“十七年”時期長影兒童題材、體育題材影片概述

李克

摘要：“十七年”時期，長影拍攝了大量兒童題材和體育題材的影片，取得了較高的成就，《紅孩子》《小兵張嘎》《閃閃的紅星》《祖國的花朵》《女籃五號》《冰上姐妹》等影片成為一代人甚至幾代人的記憶經(jīng)典，這兩種題材的影片各有其獨特的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：“十七年”時期 兒童題材 體育題材

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）20-0171-02

一、兒童題材影片

在中國電影史上，兒童片《三毛流浪記》《雞毛信》《小八路》《紅孩子》《小兵張嘎》《閃閃的紅星》《祖國的花朵》《綠色錢包》等，都是在當(dāng)時產(chǎn)生很大影響、至今仍被人們提及的作品。

長影素有拍攝兒童題材影片的傳統(tǒng)。早在1955年，長影就拍攝了第一部兒童題材影片《祖國的花朵》，這也是長影在這一階段不斷擴展題材領(lǐng)域的結(jié)果?！笆吣辍睍r期，長影拍攝兒童影片十余部。

（一）新中國下的幸福成長——《祖國的花朵》

《祖國的花朵》通過講述北京一所小學(xué)五年級學(xué)生之間共同進步的故事，塑造了新時代下中國兒童各具特色的生動形象，表現(xiàn)了新中國兒童就像盛開的花朵，在黨和國家的關(guān)懷下幸福成長的主題。這部影片是新中國第一部正面反映校園生活的影片，曾獲中國第二次（1954年-1979年）兒童文藝獎故事片一等獎。

這部影片既是新中國兒童幸福生活的畫卷，也是社會主義新中國道德風(fēng)貌的頌歌。影片樸素清新，帶有濃厚的時代印記，將人與人之間充滿團結(jié)友愛之情的時代感表現(xiàn)得淋漓盡致。影片中的兒童形象各具特色：江林的頑皮淘氣與直率大膽、楊永麗的嬌氣任性與聰明活潑、梁惠明的真誠懂事與勤懇耐心，都給人們留下了深刻的印象。值得一提的是，影片中的主題曲《讓我們蕩起雙漿》優(yōu)美抒情，由喬羽作詞、劉熾作曲。影片一經(jīng)播出，《讓我們蕩起雙漿》這首歌立刻家喻戶曉，成為至今仍傳唱不衰的經(jīng)典歌曲。

（二）革命戰(zhàn)爭中的小英雄——《紅孩子》

《紅孩子》是一部兒童軍事題材的優(yōu)秀故事片，1957年攝制，編劇喬羽、導(dǎo)演蘇里。影片以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭為背景，講述了江西革命根據(jù)地的共產(chǎn)兒童團員在白色恐怖的環(huán)境中機智勇敢地對敵斗爭的故事。這部影片貫穿了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作基調(diào)，以明朗、生動、樸實、自然的風(fēng)格，再現(xiàn)了中國革命最困難時期的歷史，表現(xiàn)了特殊年代里孩子們的革命英雄主義精神。影片中幾位在中國革命中成長起來的紅色少年不僅富有生氣、充滿激情，更充滿了濃郁的時代生活氣息。他們的英雄形象各具特色：蘇保是這群孩子的“意見領(lǐng)袖”，沉穩(wěn)、勇敢又不失機靈可愛；虎崽憨厚、勇猛、易沖動；細妹俊俏可愛；冬伢子聰明機智。蘇保、細妹等“紅小鬼”的形象成為時代的經(jīng)典，至今廣為流傳。

其他兒童題材影片如《羅小林的決心》《哥哥和妹妹》《皮包》《民兵的兒子》《紅領(lǐng)巾的故事》《朝霞》《假日的禮物》等，也都產(chǎn)生了一定的影響。影片《皮包》中還融合了反特情節(jié)，對兒童觀眾具有獨特的吸引力。

一般意義上的兒童片是“為少年兒童拍攝的故事片，即從培育兒童的需要出發(fā)，從兒童本身的精神需要出發(fā)而拍攝的、適合于他們的欣賞特點和理解能力的影片”。①在這個定義中，兒童片的“兒童”，不是指題材范圍而是指服務(wù)對象。兒童片的題材范圍很廣闊，它可以以兒童生活為題材，也可以以成年人生活為題材。與作為類別的“兒童片”不同，長影拍攝的兒童題材影片有著自身的特點，不僅以兒童為最主要的觀影對象，更將兒童作為影片的主要描寫對象。這樣的影片更貼近兒童心理，也更適合兒童的欣賞特點和理解能力。兒童題材影片對培養(yǎng)少年兒童的人生觀、價值觀以及增長科學(xué)文化知識等方面，都有著重要作用。

二、體育題材影片

新中國成立后，我國的各項建設(shè)事業(yè)都取得了巨大的成就，體育事業(yè)也得到了飛速發(fā)展。與之相適應(yīng)，體育題材電影也成了新中國電影體系中不可或缺的一部分。體育與音樂一樣，是能夠跨越語言障礙和種族隔膜、把許多不相識的人聚集在一起的具有獨特魅力的活動，而體育題材影片，不僅豐富了中國電影的題材類型，也有力地促進了新中國體育事業(yè)的發(fā)展；不僅向人們傳達體育的競技激情和團隊合作精神，也傳達了人們希望超越自我、達成夢想的勵志精神。

