例談小說之空間美

呂隆敬

摘要：本文以《到燈塔去》一文為例，淺要分析小說的空間之美。小說空間之美首先體現(xiàn)在小說故事所依存的地理空間，通過地理空間的轉(zhuǎn)變，拓展小說空間，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，構(gòu)建人物活動(dòng)場(chǎng)景；其次，體現(xiàn)在小說藝術(shù)手法創(chuàng)造的文本空間，通過多條線索、豐富的意象、多角度敘述等，帶給讀者豐富的想象與聯(lián)想。

關(guān)鍵詞：小說；空間；美

小說被公認(rèn)為是時(shí)間的藝術(shù)，然而我們潛心于小說，不然發(fā)現(xiàn)小說也具有空間之美，通過多樣化藝術(shù)手法，將小說的文字符號(hào)變得流動(dòng)起來，成為可知可感的空間符號(hào)，引發(fā)讀者無限遐想，帶給讀者多樣化感受，構(gòu)建起立體化圖景，使讀者感受到小說多元化空間之美。下面以《到燈塔去》一文為例，簡(jiǎn)要分析小說空間之美。

一、小說故事依存的地理空間

2000多年前，西方詩(shī)人早就提出文學(xué)作品具有空間美，我國(guó)詩(shī)人王維也提出了“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”。小說是文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶之一，小說的故事展開往往以空間轉(zhuǎn)變?yōu)轫樞?，這就使得小說具有地理空間之美?！兜綗羲ァ芬晃墓适虑楣?jié)的發(fā)展則是在空間轉(zhuǎn)換中得以推進(jìn)，同時(shí)也為人物搭建了活動(dòng)的場(chǎng)景，成為時(shí)間變遷的見證。

（一）地理空間之一：海濱別墅

《到燈塔去》一文故事開展主要集中在兩大地理空間，首先是從海濱別墅開始。對(duì)于這座海濱別墅作者直接加以描寫的筆墨不多，主要從客人交流中間接地進(jìn)行描寫。這座海濱別墅遠(yuǎn)離城市，可以聽見海浪的聲音，里面藏書很多，并且以孩子們從海邊撿來的貝殼為裝飾，別墅外面有綠綠的草地，五彩紛呈的花兒，起初的海濱別墅帶給讀者的印象是充滿生機(jī)，別墅內(nèi)的人物生活是充實(shí)的，成果碩然，生活秩序井然。盡管別墅中的人們偶有矛盾沖突，但是人們總體上還是能夠分享快樂。海濱別墅的地理空間帶給讀者以美的享受。

海濱別墅這一地理空間作者以對(duì)比的手法加以呈現(xiàn)，隨著時(shí)間的流逝，以及海濱別墅里人去樓空，逐漸地變得荒蕪，毫無生氣，野草蔓延，墻紙脫落，書籍以及器物霉變，別墅從生機(jī)勃勃到毫無生機(jī)，在地理空間的比較中帶給讀者以震撼與強(qiáng)烈的反差，從而讓讀者感受到作者對(duì)已逝美好歲月的迷戀，世事變化。

（二）地理空間之二：燈塔

燈塔是《到燈塔去》一文中第二個(gè)重要的地理空間，這一空間轉(zhuǎn)變推動(dòng)了小說情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)建一個(gè)全新的人物活動(dòng)舞臺(tái)。燈塔這一地理空間的構(gòu)建帶給讀者新的閱讀期待，激發(fā)讀者對(duì)小說的好奇心。作者又賦予燈塔這一地理空間以深厚的內(nèi)涵，主人公在最初認(rèn)識(shí)燈塔時(shí)，感覺到一種失落感，與主人公的預(yù)期存在較大的落差，僵硬，線條單調(diào)。

