歌劇《迷娘》與長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》比較研究

鄭飛

摘要：不同形式的藝術(shù)作品在某些方面有著共通之處。歌劇《迷娘》通過(guò)不同人物的唱詞可以由不同的角度去理解劇中人物的思想和內(nèi)心活動(dòng)，而欣賞和分析長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》應(yīng)該從整體去把握音樂(lè)情緒之間的轉(zhuǎn)換，對(duì)音樂(lè)不同片段要賦予不同的情感和情緒。

關(guān)鍵詞：歌劇 《迷娘》 《迷娘幻想曲》 結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）20-0017-02

歌劇《迷娘》（又譯作“梅娘”）是法國(guó)19世紀(jì)歌劇中的名作之一。在整部歌劇中有兩首詠嘆調(diào)尤其著名，分別是《你可知曉那遙遠(yuǎn)的南國(guó)》以及《我是仙后蒂塔尼婭》。該歌劇為法語(yǔ)，由卡雷和巴比耶合作編劇，托瑪作曲。

一、托瑪及其歌劇《迷娘》概述

托瑪（Charles Louis Ambroise Thomas，1811.8.5-1896.2.12），師從法國(guó)抒情歌劇的創(chuàng)始者古諾，共創(chuàng)作歌劇20余部，代表作《迷娘》（1866年）和《哈姆雷特》（1868年）。

歌劇《迷娘》取材與歌德的名作《威廉·邁斯特爾的學(xué)生時(shí)代》，但相比較歌德《威廉·邁斯特爾的學(xué)生時(shí)代》，無(wú)論是情節(jié)還是其他，都與原作有教大的差異。和有些劇本相同，該歌劇同樣有以喜劇結(jié)束和以悲劇結(jié)束的兩個(gè)版本，前者為巴黎喜歌劇院而作，因作品廣受歡迎，又寫作悲劇結(jié)束的版本（德國(guó)歌劇院演出）。在歌劇中，熱情奔放的姑娘迷娘、極具魅力但又輕浮的費(fèi)琳娜以及威廉展開了糾纏不止的戀愛故事，據(jù)說(shuō)瓦格納對(duì)該歌劇也頗感興趣。作品自1866年11月17日在巴黎喜歌劇院首演之后三十年間，上演場(chǎng)次達(dá)到1000多場(chǎng)，創(chuàng)造了歌劇史上的神話?！睹阅铩仿匀ジ璧略髦械娜松軐W(xué)觀點(diǎn)，變成了輕松且傷感的愛情故事，這種處理與古諾的《浮士德》一脈相承。

歌劇的演出時(shí)長(zhǎng)：序曲（8分鐘）、第一幕（68分鐘）、第二幕（65分鐘）、第三幕（39分鐘）。《迷娘》故事梗概：迷娘愛上威廉·梅斯特，但梅斯特已經(jīng)愛上女演員費(fèi)琳娜，迷娘自殺未果，到城堡取獻(xiàn)給費(fèi)琳娜的花環(huán)時(shí)陷于火海后，被威廉所救。當(dāng)威廉與費(fèi)琳娜離異后向迷娘表白，而羅塔里奧恢復(fù)記憶，與女兒相認(rèn)。喜劇版本的情節(jié)為：迷娘自從被拐走后，侯爵幾經(jīng)波折終于找到自己的女兒，并將迷娘許配給威廉，二人唱出經(jīng)典唱段《你可知曉那遙遠(yuǎn)的南國(guó)》，全曲在全體歡唱《哦，快樂(lè)的日子》中結(jié)束。悲劇版本中費(fèi)琳娜再次出現(xiàn)，她的歌聲讓迷娘發(fā)瘋，最終倒在威廉懷里斷氣。

《迷娘》主要唱段：第一幕中充滿向往之情的《你可知曉那遙遠(yuǎn)的南國(guó)》（迷娘演唱）、第二幕中曲調(diào)歡快活潑的《我是仙后蒂塔尼婭》（費(fèi)琳娜演唱）、第三幕中充滿深情和愛意的《她像花一般純潔》（威廉演唱）。

二、關(guān)于長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》

長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》和歌劇《迷娘》的關(guān)系是密切的。眾所周知，幻想曲這種即興器樂(lè)題材作品在19世紀(jì)出現(xiàn)了歌劇主題的幻想曲以及民歌主題的幻想曲，很多作曲家都創(chuàng)作有這類作品，如：《自由射手幻想曲》《魔笛幻想曲》以及李斯特的《匈牙利幻想曲》等。其中，《自由射手幻想曲》和《魔笛幻想曲》是由歌劇主題改編而來(lái)，而《匈牙利幻想曲》是由民歌改編而來(lái)。

