TOP影像拍賣

年度圖片拍賣排行榜攝影作為一種重要的藝術(shù)手法，在拍賣中的地位逐漸凸顯出來(lái)。這兩年，除了傳統(tǒng)拍賣行，線上拍賣市場(chǎng)的優(yōu)秀成績(jī)也不容忽視。在此次拍賣盤點(diǎn)中，我們分別介紹了在世界頂級(jí)拍賣行和artnet線上拍賣兩個(gè)不同平臺(tái)銷售排名靠前的攝影作品。

PART 1

老牌拍賣行圖片價(jià)格TOP10

數(shù)據(jù)來(lái)源：佳上得、蘇富比拍賣官網(wǎng)

NO.1/吉爾伯特和喬治

紅色的早晨（地獄）

去年在攝影拍賣中拔得頭籌的是當(dāng)代行為藝術(shù)家吉爾伯特和喬治的《紅色的早晨（地獄）》系列。他們的攝影作品在拍賣市場(chǎng)上一直備受追捧，曾拍出370萬(wàn)美金的高價(jià)，是世界上最貴的攝影作品之一。在這組4×4排列的攝影作品中，我們可以看到藝術(shù)家對(duì)于城市發(fā)展動(dòng)蕩不安的焦慮感。

NO.2/安德烈斯·古斯基

五月一日Ⅳ

近年來(lái)，當(dāng)今攝影作品拍賣的世界紀(jì)錄保持者，德國(guó)當(dāng)代攝影師安德烈斯-古斯基的許多作品都在拍賣場(chǎng)上取得不錯(cuò)的成績(jī)，這幅作品也憑借其一貫擅長(zhǎng)表現(xiàn)的宏大場(chǎng)面，體現(xiàn)了攝影師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)和對(duì)細(xì)節(jié)的把控。

NO.3

愛(ài)德華·韋斯頓

裸體

在人體攝影史上最具知名度的愛(ài)德華·韋斯頓往往以豐富細(xì)膩的影調(diào)層次塑造畫(huà)面，他將人體的輪廓抽象成線條的律動(dòng)，以尋求物體背后生命的核心。

NO.4

羅伯特·梅普爾索普

自拍像

這是20世紀(jì)美國(guó)最受爭(zhēng)議的攝影師在生命最后時(shí)期的自拍。他的身體與黑色的背景幾乎融為一體，堅(jiān)定的眼神和緊握拐杖的手體現(xiàn)出他與命運(yùn)抗?fàn)幍木瘛?/p>

NO.5

彼得·比爾德

獵豹孤崽

本幅作品是著名野生動(dòng)物攝影師彼得·比爾德最具代表性的作品之一。畫(huà)面中兩只孤兒獵豹幼崽直視著鏡頭，似乎對(duì)未來(lái)不可知的命運(yùn)有一絲好奇。

NO.6

安塞爾·亞當(dāng)斯

冬日風(fēng)暴散去

本幅作品拍攝于美國(guó)優(yōu)勝美地公園，出自20世紀(jì)著名風(fēng)光攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯之手。本幅作品的另一幅小尺寸版本在佳士得秋拍的MoMA收藏專場(chǎng)中也拍出了10萬(wàn)美金的好成績(jī)。

NO.7

保羅·斯特蘭德

麗貝卡

這是電影攝影師保羅·斯特蘭德的早期人像作品，呈現(xiàn)了他的私人生活。他的妻子麗貝卡直視鏡頭，表現(xiàn)出二人親密的距離。本次拍出的是現(xiàn)存的五張鉑金印相版中的一張。

NO.8

戴安·阿博斯

中央公園拿著手雷玩具的孩子本幅作品來(lái)自20世紀(jì)美國(guó)新紀(jì)實(shí)主義女?dāng)z影師戴安·阿博斯。畫(huà)面中的小男孩拿著手雷玩具，露出天真卻有些詭異的神情。在當(dāng)今愈加復(fù)雜的國(guó)際形勢(shì)下，這張照片更是擁有了多種不同的解讀。

NO.9

菲利普-洛爾卡·迪克西亞

一種童話般的生活

這是攝影師用三年時(shí)間拍攝的76張照片組成的系列作品，平庸的生活圖像與不和諧的場(chǎng)景形成了寓言般的敘事。雖然迪克西亞以拍攝陌生人和雇用演員知名，他在此卻刻意選擇了親戚朋友作為他的拍攝對(duì)象。

NO.10

托馬斯·施特魯特

米蘭大教堂

這幅作品呈現(xiàn)了杜塞爾多夫?qū)W派代表托馬斯·施特魯特早期作品的最高水平。完全正面的構(gòu)圖使米蘭大教堂表現(xiàn)出了如油畫(huà)一般的宏偉壯觀，充實(shí)的細(xì)節(jié)使畫(huà)面更富有生命力。

