花鳥畫在水墨動畫中的應(yīng)用

郭麗娜

[摘要]水墨動畫是20世紀(jì)60年代初獨(dú)創(chuàng)的一種動畫藝術(shù)形式，它以傳統(tǒng)中國水墨技法的表現(xiàn)形式作為動畫造型和空間環(huán)境造型的基本表達(dá)方式?；B畫作為中國傳統(tǒng)繪畫中的一種，與水墨動畫息息相關(guān)?；B畫在水墨動畫發(fā)展歷程中有著旺盛的生命力和現(xiàn)實(shí)意義，本文初步探討了花鳥畫在水墨動畫中的應(yīng)用，分析了花鳥畫藝術(shù)語言與水墨動畫的重要關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]水墨動畫；花鳥畫；數(shù)字技術(shù)

一、花鳥畫造型藝術(shù)在水墨動畫中的表現(xiàn)

中國繪畫歷史悠久，在題材內(nèi)容上逐漸形成人物、山水、花鳥三大種類，而從表現(xiàn)形式上和風(fēng)格上又分為工筆和寫意兩大流派。它包括花卉、石、鳥、樹、蟲、獸、魚、靜物等，題材范圍非常廣泛，因此表現(xiàn)技法也非常豐富。工筆花鳥畫先于寫意花鳥畫的發(fā)展，重視對象的生長結(jié)構(gòu)，描寫工整細(xì)致，色彩艷麗。它以線勾畫、用色渲染的方式表現(xiàn)中國畫的獨(dú)特造型藝術(shù)。

工筆花鳥畫經(jīng)過不斷探索，基本可分為勾勒法、勾填法、沒骨法三類。寫意花鳥畫強(qiáng)調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，崇尚緣物寄.隋，在造型表現(xiàn)上重視形似而不拘泥于形似，追求“似與不似之間”的造型特征，追求虛實(shí)相生的意境美，且以此來表達(dá)作者的情感與態(tài)度。

花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫中的一種，與水墨動畫有著微妙的聯(lián)系。將花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)到銀幕上，原本靜態(tài)的花卉、石、鳥、樹、蟲、獸、魚、靜物等都呈現(xiàn)出動態(tài)，與動畫藝術(shù)的結(jié)合使花鳥畫富有新的生機(jī)。花鳥畫的造型藝術(shù)常常應(yīng)用于水墨動畫中的造型設(shè)計(jì)，場景設(shè)計(jì)是否巧妙與整個(gè)動畫作品的藝術(shù)韻味有直接關(guān)系。

《小蝌蚪找媽媽》是我國第一部水墨動畫，其作品中的造型均取自于近代中國繪畫大師齊白石之手，影片中的蝌蚪、青蛙、螃蟹、金魚、小雞等造型都采用了寫意的手法。當(dāng)時(shí)上海美影廠經(jīng)過不斷探索，突破了國畫技法難以呈現(xiàn)連貫動態(tài)效果這一難題，營造出了質(zhì)樸、單純、簡潔的童話世界。

二、數(shù)字水墨動畫與花鳥畫的結(jié)合

隨著技術(shù)的發(fā)展以及動畫藝術(shù)形式的逐漸豐富，數(shù)字水墨動畫逐漸出現(xiàn)在人們的視野中。數(shù)字水墨動畫是指運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)制作的一種動畫類型，模擬制作出水墨畫動態(tài)的視覺效果。在數(shù)字水墨動畫的表現(xiàn)形式上遵循水墨畫的干、濕、濃、淡、焦的畫面感，追求畫面的意境感。花鳥畫涉及的繪畫種類豐富多樣，利用數(shù)字技術(shù)制作出以花鳥畫為題材的水墨動畫，給觀眾帶來新的視覺感受。

數(shù)字水墨動畫豐富體現(xiàn)了花鳥畫的繪畫技法與造型藝術(shù)。寫意花鳥畫則簡練概括，借以實(shí)現(xiàn)對象的神采與作者的情意，注重意境與情感表達(dá)。寫意花鳥畫與工筆花鳥畫都在水墨動畫中有所應(yīng)用。

三維水墨動畫《夏》是依托于寫意花鳥畫制作的代表作之一，制作人員利用三維動畫技術(shù)模擬寫意花鳥畫的造型藝術(shù)，作品中的荷花、荷葉、金魚、人物等的造型都呈現(xiàn)出暈染的藝術(shù)效果。整部作品畫面流暢且具有節(jié)奏感，傳達(dá)出虛實(shí)相生的意境之美。

工筆花鳥畫用不同的墨色勾勒對象，接著分色渲染，注重造型的寫實(shí)性且具有裝飾性。在繪畫技法上多以中鋒用筆的線描、高古游絲描進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑造，造型精致寫實(shí)，色彩艷麗。在繪畫過程中通過白描造型、勾勒填彩，再加以分染、罩染等技法塑造形象，給人以精致細(xì)膩、活靈活現(xiàn)的藝術(shù)效果。

工筆花鳥畫追求寫實(shí)的形象，但更注重主觀精神與筆墨情趣的表達(dá)，追求古人“天人合一”的思想觀念。水墨動畫繼承了花鳥畫的筆墨意趣，繼承了中國畫的傳統(tǒng)美學(xué)，賦予了花鳥畫新的表現(xiàn)形式，為觀眾帶來了不同的審美感受?！睹利惖纳帧肥且徊扛鶕?jù)歷史名畫制作的短片動畫，曾參展第十二屆全國美展并獲得銀獎。該片參照林椿的《果熟來禽圖》、宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》等古代工筆畫完成。動畫的前部分由《果熟來禽圖》中的雀鳥引入，描繪了森林里一群快樂的鳥兒，它們覓食，嬉戲，享受著自由自在的生活。結(jié)尾處雀鳥被一支獵槍擊中，黑色背景下一縷青煙飄過，散落下幾片羽毛，代表了生命的終結(jié)。

該片以手繪工筆花鳥畫的造型藝術(shù)創(chuàng)造了唯美的森林，以動畫的藝術(shù)形式把生機(jī)盎然的花鳥世界表現(xiàn)得淋漓盡致。片中的每一靜幀都猶如一幅優(yōu)美的花鳥畫，展現(xiàn)出了作者精湛的繪畫功底，表現(xiàn)出工筆花鳥畫的形神兼?zhèn)渑c意境之美?；B造型一部分取自于宋代院體工筆畫，一部分源于作者的創(chuàng)作。植物與花鳥被作者表現(xiàn)得栩栩如生，展現(xiàn)出大自然的生機(jī)勃勃與盎然情趣。

水墨動畫注重虛實(shí)相生，此部影片在仿古色動畫背景中，多處采用白描為背景，以彩色鳥兒為動畫造型，畫面有實(shí)有虛，動靜對比，表現(xiàn)了工筆花鳥畫清雅古樸的藝術(shù)美。

三、結(jié)語

藝術(shù)家以動畫的藝術(shù)形式對傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行借鑒與傳承，表現(xiàn)了水墨動畫的精神內(nèi)涵與意境美感。水墨動畫的藝術(shù)形式對中國傳統(tǒng)美學(xué)的繼承與發(fā)揚(yáng)有著重要意義，花鳥畫的藝術(shù)形式不僅豐富了動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，更給人帶來諸多的想象空間與審美感受。endprint