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      談空間敘事的功能

      2018-01-22 10:29:56方晨宇
      藝術(shù)評(píng)鑒 2018年21期
      關(guān)鍵詞:空間敘事書記空間

      方晨宇

      摘要:本文利用空間敘事理論對(duì)紀(jì)錄片《書記》中出現(xiàn)的“空間”進(jìn)行分析,紀(jì)錄片通過對(duì)于空間的建構(gòu),將“空間”作為情節(jié)發(fā)展的動(dòng)因,將空間作為情感敘事的表征。因此本文從三個(gè)方面談空間是如何體現(xiàn)主人公郭永昌書記的個(gè)人主體意識(shí),在特定語境下是如何塑造人物關(guān)系的,以及通過空間衍生出來的社會(huì)眾生態(tài)。

      關(guān)鍵詞:《書記》 空間 空間敘事

      中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)21-0169-02

      紀(jì)錄片《書記》算是填補(bǔ)了新世紀(jì)以來中國官場(chǎng)生態(tài)記錄的空白。作為記錄中國官員具體工作和生活的視頻資料,其意義和價(jià)值是空前,它講述的是即將離任的縣委書記郭永昌在固始縣調(diào)離前三個(gè)月工作生活,涉及了地區(qū)的招商引資、拆遷建設(shè)、政績工程等時(shí)下熱門社會(huì)問題。

      一、空間“塑造”符號(hào)化的主體形象

      在很長一段時(shí)間里,空間并沒有被看作是生活的對(duì)象,而是對(duì)象生存的條件,它作為一種以靜態(tài)存在的自然事實(shí)只具有工具性和媒介性,并沒有在馬克思主義理論中得到重視。在20世紀(jì)后半葉空間理論的興起給學(xué)術(shù)界帶來了一場(chǎng)革命,文化思維的范式由此突破了線性時(shí)間和歷史的束縛,開始邁向空間和空間邏輯分析的研究之路上來,空間是事件發(fā)生的地點(diǎn),紀(jì)錄片記錄及敘述事件即是敘事。故此,霍金講:“一個(gè)事件是發(fā)生于特定時(shí)刻和空間中特定的一點(diǎn)的某種東西”。法國馬克思主義主義哲學(xué)家斐伏爾在1974年創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)了空間的生產(chǎn)性內(nèi)涵,提出:“由空間中事物的生產(chǎn)轉(zhuǎn)向空間本身的生產(chǎn)”,他將空間視為一種生產(chǎn)話語進(jìn)行考察,空間的意義非其自然性,而是其深層不可忽視的經(jīng)濟(jì)性與社會(huì)性以及文化性。

      紀(jì)錄片《書記》中,書記郭永昌通過“空間”來逐步展現(xiàn)他個(gè)人的主體形象。首先是在辦公室中,“辦公室”作為郭永昌的日常辦公地點(diǎn),無疑不是展現(xiàn)郭永昌書記的工作日常的空間。在紀(jì)錄片一開始就是書記在辦公室里面會(huì)見房地產(chǎn)商約談工作事宜,關(guān)于建立固始第一大高樓“生生大廈”。在紀(jì)錄片中建立生生大廈從約談到開工實(shí)施,轉(zhuǎn)換了3個(gè)空間,郭永昌一直親力親為的看重這個(gè)項(xiàng)目,在紀(jì)錄片中按他自己的話講就是:“他把這個(gè)項(xiàng)目看做是自己的孩子”。除了建設(shè)高樓,在影片中還有與JACK在辦公室談?wù)撘颜猩踢M(jìn)來的加工茶項(xiàng)目,從這也能看出郭書記工作的認(rèn)真。除了辦公室日常工作環(huán)境外在ktv里,也展現(xiàn)著郭書記“接地氣”的一面,他與一般的普通民眾一樣,在喝醉酒后也顯露出自己真實(shí)的一面,大聲的唱歌,與平時(shí)一向嚴(yán)肅在辦公室辦公忙碌的書記形象所不同,也讓我們看到了更加真實(shí)的書記形象。還有一個(gè)讓人印象深刻的場(chǎng)景是在送別會(huì)現(xiàn)場(chǎng),老一輩的領(lǐng)導(dǎo)在面臨即將要走的縣委書記道出了自己對(duì)待書記工作的感悟,看似一個(gè)封閉的匯報(bào)會(huì)似的空間,讓郭永昌書記淚灑現(xiàn)場(chǎng),展露出自己對(duì)待固始的感情。我們可以說郭書記是個(gè)多面的人,因?yàn)閺目陀^上來講,地理景觀推動(dòng)著發(fā)展,改變著人物命運(yùn)的生存空間和環(huán)境依據(jù)。郭書記曾說,無論是被調(diào)到哪里去都要留下一定的執(zhí)政痕跡。郭書記到了固始,固始相比于發(fā)達(dá)的溫州來說起步較晚,固始這個(gè)空間包括這一地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面,那么郭書記置身于其中,也受到這些因素的影響,在不同的場(chǎng)合空間所表現(xiàn)出來形象的多樣面。

