聲音

劉春麗

很多年輕演員雖然表演經(jīng)驗(yàn)不足，但他們擁有很好的觀眾基礎(chǔ)，知道如何博得粉絲的喜愛，他們成長的速度很快，而且有的年輕演員很努力，不但有顏值還有演技，他們一定會(huì)有更廣闊的市場。所以，以后我的作品里，也會(huì)大膽啟用一些好的年輕演員，給他們成長空間。

隆曉輝

目前的電視劇市場生態(tài)并不樂觀。影視劇成為一種工具，什么賺錢做什么，之后經(jīng)過市場的推動(dòng)和包裝，形成一種標(biāo)準(zhǔn)作業(yè)，大家跟著這個(gè)程序再進(jìn)行復(fù)制。在這個(gè)過程中，明星資源或IP資源被無限拔高，這就形成了另一種推動(dòng)力——大家不再把注意力放在內(nèi)容創(chuàng)作本身，而是放在一些表面的形式上，如此惡性循環(huán)。這是目前影視劇行業(yè)一個(gè)非常令人憂慮的現(xiàn)象。

張仕棟

我們要抓住市井生活的根。為什么我們看到那么多的電視劇都不說人話？是因?yàn)楹芏嗑巹?duì)生活氣息的感受都比較蒼白，然后試著用理想化的寫作方式去創(chuàng)作。

水皮

傳統(tǒng)媒體和自媒體，完全可以嘗試做媒體界的“混合所有制”。有品牌的自媒體與傳統(tǒng)媒體做配合和捆綁，一方面增加傳播能力和落地能力，另一方面也可以在監(jiān)管趨同的情況下，避免牌照等多方面的問題，這樣的組合或許可以走得更遠(yuǎn)。

高曉松

隨著美國“網(wǎng)絡(luò)中立法”松綁，世界文娛產(chǎn)業(yè)會(huì)出現(xiàn)大量內(nèi)容捆綁、大規(guī)模合并，將會(huì)有更多集唱片、演出、經(jīng)紀(jì)于一體的公司出現(xiàn)。行業(yè)內(nèi)各環(huán)節(jié)會(huì)回到20世紀(jì)40年代的聚集狀態(tài)，形成聚集產(chǎn)業(yè)鏈，這對(duì)中國的影視文娛產(chǎn)業(yè)是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。

梅峰

關(guān)于電影觀念，它所涉及的系統(tǒng)，一個(gè)是語言生成系統(tǒng)，一個(gè)是美學(xué)系統(tǒng)。語言生成系統(tǒng)，就是如何看待電影這套方法。電影人面對(duì)一部電影的時(shí)候，討論什么是很重要的。語言生成系統(tǒng)和美學(xué)系統(tǒng)，是無論審視作品，還是嘗試自己創(chuàng)作，一定要通過積累和學(xué)習(xí)，形成自己流在血液里的本能一樣的東西。以大的國際電影節(jié)為例，無論是戛納電影節(jié)還是柏林電影節(jié)，作為電影節(jié)的平臺(tái)，它們首先指認(rèn)和確認(rèn)的是影片的美學(xué)系統(tǒng)和語言生成系統(tǒng)。