《迷娘幻想曲》的作者塔法內(nèi)奈爾1844年出生于波爾多，法國(guó)長(zhǎng)笛家、教育家和指揮家，更被認(rèn)為是法國(guó)長(zhǎng)笛演奏學(xué)派之父。他受幻想曲這一題材的啟發(fā)，以歌劇《迷娘》主題為素材，創(chuàng)作了長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》，此曲旋律優(yōu)美流暢，具有強(qiáng)烈的生活氣息，有突出的人物形象。

三、《迷娘幻想曲》與歌劇《迷娘》劇情對(duì)應(yīng)分析

以分析的角度出發(fā)，要想較好地理解《迷娘幻想曲》中的音樂(lè)形象和情緒，對(duì)歌劇《迷娘》的劇情了解是必要的。從作品的整體劇情布局來(lái)看，《迷娘幻想曲》有著豐滿的人物形象，這一點(diǎn)和歌劇《迷娘》一脈相承。下面結(jié)合歌劇《迷娘》的大致情節(jié)對(duì)《迷娘幻想曲》進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析：

《迷娘幻想曲》的主要結(jié)構(gòu)：

引子：1小節(jié)—30小節(jié)（情緒的鋪墊）；31小節(jié)—59小節(jié)（“迷娘”出場(chǎng)）；60小節(jié)—82小節(jié)（“迷娘”的童年往事）；83小節(jié)—115小節(jié)（“迷娘”的現(xiàn)狀）；137小節(jié)—172小節(jié)（舞蹈主題）；183小節(jié)—214小節(jié)（舞蹈主題變奏一）；215小節(jié)—223小節(jié)（舞蹈主題最后一次陳述）；233小節(jié)—251小節(jié)；252小節(jié)—260小節(jié)（前后情緒的連接）；261小節(jié)—299小節(jié)（第一次音樂(lè)高潮）；301小節(jié)—378小節(jié)（音樂(lè)第二次高潮）。

四、歌劇《迷娘》與長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》對(duì)比分析

音樂(lè)的表現(xiàn)方式并不如歌劇那樣能直接表現(xiàn)具體的故事情節(jié)，比如：歌劇通過(guò)不同人物的唱詞，聽眾可以直觀的去理解劇中人物的性格、特點(diǎn)和內(nèi)心活動(dòng)，而在《迷娘幻想曲》中，我們僅以“迷娘”這個(gè)人物作為陳述的主題，類似以第一人稱，即“迷娘”的角度去闡釋即可。除此之外，我們還應(yīng)該從整體去把握，掌握情緒之間的轉(zhuǎn)換，對(duì)音樂(lè)不同片段賦予不同的情感和情緒。

《迷娘幻想曲》1小節(jié)—30小節(jié)為全曲的引子，用于陳述全曲的基調(diào)和情緒，鋼琴聲部低音的震音和高音聲部類似模進(jìn)的三個(gè)句子引出了長(zhǎng)笛聲部的solo。無(wú)論是鋼琴聲部的震音和模進(jìn)的三個(gè)樂(lè)句，還是長(zhǎng)笛聲部的大跨度的上下行音階，都以表明全曲的基調(diào)，注定是戲劇性和沖突性并存的，從這個(gè)角度來(lái)揭示“迷娘”故事和遭遇的不平凡。

31小節(jié)—59小節(jié)（“迷娘”出場(chǎng)）。通過(guò)歌劇《迷娘》我們知道，迷娘的第一次出場(chǎng)是在宴會(huì)上，這段音樂(lè)雖然速度不快，但是以起伏的音型和最后兩句連續(xù)三連音的使用，表現(xiàn)“迷娘”作為“吉普賽”姑娘的性格特點(diǎn)：嫵媚，極具吸引力。

在歌劇中，迷娘出現(xiàn)在威廉面前，兩人在交談之中談到童年的往事。60小節(jié)—82小節(jié)（“迷娘”的內(nèi)心活動(dòng)）就是描述這段“童年往事”，這段音樂(lè)節(jié)拍為6/8拍，旋律悠遠(yuǎn)，平靜。從這段的演奏中，應(yīng)該著重去表現(xiàn)深藏在“迷娘”內(nèi)心那份純真，可能是家鄉(xiāng)薔薇花開的景象，也可能是和家人在一起的快樂(lè)時(shí)光?？傊@是迷娘心底最溫暖、最溫馨的畫面。