      二、空間“彰顯”特定語境下人物關(guān)系

      作為人類生產(chǎn)實(shí)踐場(chǎng)所,空間總是以具體感性方式呈現(xiàn)在人們的面前,因此,具體感性的空間存在,就是不脫離特定地域、地點(diǎn)和場(chǎng)所的空間存在??臻g也不是一個(gè)非物質(zhì)性的概念,而是種種文化現(xiàn)象、政治現(xiàn)象和心理現(xiàn)象的集合,它的構(gòu)造極大地塑造了個(gè)人生活和社會(huì)關(guān)系。正如人類生產(chǎn)活動(dòng)是有意識(shí)的、有目的的實(shí)踐活動(dòng)一樣,空間在人類生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)和改造下,成為意義生成的場(chǎng)所。地點(diǎn)、地域、場(chǎng)所是人們居住、生活、勞作的行為場(chǎng)域,都是“人化的自然”,都是客觀實(shí)在性和文化表征性的統(tǒng)一。只有通過敘事空間場(chǎng)域性,才能揭示特定語境下生活意義和人際關(guān)系,才能透視出空間社會(huì)文化意義。由人創(chuàng)造出空間,再回到人的本身,通過鏡頭、場(chǎng)景及故事敘述空間之間形成了復(fù)雜的空間關(guān)系,這些關(guān)系轉(zhuǎn)化成特定的人與人、人與物、人與自然的關(guān)系。

      紀(jì)錄片《書記》中就是由形態(tài)各異,身份不同的關(guān)鍵人物一起,完成一個(gè)特定的命題。首先是與民眾的關(guān)系,郭書記在紀(jì)錄片中與人民群眾的關(guān)系就是一個(gè)是官,一個(gè)是民,郭書記為民解決困擾,那么連接人民群眾與郭書記的空間就是辦公室和政府。在紀(jì)錄片中我們可以看出郭書記與民眾的關(guān)系還是很好的,在紀(jì)錄片中有幾個(gè)表現(xiàn),第一是受到房屋損害的農(nóng)民到辦公室找郭書記,最終郭書記以免費(fèi)幫助其創(chuàng)業(yè)解決問題;第二是受到郭書記幫助的“常年”上訪戶送來錦旗以表感謝;第三是當(dāng)企業(yè)老板拖欠工資導(dǎo)致農(nóng)民工們討要無果時(shí),來到縣政府門口要說法,這三個(gè)都是通過空間將人物聯(lián)系到一起。在紀(jì)錄片中還有郭書記與合作伙伴的關(guān)系,受經(jīng)濟(jì)空間帶動(dòng)。例如紀(jì)錄片中,固始要發(fā)展經(jīng)濟(jì),于是郭書記想到了要進(jìn)行招商引資,那么通過投資建廠建溫州城將一南一北的人聯(lián)系到了一起,為了共同的利益,就是帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。另外印象深刻的還有建設(shè)“生生大廈”,這個(gè)大廈作為一個(gè)空間形態(tài)所賦予的含義是多樣的,“固始第一高”“郭書記的夢(mèng)想”,這些標(biāo)簽也讓生生大樓這個(gè)空間將房地產(chǎn)商和郭書記甚至是與政府民眾聯(lián)系起來。

      三、空間“衍生”社會(huì)權(quán)利眾生態(tài)

      空間生產(chǎn)理論認(rèn)為:“特定的社會(huì)形態(tài)和交往關(guān)系常常是特定的空間生產(chǎn)方式的產(chǎn)物,每一種空間都是社會(huì)關(guān)系的客觀化表現(xiàn)”。由此由空間散發(fā)的點(diǎn)與點(diǎn)之間聯(lián)系成一條線,最后形成面,那么這個(gè)面我們可以把它看做是無數(shù)個(gè)現(xiàn)象。在記錄片《書記》中,通過空間影像變現(xiàn)中,呈現(xiàn)出了多維的空間性生產(chǎn)關(guān)系,最后衍生出在經(jīng)濟(jì)至上的背景下中國當(dāng)代政治生態(tài)的細(xì)節(jié)及社會(huì)階層和經(jīng)濟(jì)環(huán)境。

