恐怖片《閃靈》的視覺藝術(shù)分析

李昊東

摘要：恐怖片《閃靈》通過鏡頭的運動、巧妙地剪輯、“鏡中像”來共同組成影片經(jīng)典的視覺語言系統(tǒng)，是世界電影史上的經(jīng)典之作。每個鏡頭都包含了導(dǎo)演的精心設(shè)計和安排，除了給觀眾以感官刺激外，更觸動內(nèi)心的思考。

關(guān)鍵詞：庫布里克 恐怖片 視覺 心理

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0165-02

電影《閃靈》是由著名導(dǎo)演斯坦利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)，杰克·尼克爾森主演的一部恐怖片，影片1980年在美國上映，大獲成功，至今仍是眾多導(dǎo)演致敬和模仿的對象。該片通過大膽的情節(jié)設(shè)定、細(xì)膩的聲音節(jié)奏、精湛的演員表演等共同營造了恐怖氛圍，其中眾多精彩的畫面更是成為世界電影史上的經(jīng)典范本，本文著重探討恐怖片《閃靈》中的視覺藝術(shù)。

一、鏡頭運動，暗示危險步步緊逼

影片中多次利用鏡頭的動感，來暗示危險的存在。尤其是三次進(jìn)入酒店的段落，是非常典型的展現(xiàn)。在電影開頭，當(dāng)主人公杰克第一次來到酒店，先是運動的空鏡頭將人們帶入劇情，在運動中故意傾斜，造成衡的危險感。接著疊化俯拍鏡頭，鏡頭中茂密的兩片樹林中有一條極其狹小的小路，路中是杰克行駛的汽車，這種畫面的構(gòu)圖加上俯拍的角度，給人以壓抑和無力感。鏡頭跟著汽車一步步向飯店靠近，前景是道路和汽車，后景是巨大的雪山，在這個畫面中二者形成強烈的對比，鏡頭拍攝角度都是微微仰拍，使得在深山中佇立的“遠(yuǎn)望酒店”顯得高大和神秘。而且，隨著汽車漸漸靠近酒店，發(fā)現(xiàn)畫面中的陽光越來越少，色彩開始變暗，色調(diào)變冷，最終畫面變成至冷的白色，潔白的冰雪覆蓋著山峰，山腳下的酒店被襯托得發(fā)灰且毫無生氣。從暖色調(diào)到冷色調(diào)的變化，可以看出導(dǎo)演暗含在其中的深意：他們步入危險，正在走向恐怖與災(zāi)難。

第二次進(jìn)入酒店是主人公杰克帶著妻子和孩子去“遠(yuǎn)望酒店”入職，依然是以俯拍角度開始，茂密的叢林中一家人的小轎車很不起眼，大片叢林預(yù)示危險和未知。這段中車內(nèi)拍攝的時長一分半，畫面始終保持一個機位，前景是杰克，中景是他的妻子安蒂和孩子丹尼，后景是車窗外的雪山。畫面中的大部分被杰克占領(lǐng)，顯示他一家之主的權(quán)威地位，妻子和孩子位于中景，靠得很近，在構(gòu)圖上給人以家庭內(nèi)部分化的感覺，這一鋪墊在電影后面有證實。車內(nèi)的這個鏡頭，用光也很講究，由于杰克所在位置靠近的那部分是樹與山，他妻子和孩子靠近的是遠(yuǎn)處的白雪，因而孩子與母親面部的色彩較明亮，杰克的臉部時常被樹的陰影覆蓋，顯得較陰暗，讓我們提前感受到一種不祥之感。