線上影像拍賣TOP 10

數(shù)據(jù)來(lái)源：artnet線上拍賣

NO.1 辛迪·舍曼

無(wú)題#107

著名的美國(guó)女性攝影師辛迪·舍曼被認(rèn)為是這個(gè)時(shí)期最具影響力的藝術(shù)家之一。這件作品成為了戰(zhàn)后虛構(gòu)女性化的抽象表現(xiàn)形式，她的人物形象既普通又具體，畫(huà)面背景引用了當(dāng)下MTV視頻文化的背投幕景元素。

NO.2 赫爾穆特·紐頓

兩雙穿著黑色絲襪的腿，巴黎

著名時(shí)裝、人體攝影師紐頓對(duì)女性前衛(wèi)而毫不掩飾的表現(xiàn)方式，從根本上改變了時(shí)尚攝影的本質(zhì)。這件作品在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是可恥的，卻反映了紐頓對(duì)于女性力量的前瞻性視角和他的電影化敘事風(fēng)格。

NO.3 維克.穆尼斯

蠟燭，里希特之后

穆尼斯剪下了雜志的一些頁(yè)面，用照片拼貼的形式重現(xiàn)了德國(guó)畫(huà)家格哈德·里希特的《蠟燭》。他用相機(jī)拍下這件拼貼作品，創(chuàng)造了一個(gè)復(fù)雜而極富紋理的圖像。

NO.4 彼得.比爾德·

非洲大羚羊群.桑布魯

彼得·比爾德以攝人心魂的東非景象和時(shí)尚攝影著稱。這件拍品是在肯尼亞的恩吉羅河沿岸的桑布魯國(guó)家保護(hù)區(qū)拍攝的經(jīng)典形象，之后交由兩位肯尼亞藝術(shù)家作畫(huà)，化為獨(dú)一無(wú)二的作品。

NO.5 維克·穆尼斯日光浴（出自“相簿”系列）巴西藝術(shù)家穆尼斯以利用意想不到的材料重現(xiàn)知名藝術(shù)作品而聞名，他專注于照片本身的質(zhì)感，創(chuàng)造全新的“常見(jiàn)”相冊(cè)圖像，例如這幅在陽(yáng)光下斜靠著的女人。

NO.6 格哈德·里希特

哈加達(dá)（P2）

這件作品基于藝術(shù)家2006年的繪畫(huà)作品《哈加達(dá)》，是由原作的高分辨率照片沖印的照片，作為2014年出版的一系列用“P”編號(hào)標(biāo)識(shí)的印刷品進(jìn)行拍賣。藝術(shù)家將這些照片描述為“傳真物件”，為他繪畫(huà)作品的一個(gè)分支。

NO.7/維克·穆尼斯

移民母親，多蘿西婭·蘭格之后

這件作品是對(duì)美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家多蘿西婭·蘭格最具代表^生的攝影作品《移民母親》的解讀，出自穆尼斯的“墨跡”系列。他用墨點(diǎn)呈現(xiàn)了蘭格的原始圖像，并在墨跡未干的時(shí)候拍攝了這幅作品。

NO.8 路德·范·安佩爾

世界#27

“世界”系列作品創(chuàng)造了具有視覺(jué)豐富性以及田園風(fēng)格的數(shù)碼“蒙太奇”。這幅作品中的小孩實(shí)則是一個(gè)“視覺(jué)采樣”的成果，并且與其他幾百?gòu)垐D片所組成的茂密森林共同呈現(xiàn)。

NO.9 南·戈丁

藍(lán)色衛(wèi)生間里的自拍，倫敦

這幅作品出自南·戈丁受到高度贊譽(yù)的《性依賴敘事曲》影集，這是藝術(shù)家對(duì)自己的一次親密注視，其中她的映像出現(xiàn)在了浴缸上方的鏡子中。她經(jīng)常在浴缸里拍攝自己和朋友，這個(gè)環(huán)境造就了一種固有的脆弱性。這張照片是戈丁為“鏡像照片”系列創(chuàng)作的首幅作品。

NO.10 愛(ài)德華.伯奇斯基

鎳尾礦#34與#35，薩德伯里，安大略湖（雙聯(lián)畫(huà)）愛(ài)德華·伯奇斯基采用大畫(huà)幅折疊相機(jī)和高架平臺(tái)，以捕捉清晰的廣闊風(fēng)景。他于2013年獲得美國(guó)地質(zhì)學(xué)會(huì)頒發(fā)的總統(tǒng)勛章，并于2005年憑借墨西哥灣漏油事故的空中拍攝作品獲得TED大獎(jiǎng)。拍品《鎳尾礦》體現(xiàn)了愛(ài)德華-伯奇斯基的招牌風(fēng)格，他是—位以“被工業(yè)改變的自然”形象聞名的攝影師《鎳尾礦》同時(shí)讓人感受到吸引力和排斥力的感覺(jué)，提醒著人們現(xiàn)代消費(fèi)的后果。這件拍品包括了兩幅作品。endprint