隨著對(duì)燈塔了解的深入，燈塔擺脫了最初的地理空間概念，融入了主觀的感受，通過燈塔，人們能夠看到自己想要的，能夠達(dá)到預(yù)期的目的，燈塔這一地理空間激發(fā)了讀者無限遐想，激勵(lì)讀者重新審視客觀世界，探索客觀世界的本源，進(jìn)而看到真理的曙光。需要注意的是并不是所有小說都具有地理空間之美，小說的空間之美因文而異。

二、小說文本創(chuàng)造的文本空間

小說除了地理空間之美外，還因作者的藝術(shù)創(chuàng)造而產(chǎn)生文本空間，通過意象賦予小說廣袤的空間之美，多條線索以及多角度的敘述也使小說的空間變得無限廣大起來，激發(fā)讀者豐富的聯(lián)想與想象，讓人回味無窮。

（一）多線索構(gòu)建的文本空間

小說注重線索的運(yùn)用，通過多線索將曲折生動(dòng)的情節(jié)有機(jī)聯(lián)系起來，從而更好地表達(dá)小說的主題?！兜綗羲ァ愤@篇小說主要圍繞兩條線索，一條是到燈塔去，另一條是莉麗的繪畫。在這兩條線索中，到燈塔去是中心線索，貫穿小說始終，內(nèi)化為人物的重要信念，人物在這一信念激勵(lì)下，對(duì)未來充滿期望，進(jìn)而在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的過程中獲得深刻的領(lǐng)悟，拓展了小說文本空間；這一線索又使得小說的開頭與結(jié)尾形成呼應(yīng)，使小說的情節(jié)緊扣主題，服務(wù)于主題的表達(dá)。第二條線索則將小說中的人物密切聯(lián)系起來，構(gòu)建人物群譜，透視人物的心理歷程，又統(tǒng)一于主線索，在到燈塔去的期待與親歷中展示小說人物鮮明的個(gè)性，多樣化的線索既擴(kuò)展了小說的文本空間，又一明一暗，相得益彰。

（二）意象構(gòu)建的文本空間

意象是文學(xué)作品傳情達(dá)意的一種重要方式，意象的構(gòu)建使小說的內(nèi)涵變得豐富起來，從而給予讀者豐富的想象空間，構(gòu)建起小說的文本空間?！兜綗羲ァ愤@篇小說，大海是塑造的意象之一，大海既是一種客觀存在，也是自然的象征，小說中的大海變化多端，時(shí)而波濤洶涌，時(shí)而風(fēng)平浪靜，同一意象的反復(fù)出現(xiàn)給予讀者無限遐想空間，使小說的主題豐富而深厚。

（三）多角度敘述構(gòu)建的文本空間

小說的敘述方式也直接影響到讀者的閱讀認(rèn)知，《到燈塔去》這篇小說敘事改變傳統(tǒng)單一化敘述方式，從多個(gè)角度進(jìn)行敘述，從而構(gòu)建起立體化的文本空間。敘事的角度不是靜態(tài)化的，而是在不斷的轉(zhuǎn)變，從而使小說的敘述更加自然暢達(dá)，較好地展示出不同人物思想動(dòng)態(tài)與情感世界，使讀者感受到人物內(nèi)心世界的多樣性，從而營(yíng)造出闊大的文本空間，體悟到人物的意識(shí)形態(tài)，獲得多樣化認(rèn)識(shí)，進(jìn)而透視一個(gè)群體、一個(gè)時(shí)代，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，小說是一種魅力無窮的文學(xué)形式，小說之美也是豐富多元的。這需要我們基于小說以及文本特點(diǎn)，不斷探尋小說之美，打破慣性思維，以新的、獨(dú)特的視角創(chuàng)造性地解讀小說，感受小說空間之美，在小說地理空間之美、文本空間之美中觸摸作者的思想情感，與作者產(chǎn)生思想情感上的共鳴，領(lǐng)悟小說獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]顏敏.“第三種空間”的美學(xué)建構(gòu)——試論張翎小說的敘事策略及其定位[J].當(dāng)代文壇，2010（2）：82-85.

（作者單位：貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院）