      紀(jì)錄片不僅直現(xiàn)的是郭書記的工作生活狀態(tài),更顯現(xiàn)了縣委書記的官場(chǎng)百態(tài),要做出好的政績才能取得晉升資本。每天都在忙碌,不僅僅是在縣委政府辦公室里忙碌,還輾轉(zhuǎn)于工地、信訪局、出入酒店歌廳,從工作到生活確實(shí)是忙碌的狀態(tài),特別是在調(diào)任的最后時(shí)刻,有權(quán)利擁有者的得意,也有無奈。在專車上諷刺去北京期間拜會(huì)騎自行并宴后打包的某司長,也在專車上語重心長的道出他在基層呆了11年后的體會(huì),由衷感嘆縣委書記是個(gè)最苦的行業(yè),并談到:“省里要是來了副處長,我們這些縣委干部就要像孫子一樣伺候他,你照顧不周的話肯定有事兒,這是我們體制的問題”。另外在會(huì)議上郭書記也明確的說道宴席標(biāo)準(zhǔn)“逢酒必是五糧液茅臺(tái),抽煙只抽軟中華”,標(biāo)準(zhǔn)太高,在官場(chǎng)中政治生態(tài)同自然生態(tài)一樣,稍不注意就容易受到污染,一旦出現(xiàn)問題再想恢復(fù)就要付出很大的代價(jià),從紀(jì)錄片中我們也能了解到在郭的時(shí)代政治生態(tài)的部分面貌。紀(jì)錄片中還有個(gè)令人印象深刻的地方就是農(nóng)民工的工資拖欠問題,在紀(jì)錄片中涉及到由于政府欠工程款最后錢還是沒到農(nóng)民工手里,不僅是紀(jì)錄片,如今現(xiàn)實(shí)生活中拖欠農(nóng)民工工資問題一直存在。一般的欠薪問題集中在建筑工程領(lǐng)域、開發(fā)商、總城建方、分包商、施工隊(duì)、再分到農(nóng)民工手里,其中是鏈條長、環(huán)節(jié)多、關(guān)系復(fù)雜,農(nóng)民工想把工資拿到手里不容易。針對(duì)這個(gè)情況國家和地方政府也出臺(tái)過一些制度,要求企業(yè)在項(xiàng)目開工前繳納工資保險(xiǎn)金,為被欠薪的農(nóng)民織一張保底的網(wǎng),但這張防護(hù)網(wǎng)織起來卻不容易,那么紀(jì)錄片中也真實(shí)的展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中存在的拖欠問題,引發(fā)觀眾的思考。

      在影片的最后出現(xiàn)了一個(gè)有意思的文字說明,郭永昌書記2008年離任固始縣縣委書記,2009年因經(jīng)濟(jì)問題被中紀(jì)委“雙規(guī)”最終判刑7年,原因是在1997-2004年在其任區(qū)長及區(qū)委書記期間利用職務(wù)便利,收授賄賂,為他人謀取利益,也就是說這位書記在拍攝時(shí)就犯案在身??吹竭@里也讓筆者突然想到,在影片中一位女性官員來到書記辦公室扭扭捏捏想要調(diào)整崗位請(qǐng)干部單獨(dú)吃飯,這些真實(shí)的記錄場(chǎng)景也讓我們看到了真實(shí)的“官場(chǎng)百態(tài)”,大概紀(jì)錄片《書記》的真正耐人之處就在這里,不經(jīng)意的給兩個(gè)截然不同的空間——紀(jì)錄片影像空間和現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)空間提供了雙重(文本和內(nèi)容)研究標(biāo)本,在影片與現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生這種微妙而又深刻的互文關(guān)系,使我們深思。

      參考文獻(xiàn):

      [1]謝納.空間生產(chǎn)與文化表征——空間轉(zhuǎn)向視域中的文學(xué)研究[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010.

      [2]黃德泉.電影的空間敘事研究——以張藝謀導(dǎo)演作品為例[D].北京:北京電影學(xué)院,2005年.

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