器物的真實性。以陶瓷類文物拍攝為例，陶瓷類文物種類繁多，不可用統(tǒng)一的構(gòu)圖方式進行拍攝。通常攝影師構(gòu)圖時會以正立面為主，為了增加立體感，機位應(yīng)稍微高于器物頂面，并且器物主體不可超過整體畫面的2/3。另外，如果是拍攝陶瓷盤子類器物，可借用支架將盤子立放拍攝盤面。

在選取文物拍攝背景時要突出文物的主體地位，綜合器物的色彩、材質(zhì)搭配背景，避免使用顏色亮麗的背景。黑、白、灰這三種顏色常常用作背景色，這樣容易達到與器物之間的和諧，并且不會對器物本身的顏色產(chǎn)生很大的影響。但是在追求色調(diào)和諧的同時，也要注意把背景色調(diào)與器物主體色調(diào)區(qū)分開，比如黑色系的器物一般用白色的背景。在實際拍攝過程中，一般是上半部分的背景較暗，這樣有利于突出立體空間感。

2.4 文物攝影的景深

文物攝影對清晰度的要求很高，攝影師既要保證文物主體可以清晰地展示出來，又要對背景做虛化處理，景深范圍的控制十分重要。同時景深與聚焦余量是反比關(guān)系，在拍攝色彩比較單調(diào)或紋理不清晰的文物時，要特別注意這一點。景深控制得好，會增加拍攝文物的美感，增加文物的活力?？刂凭吧钪饕幸韵聨追N方法。

2.4.1 調(diào)整光圈

光圈與景深是成反比的，光圈變大，景深就變小，光圈變小，景深就變大。在文物攝影中，縮小光圈會增加景深，從而使拍攝的文物更加清晰。光圈控制在16左右是比較合適的，如果再小景深就會變淺，出現(xiàn)色差。

2.4.2 調(diào)整物距

在給定光圈和焦距的情況下，景深會隨著物體離鏡頭距離的變小而變小。這是因為物距遠近決定影像大小，當物距縮小時，分散圈變粗，景深隨之變淺。

2.4.3 調(diào)整焦距

保持光圈和物距不變，調(diào)整焦距也可以改變景深。焦距越短，景深越大，這樣可以突出周圍環(huán)境的特點。在焦距變長時，景深變小，適合拍攝清晰的特寫。

2.5 色彩平衡

文物拍攝要求色彩高度還原，以確保可以正確記錄文物的顏色、材質(zhì)等信息。相機中的色彩控制主要依靠白平衡設(shè)置，要保證文物攝影的準確性與有效性，就要找到準確的白平衡。在拍攝文物時，室內(nèi)的溫度也會對燈光產(chǎn)生影響，不同品牌燈光的溫度也不盡相同。在色溫為5500開爾文下拍攝是可以顯示正常顏色的，所以一般影室的色溫就控制在5500開爾文左右。如果色溫過低，在3200開爾文時，拍攝出的色彩呈偏藍色，在色溫為7000開爾文時，拍攝出的色彩偏紅。在實際拍攝時，根據(jù)現(xiàn)場的色溫調(diào)整相機設(shè)置，通過標準色卡和識色軟件來對拍攝設(shè)備進行調(diào)整。

3 結(jié)論

文物攝影與其他攝影方式的最大不同之處就是它要同時滿足大眾觀賞、文物研究、科研工作等多方面的內(nèi)容，所以在保持高度真實性的基礎(chǔ)上，還要兼具科學(xué)性與藝術(shù)性。由此，文物攝影也對攝影師提出了更多方面的要求，攝影師只有掌握了全面的拍攝方法、理論知識與拍攝技巧才能勝任。根據(jù)不同的文物對象，攝影師需要有不同的審美感受力、藝術(shù)想象力、敏銳的觀察力和判斷能力。博物館文物攝影的質(zhì)量會對文物觀賞者理解歷史的發(fā)展有直接的影響，它在文化傳承方面有著不可替代的作用，所以攝影師在文物拍攝時要注意細節(jié)，在構(gòu)圖、布光、景深、色彩的運用方面要多加思考，這樣才能拍攝出更加優(yōu)秀的文物攝影作品。■

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