當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)

沈明璇

〔摘 要〕肌理材料和技法是當(dāng)代油畫創(chuàng)作者表達(dá)思想情感，賦予作品較高感染力和多樣化視覺體驗(yàn)的重要手段。同時(shí)肌理表現(xiàn)也可以提升當(dāng)代油畫作品的獨(dú)特性，賦予油畫更多的藝術(shù)價(jià)值。本文就對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中肌理表現(xiàn)進(jìn)行深入地闡述和分析。

〔關(guān)鍵詞〕肌理材料；技法；當(dāng)代油畫；藝術(shù)價(jià)值

肌理是油畫創(chuàng)作中最為重要的一種表現(xiàn)形式，且隨著時(shí)代的發(fā)展其表現(xiàn)形式也多種多樣。在現(xiàn)今社會(huì)發(fā)展中，肌理材料和表現(xiàn)技法也在不斷地增多，且為了給人們一種更好的視覺享受，藝術(shù)家們也加大了對(duì)肌理研究的力度，并將其廣泛應(yīng)用在作品創(chuàng)作中。

一、油畫肌理的含義

肌理是事物表面紋理存在的一種變化現(xiàn)象，形狀各別、縱橫交錯(cuò)，且不會(huì)受到任何人為因素的影響。例如，山石的肌理。而在當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中，其所謂的肌理則是指油畫表面的結(jié)構(gòu)以及這種結(jié)構(gòu)所給人的一種視覺形態(tài)。與此同時(shí)也是油畫創(chuàng)作者對(duì)色層、筆觸以及油畫材料綜合運(yùn)用的一種體現(xiàn)，如印染、噴灑、亂刻痕跡等。這種肌理并不是通過臨摹來實(shí)現(xiàn)的，而是油畫創(chuàng)作者通過人為控制以及形式上的表現(xiàn)所產(chǎn)生的一種新的表現(xiàn)形式。

在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，肌理已經(jīng)成為最常使用的表現(xiàn)技巧之一，其一方面可以將創(chuàng)作者的情感表述出來，另一方面還可以直觀地展現(xiàn)油畫創(chuàng)作的理念。另外，還可以增加油畫的感染力，將油畫創(chuàng)作意圖全面感性地表達(dá)出來。由此可以看出，肌理表現(xiàn)在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中是非常重要的，也只有合理地使用肌理才能給欣賞者帶來更好的視覺體驗(yàn)。

二、當(dāng)代油畫肌理表現(xiàn)形式及特征

1.單純以及平面形態(tài)

由于西方現(xiàn)代繪畫的影響，使得我國當(dāng)代油畫也越來越活躍，很多藝術(shù)家對(duì)繪畫材料以及肌理的表現(xiàn)形式進(jìn)行試驗(yàn)和探索，并從諸多繪畫作品中，掌握了肌理的單純以及平面形態(tài)對(duì)于當(dāng)代油畫創(chuàng)作的重要性，從而促使油畫肌理表現(xiàn)形式逐漸向著多元化的方向發(fā)展。

例如，畫家朱進(jìn)就是利用自制的五色土與顏料混合進(jìn)行創(chuàng)作，在他的作品中并未對(duì)事物或者空間進(jìn)行深入刻畫，而是通過單純、平面化的構(gòu)圖將厚重的肌理效果突顯出來，進(jìn)而增強(qiáng)整幅作品的藝術(shù)感染力。尤其是他的大蟲系列和魚系列作品，大蟲系列作品通過肌理的表現(xiàn)，將原始生命形態(tài)完美地表達(dá)出來，給人們一種自然渾厚的質(zhì)感；而魚系列則是利用孤獨(dú)、單一的表現(xiàn)手法，給人們一種單純、稚拙的感覺。同時(shí)這些作品在創(chuàng)作中，將平面背景與主體形象有效地銜接在一起，形成不同的肌理形態(tài)，讓人們?cè)诿詰僭忌耐瑫r(shí)，產(chǎn)生一種空靈和孤獨(dú)感，進(jìn)而映射了生命背后的文化和社會(huì)形態(tài)。由此可以看出，在創(chuàng)作過程中，平面形態(tài)的肌理可以將生活中的自然形態(tài)進(jìn)行提煉和概括，并通過藝術(shù)處理，將畫面和平面肌理融為一體，再通過與作者內(nèi)心情感的融合，賦予作品生命力，進(jìn)而表現(xiàn)出藝術(shù)家的內(nèi)心世界與藝術(shù)追求。

