詩歌《蒹葭》中的留白藝術(shù)

鄧鈺沁

摘要：《詩經(jīng)》是我國現(xiàn)實主義詩歌的源頭，開創(chuàng)了我國古代傳統(tǒng)詩歌的表現(xiàn)形式和美學(xué)風(fēng)格。《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》作為《詩經(jīng)》中的一篇代表作品，其簡潔精彩的語言，朦朧優(yōu)美的意境、哀而不傷的情感，讓讀者深刻體會到詩歌之美。本文主要通過探討《蒹葭》一詩中“留白”技法的運用，來體會這首詩帶給我們詩美洗禮。

關(guān)鍵詞：詩經(jīng)；留白；意境

留白原是指在書畫藝術(shù)創(chuàng)作中，為了讓整個作品的畫面或章法更為協(xié)調(diào)、更具美感，而獨具匠心地留下相應(yīng)的空白，讓觀賞者產(chǎn)生巨大的想像空間。留白是中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作常用的一個表現(xiàn)手法，不僅廣泛運用于比較直觀的書畫藝術(shù)創(chuàng)作，也普遍地體現(xiàn)在中國的文學(xué)創(chuàng)作、尤其是詩歌當(dāng)中，讓詩歌充滿了巨大的張力，散發(fā)令人回味的藝術(shù)魅力。

作為我國先秦時期偉大的詩歌巨著——《詩經(jīng)》，當(dāng)中有許多詩歌就是成功運用了“留白”的技法，讓詩歌更加含蓄雋永，散發(fā)出耐人回味的藝術(shù)芬芳。《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》就是一首將“留白”技巧運用到了極致的上乘之作。

《蒹葭》這首詩歌給讀者留下的最大印象是詩歌營造的那種含蓄朦朧的氣氛所產(chǎn)生的美感。全詩共三節(jié)，每一節(jié)的內(nèi)容幾乎一致，只改動了幾個關(guān)鍵的字。這體現(xiàn)了《詩經(jīng)》回環(huán)往復(fù)，重章疊句，一詠三嘆的特點。詩歌大體的內(nèi)容是講述一個青年，在一條兩岸蘆葦茂盛的河邊，思念追尋自己心上人的事。蘆葦萋萋，河水潺湲，秋氣蕭瑟，白露為霜，就是在這樣一個“傷秋”的環(huán)境和季節(jié)里，心上人若隱若現(xiàn)，若即若離，飄忽不定，朦朧迷離，令主人公想見不能見，想得而不可得。這含蓄迷離的絕美意象，離不開詩歌“留白”手法的純熟運用，借用晚唐司空圖在《詩品·含蓄》中的一句話——不著一字，盡得風(fēng)流。

具體來講，《蒹葭》的“留白”給人留下的巨大想象空間，體現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，詩歌的環(huán)境創(chuàng)設(shè)虛實結(jié)合，“留白”效果明顯。詩中有畫，是中國古代山水田園詩歌藝術(shù)美學(xué)的一個特點。東晉的陶淵明，南北朝時期的謝靈運，唐代的王維孟浩然，都是其中的翹楚。然而詩中有畫的“始祖”，還當(dāng)推《詩經(jīng)》?！遁筝纭芬辉?，寥寥數(shù)筆，就勾勒了一幅“秋日河畔追愛圖”，秋天迂回的河流、寥遠的沙洲，茂盛的蘆葦，這些都是具有典型特征的實景，構(gòu)成了詩歌當(dāng)中的主體意象。除此而外的其他景物，詩歌沒有交代，把想象的空間留給了讀者。象外之象，境外之境，境由心生，象由心造，每一個讀者根據(jù)主觀感受，去發(fā)揮延伸，進而產(chǎn)生無所窮盡的藝術(shù)張力。

其次，詩歌對人物形象的塑造，也是寫意而非寫實的。我們不知道主人公與被追尋的愛人，誰是男誰是女，也不知道“心愛的人”外貌形象、穿著打扮。作者只營造了這樣一個詩意的氛圍，把上述寫實的東西交給讀者去“再塑造”。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，詩歌之美就在于能夠激發(fā)讀者的主觀再發(fā)揮。男性讀者可能會把詩歌當(dāng)中“被追尋之人”想象成一位絕色美女，明眸善睞，顧盼生情，著輕紗舞長袖，在河邊徐徐漫步，于蘆葦中乍隱還現(xiàn)；若是女性讀者，或者就會把“被追尋之人”想象成一位意氣書生，風(fēng)流才子，在河邊若有所思，款款而行……不論什么人，什么樣的心境，都能在詩歌當(dāng)中得到投射，找到共鳴，這才叫有靈魂的詩。

另外，詩歌的背景、情節(jié)具有模糊性和不確定性，令人產(chǎn)生巨大的想象空間。解讀詩歌，一個重要的方法就是了解詩歌的創(chuàng)作背景，進而通過背景，結(jié)合詩歌內(nèi)容，去剖析作者于詩歌中包蘊的情感。但是，《蒹葭》這首詩，我們卻無從了解詩歌的背景，當(dāng)然也沒有必要了解詩歌的背景；詩歌是長于抒情而短于敘事的，《蒹葭》也和許多抒情詩一樣，把情節(jié)表現(xiàn)得至簡，卻把情感，醞釀得至濃。背景、情節(jié)的模糊性和不確定性，不僅沒有傷害到詩歌之美，反而將朦朧含蓄的蘊藉之美演繹到極致，詩歌當(dāng)中那種望而不得、追而不至的情緒，深深感染著每一個讀者。

總之，《蒹葭》這首詩，能夠成為《詩經(jīng)》中的名篇，流傳千古，自有它的絕妙之處，而“留白”技法的成功運用，是其中一個不可忽略的重要因素。這樣的創(chuàng)作手法，不僅成就了《詩經(jīng)》在中國古代詩歌史上的地位，而且也深遠地影響著我國其他傳統(tǒng)藝術(shù)形式，甚至對中國傳統(tǒng)的審美趣向也具有深刻的影響。

參考文獻：

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[2]李濤.距離產(chǎn)生美——《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》的審美生成[J].河北旅游職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2010，15（2）：90-92.

（作者單位：瀘州老窖天府中學(xué) 2015級12班）