當(dāng)宴會(huì)結(jié)束，迷娘和威廉將分開，威廉不肯帶她一起走，等她忍痛要和洛塔里奧一起出發(fā)時(shí)，這次是威廉不忍心和他們告別，最后決定三個(gè)人一起行動(dòng)。83小節(jié)—115小節(jié)表現(xiàn)他們矛盾的內(nèi)心世界，而137小節(jié)—172小節(jié)（舞蹈主題）是他們最后三人同行時(shí)，迷娘內(nèi)心最真實(shí)的寫照。我們知道，“迷娘”是一個(gè)吉普賽姑娘，再加上“迷娘”被人“拐走”，此刻，因?yàn)樗芎蜕類鄣娜艘黄鹜校靡欢挝璧钢黝}來(lái)表現(xiàn)此刻能歌善舞的吉普賽人“迷娘”的內(nèi)心應(yīng)該是最合適不過(guò)了。這段歡快的音樂(lè)是平行雙句體，鋼琴聲部織體簡(jiǎn)潔，表明“迷娘”內(nèi)心既開心又含蓄的內(nèi)心，而當(dāng)164小節(jié)這一主題再現(xiàn)的時(shí)候，“迷娘”從心底放松，并開始享受這種和心愛的人同行的快樂(lè)。鋼琴聲部的織體也比之前快了一倍，變成了十六分音符。這種情緒一直延續(xù)到223小節(jié)。其中：183小節(jié)—214小節(jié)（舞蹈主題變奏一），215小節(jié)—223小節(jié)（舞蹈主題最后一次陳述）。

233小節(jié)—251小節(jié)，252小節(jié)—260小節(jié)（前后情緒的連接），261小節(jié)—299小節(jié)（第一次音樂(lè)高潮）這三部分可以說(shuō)和歌劇的主要情節(jié)關(guān)系不是太大，但總體的我們可以將其進(jìn)行以下理解：

233小節(jié)—251小節(jié)是“迷娘”和“費(fèi)琳娜”兩個(gè)女人之間的斗爭(zhēng)。252小節(jié)—260小節(jié)表現(xiàn)逃走的迷娘內(nèi)心極度的矛盾和思想斗爭(zhēng)，雖然逃走，但是從內(nèi)心她知道“威廉”是愛著她的，這才有了252小節(jié)—261小節(jié)的“逃走”和261小節(jié)—299小節(jié)激烈的思想斗爭(zhēng)。

301小節(jié)—378小節(jié)（音樂(lè)第二次高潮）這個(gè)篇幅較大的快板部分應(yīng)該說(shuō)“迷娘”在經(jīng)歷了一系列的經(jīng)歷和遭遇之后，收獲了自己的“愛情”，并找到了自己的親生父親。

在本文開頭就提到：歌劇《迷娘》的結(jié)局有兩個(gè)版本，不談具體的內(nèi)容，光從結(jié)局來(lái)說(shuō)，有兩個(gè)結(jié)局，分別是以喜劇和悲劇結(jié)束。《迷娘幻想曲》最后的快速的音階和分解和弦并不能準(zhǔn)確的說(shuō)出最后的結(jié)局到底是以喜劇結(jié)尾結(jié)束還是以悲劇結(jié)尾結(jié)束。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)歌劇《迷娘》的了解，特別是劇中人物的人物特征和故事內(nèi)容，為更好，更準(zhǔn)確的演奏長(zhǎng)笛《迷娘幻想曲》提供了極大的便利和可供參考的故事背景。歌劇《迷娘》又來(lái)源于歌德的名作《威廉·邁斯特爾的學(xué)生時(shí)代》，但又做了較大的改動(dòng)，但從整體而言，兩者在人物性格、音樂(lè)中的戲劇沖突均保持統(tǒng)一。

通過(guò)對(duì)歌劇《迷娘》和長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》的對(duì)比研究，得到了以下啟示：各種不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)方式在某些方面有著共通之處。本文僅以歌劇的劇情和故事梗概為背景對(duì)《迷娘幻想曲》進(jìn)行粗略的分析和理解，當(dāng)然，作品中包含的更多的創(chuàng)作手法、藝術(shù)特點(diǎn)及其他內(nèi)容，無(wú)論是歌劇《迷娘》還是長(zhǎng)笛獨(dú)奏《迷娘幻想曲》都有待日后更深入的研究。