2.立體和可觸感的表現(xiàn)

在當(dāng)代油畫肌理表現(xiàn)方式中，主要包含了平面表現(xiàn)方式和立體表現(xiàn)方式兩種，通過上述的分析可以看出，單純、平面化的肌理形態(tài)在油畫創(chuàng)作中占有重要的地位，也是其最為重要的表現(xiàn)形式之一，不過立體、可觸感的表現(xiàn)方式也可以有效地彰顯出油畫創(chuàng)作中的肌理，進(jìn)而給人們一種不同的視覺享受。并且由于藝術(shù)家表達(dá)方式的不同，其所帶來的效果也是不盡相同的。

例如，忻東旺的新寫實(shí)主義繪畫，其中厚薄相間的立體肌理是其主要特色，在創(chuàng)作中，其主要是利用刷子進(jìn)行第一層的涂抹，突顯出大色調(diào)，之后再利用刮刀將暗部的色調(diào)去除，將底色顯現(xiàn)出來，使明暗變化形成較為鮮明的對(duì)比，如此，就可以提升畫作的銜接性，從而制造一種夢(mèng)幻的肌理效果。其獨(dú)特性就在于在陽光照射下，可以傳達(dá)立體可觸的視覺美感，既符合了繪畫表達(dá)上的真實(shí)性，又參與了畫面整體構(gòu)成的需要，將視覺和觸覺完美結(jié)合在一起。另外，在后期處理過程中，作者也是根據(jù)自身對(duì)事物的感受，對(duì)結(jié)構(gòu)和情感變化進(jìn)行刻畫，具有一定的自然性和隨意性。

除此之外，在忻東旺的肖像畫中也運(yùn)用了較為夸張的表現(xiàn)手法，并通過肌理形式彰顯人物的個(gè)性特征，特別是在人物額頭刻畫上，通過立體可觸肌理的表達(dá)，將人物的思維想法以及微表情生動(dòng)地刻畫了出來，使作者對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的深層理解完美地呈現(xiàn)出來，這不僅體現(xiàn)了新寫實(shí)主義的繪畫語言，而且也烘托出繪畫最為本質(zhì)的精神內(nèi)涵。

3.寫意與抒情表現(xiàn)

眾所周知，詩歌是抒發(fā)作者情懷最為直觀的一種表現(xiàn)方式，但卻并不是唯一，因?yàn)樵诶L畫創(chuàng)作中，也可以將作者的情感加入其中，進(jìn)而達(dá)到抒情的效果。在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，肌理形態(tài)的構(gòu)成是由不同的材料性能，以及創(chuàng)作者對(duì)人生的感悟和特殊的表現(xiàn)技法形成的，同時(shí)在創(chuàng)作過程中，還會(huì)產(chǎn)生一定的寫意和抒情等視覺效果。通過用筆的輕重緩急，顏料的干濕厚薄，線條的粗細(xì)長短、轉(zhuǎn)折起伏形成的肌理，表達(dá)不同的心境以及情感變化。

例如，吳冠中的油畫作品，其通過自己的獨(dú)特視角以及繪畫語言去感悟自然，進(jìn)行情感的抒發(fā)。在作品中，作者使用較為干澀豪放的筆觸，表達(dá)了滄桑粗獷的氣質(zhì)特點(diǎn)，并吸納了書法中線的特質(zhì)，營造了一種厚重、灑脫的肌理效果，但是其創(chuàng)作的作品又不受現(xiàn)實(shí)事物的制約，抓住了事物最初的視覺印象，表達(dá)了作者對(duì)自然的感受和認(rèn)知，進(jìn)而襯托出作者的氣質(zhì)與精神內(nèi)涵。

又比如張東風(fēng)的畫作，其大多數(shù)以描述江南風(fēng)景為主，筆法上比較平穩(wěn)，在畫面的組織構(gòu)圖上也有條不紊，表現(xiàn)了江南風(fēng)景的秀麗和青翠，給人一種寧靜、清新的感受。張東峰的畫作有些類似于中國畫的潑墨，給人一種墨色浸潤般的肌理美，從他的畫中可以感受到詩意般的情懷。