第三次進(jìn)入酒店是廚師長狄克·哈羅朗感應(yīng)到丹尼的危險，來營救，共有三個鏡頭構(gòu)成。第一個是全景，茂密的樹林中那唯一的道路被厚厚的積雪覆蓋，狄克的車從遠(yuǎn)處駛來，盡管車頭燈亮著，但亮光在黑夜中依然很微弱，不足以照亮大片土地，這種視覺設(shè)置，表現(xiàn)了困難的巨大，暗示狄克力量的微弱，不足以解救深處危險的家庭。第二個鏡頭是狄克在車中被凍的瑟瑟發(fā)抖，車內(nèi)除了他的臉上有微弱的光外，其他部分都被黑色吞沒，顯得危險重重。第三個鏡頭是在車內(nèi)拍攝外面，畫面中四周都是黑色，僅被車燈照到的一小段道路是溫暖明亮的，前方道路依然未知且充滿危險，狄克的到來或許也只是徒勞。

二、巧妙剪輯，產(chǎn)生強烈視覺沖擊

杰克一家來到“遠(yuǎn)望酒店”之后，酒店廚師長告訴丹尼，有一種人可以感知未來，可以看到過去，不開口能說話，他和他的奶奶都是這樣，他感應(yīng)到丹尼也是這樣。實際上，丹尼確實與眾不同，他有個特殊的朋友，被他稱為“住在他嘴里的”男孩托尼。托尼會告訴丹尼許多過去和未來的事情，也會不開口就發(fā)出聲音和丹尼說話，這就是“閃靈”。在電影中，“閃靈”現(xiàn)象主要通過“閃前”和“閃回”的剪輯技巧來實現(xiàn)的。

“閃前”和“閃回”鏡頭的技巧一樣，只是時間的差異?！伴W前”鏡頭是在敘事中突然插入未來發(fā)生的鏡頭，“閃回”鏡頭是插入過去發(fā)生的鏡頭。影片經(jīng)典的“閃前”鏡頭是在門上用口紅反寫的字母“murder”，字母反寫，起初一時間辨識不出字母的意義，覺得紅色的字跡歪歪扭扭有些恐怖，直到影片后半部分出現(xiàn)丹尼用口紅反寫字母的過程，并向母親求救后，借助母親房間的化妝鏡看到正寫的單詞，瞬間情緒繃緊，后背發(fā)涼。

而在“閃回”鏡頭中，最經(jīng)典的是“遠(yuǎn)望酒店”中曾發(fā)生過的那場兇案現(xiàn)場。當(dāng)年，同樣是冬季管理員的格蘭蒂帶著妻子和雙胞胎女兒來到酒店，因為大雪包圍，與世隔絕，他無法忍受孤獨而變得瘋狂，用斧頭將妻女們殺害，自己飲彈自盡。所以當(dāng)?shù)つ岬弥ァ斑h(yuǎn)望酒店”過冬時，托尼極其抗拒，為丹尼通過兩個畫面的“閃回”展現(xiàn)了恐怖場景，一個畫面是鮮血噴射的走廊，一個鏡頭是詭異的雙胞胎姐妹，這兩個鏡頭在影片后來的劇情發(fā)展中時常出現(xiàn)在丹尼的眼前。

“迷宮”的場景也是非常經(jīng)典的恐怖場面。一家人剛來到酒店時，天氣較暖和，門外由植物組成的“迷宮”吸引了丹尼，他和母親在里面玩耍，為走出“迷宮”累得氣喘吁吁，而此時的父親在房間里扔彈球玩，彈球每次碰到墻壁都會發(fā)生“砰”的響聲，更像是一種發(fā)泄的運動。畫面從外景的“迷宮”疊化到父親臉部的特寫，仿佛杰克在俯看母子倆兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，且他的面部露出詭異的笑容?！懊詫m”場景為此后的故事埋下伏筆。影片最后，果然”迷宮”再次出現(xiàn)，不再是前面那種充滿生機的綠色，而是被大雪覆蓋的白色，也不是母子倆的游戲，而是一場真正的追殺。父親拿著斧頭”發(fā)瘋般“的追趕兒子，本來難以走出的迷宮顯得更加絕望，場景最后一個鏡頭依然是父親的特寫，是他目光呆滯臉色慘白凍死的畫面。