“十七年”時期，我國拍攝體育題材影片近十部，除《女籃五號》外，還有《水上春秋》《兩個小足球隊》《冰上姐妹》《女跳水隊員》《大李、小李和老李》等。其中，《冰上姐妹》《女跳水隊員》是長影在“十七年”時期拍攝的兩部重要的體育題材影片，在中國電影史和長影的發(fā)展史上都占有一席之地。

《冰上姐妹》是一部為國慶十周年獻禮而拍攝的影片，以清新、明快、活潑的風(fēng)格，講述了三個業(yè)余速滑運動員的成長故事，歌頌了冰上姐妹團結(jié)友愛、互相鼓勵、視集體榮譽高于一切的精神，具有較高的思想性和藝術(shù)性。

影片成功塑造了三個個性鮮明的女性形象：丁淑萍作為一名工人，是愛崗敬業(yè)的；作為一名業(yè)余運動員，她不計個人名利，視集體利益和競技精神高于一切；她樂于助人、富有犧牲精神，認真對待愛情、真誠關(guān)心隊友……她是一個具有崇高思想品德的新時代女性形象。王冬燕是一個個人主義思想比較嚴重的運動員形象，她自私、好勝，不關(guān)心他人和集體，不接受別人的善意批評，但在事實面前，她受到了教育，思想開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，最終為集體帶來了榮譽。于麗萍則是成長中的新人代表，她熱愛運動、訓(xùn)練刻苦，對待愛情和榮譽都表現(xiàn)出了謙讓精神，雖然也曾因成績提高而驕傲，但在大家的幫助下，能夠及時糾正自己的錯誤，逐漸成長、成熟起來，最終為集體贏得了榮譽。

這部影片是我國電影藝術(shù)中較早反映冰上體育事業(yè)的影片，表現(xiàn)了冰上運動力與美的結(jié)合以及冰上運動員的生活面貌。影片具有較強的時代感，把握了健康向上、積極進取的基調(diào)，將影片的沖突置于感情基礎(chǔ)之上，洋溢著熱情、友愛、朝氣蓬勃的氣息。

《女跳水隊員》是文革前夕拍攝的體育題材影片，編劇耿耿，導(dǎo)演劉國權(quán)。這部影片反映了一代體壇新人的成長及他們的思想風(fēng)貌。影片情節(jié)以兩條線索展開：一條以陳曉紅的成長為軌跡——陳曉紅是某中學(xué)的一名體操運動員，一個偶然的機會，業(yè)余體校跳水教練發(fā)現(xiàn)她有跳水運動員的優(yōu)良潛質(zhì)，于是吸收她為跳水運動員。經(jīng)過王教練有計劃的輔導(dǎo)和她自己的刻苦訓(xùn)練，很快奪得了全國少年跳水錦標(biāo)賽女子組冠軍。隨著成績的取得，陳曉紅開始驕傲起來，與曾幫助她的隊友黃麗梅疏遠、不遵守訓(xùn)練計劃，在教練、隊友的幫助下，她認識到自己的錯誤。但在隨后的訓(xùn)練中，周教練一心想讓曉紅盡快達到健將標(biāo)準，給曉紅制定了5311高難度動作計劃，這使曉紅經(jīng)受了挫折——雖刻苦練習(xí)，但5311的動作她總是跳不好。一次偶然的情況下，她為救一名落水兒童，不顧個人安危從懸崖跳下，無意中完成了5311的動作，最終，她和隊友黃麗梅在全國優(yōu)秀跳水運動員選拔賽中都取得了優(yōu)異的成績。影片的另一條線索在兩個教練身上展開——王教練從實際出發(fā)、循序漸進地訓(xùn)練新人；周教練從個人名利出發(fā)、急于求成地進行訓(xùn)練。兩種不同的訓(xùn)練方法產(chǎn)生了沖突，結(jié)果證明，王教練的訓(xùn)練方法是值得提倡的，而周教練急于求成的方法，給陳曉紅帶來了很大的壓力，在比賽中不僅因精神緊張而失敗，還受了傷。在王教練的幫助下，周教練改變思想、調(diào)整了訓(xùn)練方法，終于讓陳曉紅闖過了“5311”的難關(guān)。影片生活氣息濃厚、畫面優(yōu)美，火紅的鳳凰樹和清澈的跳水池形成鮮明的對比，形成強烈的視覺效果。一群青春洋溢的女孩子，跳水動作優(yōu)美動人，如凌空飛燕亦如蛟龍入水，與身邊美景相映成趣，讓人心曠神怡。

“十七年”時期的體育題材電影，除表現(xiàn)個人成長外，還關(guān)注各種不同的體育項目，特別是當(dāng)時并不發(fā)達的新興體育項目，滑冰、跳傘、跳水等運動都進入了電影工作者的視野，如《女籃五號》《小足球隊》《冰上姐妹》和《女跳水隊員》各自表現(xiàn)了籃球、足球、滑冰、跳水等項目。體育題材影片，除展現(xiàn)體育的力與美外，更重要的是展現(xiàn)人們頑強拼搏、超越自我、團結(jié)合作、自強不息的勵志精神，因此可以說，體育題材影片的突出特點是它的勵志性。綜觀中外電影，每年創(chuàng)作的體育題材影片數(shù)量眾多，主題幾乎都是勵志的、健康向上、積極歡快的?！笆吣辍睍r期，長影拍攝的體育題材影片也符合這一特點。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍：《電影藝術(shù)詞典》，北京：中國電影出版社，2005年12月修訂版，第68頁。