當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通常都是從情感的表達(dá)出發(fā)，在創(chuàng)作過程中不單單是對(duì)客觀事物的描述和臨摹，更多的是利用寫意、抒情的肌理表現(xiàn)形態(tài)，來表達(dá)出其對(duì)自然、意境的審美和情感變化，從而給觀者營造一種獨(dú)特、優(yōu)美的視覺體驗(yàn)。

4.肌理的構(gòu)成和抽象美的表現(xiàn)

在西方現(xiàn)代繪畫和中國傳統(tǒng)繪畫的影響下，當(dāng)代油畫創(chuàng)作者們也對(duì)肌理的探索和運(yùn)用發(fā)展到了一個(gè)新的高度，開辟出了更加廣闊的繪畫表現(xiàn)領(lǐng)域。同時(shí)油畫創(chuàng)作也因?yàn)槭艿剿囆g(shù)設(shè)計(jì)方面的影響，使得很多創(chuàng)作者在繪畫表現(xiàn)構(gòu)成中與抽象之美結(jié)合在一起，形成了一種新的肌理表現(xiàn)風(fēng)格。朱德群和趙無極的作品就是最為直觀的一個(gè)例子，在創(chuàng)作過程中，更多地強(qiáng)調(diào)畫面的構(gòu)成性和抽象性，并將西方繪畫表現(xiàn)技巧同中國的水墨畫精神結(jié)合在了一起，以粗獷、豪放的筆觸創(chuàng)造出平面抽象的肌理形態(tài)，呈現(xiàn)出宇宙的和諧和真實(shí)。在他們的作品中，并沒有具體的事物，只是通過線條、塊面、色彩以及筆觸等的變化和組合，從而形成不同的肌理感受，賦予畫面不同的節(jié)奏和韻律，給人們一種視覺和心靈上的觸動(dòng)。由此可以看出，當(dāng)代油畫表達(dá)方式的改變，使抽象構(gòu)成和肌理形態(tài)成為畫面的主要語言，將創(chuàng)作者的繪畫藝術(shù)精神推向了一個(gè)新的高度。

三、當(dāng)代油畫肌理的制作方法

在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，肌理的表現(xiàn)可以使畫面產(chǎn)生一種特殊效果，是平常涂色所不能達(dá)到的效果。不過油畫肌理的創(chuàng)作會(huì)受到畫布紋理、基底的光滑性、筆觸的變化以及顏料的干濕、厚薄等因素的影響，降低肌理制作效果。所以在肌理制作過程中，通常會(huì)使用以下幾種制作方式：

1.描繪法。利用畫筆的掃、搓、揉、拖、擺或者筆觸的不同組合產(chǎn)生肌理效果；

2.印染法。在凹凸不平的表面上涂抹相應(yīng)的顏料，之后再印到畫布或者其他材質(zhì)上，進(jìn)而形成古樸的肌理效果；

3.流淌法。主要使用的材料有松節(jié)油，不過有時(shí)也會(huì)使用一些稀釋的化學(xué)溶劑，將其直接涂抹到畫布上，讓其自然流淌或者根據(jù)需求對(duì)流淌的稀稠、形態(tài)以及面積進(jìn)行控制，形成不同的肌理效果；

4.滴灑法。利用噴筆或者牙刷蘸取顏料后噴灑在畫布上，可以形成一種朦朧和斑駁的肌理效果；

5.拼貼法。顧名思義，就是利用紙或者圖片隨意的粘貼在畫布上，從而形成的一種肌理；

6.物理化學(xué)法。該方法最常使用的材料為礬和鹽這兩種，該方式可以制作出效果極佳的肌理，不過由于把控上存在一定的困難，實(shí)施起來還需要進(jìn)行深入的研究；

7.綜合材料法。在同一畫布上，利用多種顏料混合而制造出的一種肌理效果，比如利用顏料的稀稠度或者通過筆觸或油畫刀的刮刻，做出粗糙不平之感。

綜上所述，在當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中，肌理的表現(xiàn)是提升油畫作品感染力的重要手段，同時(shí)也是抒發(fā)作者情感的主要媒介。通過肌理的表現(xiàn)，可以將創(chuàng)作者對(duì)自然事物的感悟完美的刻畫出來，使觀賞者在欣賞作品的同時(shí)，享受到不一樣的視覺體驗(yàn)，進(jìn)一步的推動(dòng)藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。

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