三、“鏡子”運用，見證人物分裂過程

“鏡子”在影片中產(chǎn)生非常重要的敘事表意作用，尤其見證主人公杰克精神分裂過程。第一次同時出現(xiàn)“鏡子”與杰克的場景是在他們開始生活在“遠(yuǎn)望酒店”的第一天，此時他心情放松，妻子精心準(zhǔn)備早餐，通過鏡子看到鏡像中的夫妻美好和諧的相處，他們在這里將要開始五個月的新生活，彼此都新奇和期待。而接下來的“鏡中像”場景失去和諧，是杰克的憤怒。再次出現(xiàn)“鏡中像”在酒店宴會廳吧臺，空空蕩蕩，被妻子誤會的杰克坐在吧臺前發(fā)牢騷“此刻為了喝一杯啤酒，我愿意出賣靈魂”，他疲憊的揉著眼睛，而后場景和剛剛完全不同，酒架上擺滿酒，宴會廳顯得生氣勃勃，杰克像突然換了一個人，神采奕奕，并且熟悉的與酒保攀談，他向酒保大吐苦水，抱怨妻子的野蠻與誤解，訴說著自己對兒子的愧疚與喜愛。愜意的場景被哭泣的妻子打斷，一切消失了，那里除了杰克依舊空空無物，憤恨失望的杰克此時開始在現(xiàn)實和虛幻中混亂。

杰克的迷失。杰克聽妻子說傷害兒子的人在237客房浴室，當(dāng)他去時，只看見一個身材姣好的美女，兩人動情地?fù)肀вH吻起來，正當(dāng)他沉浸在美好的艷遇中時，一抬頭看見鏡子中的美女變成了身體腐爛的老婦，他大驚失色，慌張地逃出客房?；胤亢?，他的影像映在進(jìn)門的鏡子中，妻子詢問情況，他卻把剛剛發(fā)生的事情隱瞞，甚至說一切有可能是兒子丹尼自己編造的，企圖分化母子關(guān)系。兩次“鏡中像”的出現(xiàn)能看出杰克在現(xiàn)實和虛幻之間已經(jīng)做出選擇，他對妻兒已經(jīng)不再是往常的無話不談，而是開始走向“另一個自己”，一個極端自私瘋狂充滿欲望的自己。

杰克的瘋狂。當(dāng)杰克再次來到“宴會廳”，發(fā)現(xiàn)這里熱鬧無比，他徑直走向吧臺喝酒，在起身時撞到一位侍衛(wèi)。兩人到廁所清理衣物時，杰克認(rèn)出這位侍衛(wèi)就是當(dāng)年印在報紙新聞上的，在“遠(yuǎn)望酒店”殺死妻女的格蘭蒂，此時鏡子中格蘭蒂的身體擋住了杰克，給人“合二為一”的感覺。格蘭蒂也告訴他“您一直時這里的看守”，仿佛在暗示和置換著兩人的身份，他還將自己教訓(xùn)女兒和妻子的事情拿來告訴杰克要用同樣的方式教訓(xùn)他的妻子和孩子，杰克在他的講述中已經(jīng)混亂瘋狂。最終，他確認(rèn)自己就是“格蘭蒂”。

《閃靈》為我們營造的恐怖世界不是簡單的通過一些奇觀來刺激我們的感官，而是通過視覺語言，為我們挖掘更深刻的東西。杰克的瘋狂讓我們?nèi)ニ伎甲约旱娜松?，在面對壓力和孤獨無法排解的情況下，“杰克們”絕不是個例，這就是導(dǎo)演庫布里克的大智慧，也是這部影片經(jīng)久不衰的原因。他的電影既為我們提供了學(xué)習(xí)和分析電影的范本，又為我們提供了思考人生的角度。

參考文獻(xiàn)：

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