談板胡的音樂(lè)文化

于丁西

[摘要]板胡是拉弦樂(lè)器中的板面類樂(lè)器。它主要用于梆子腔系統(tǒng)的劇種唱腔和道情類的曲種唱腔伴奏，也用于北方民間樂(lè)種合奏。當(dāng)代，在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，板胡常用于合奏、獨(dú)奏，以及重奏等演奏形式之中。板胡具有悠久的文化內(nèi)涵，本文對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

[關(guān)鍵詞]板胡；發(fā)展；音樂(lè)；文化

一、板胡派生基礎(chǔ)與發(fā)展

板胡是伴隨我國(guó)西北地區(qū)古老的戲曲秦腔與梆子腔的出現(xiàn)，在胡琴和板琴的基礎(chǔ)上派生的樂(lè)器。明末清初，隨著梆子腔的興起而流行，板胡作為北方秦腔、眉戶劇、碗碗腔、道情、晉劇、豫劇、山東梆子、河北梆子、老調(diào)梆子、哈哈腔、評(píng)劇、耍孩兒以及南方婺劇、紹興大板等劇種的主奏樂(lè)器，與這些劇種一樣，板胡有著鮮明的劇種音樂(lè)風(fēng)格和獨(dú)特的地域風(fēng)格。尤其是這些劇種的器樂(lè)部分為板胡演奏藝術(shù)和創(chuàng)作奠定了豐厚的基礎(chǔ)。板胡還用于器樂(lè)的吹打樂(lè)樂(lè)種之中，例如，“十番鑼鼓”（江蘇）和“浙東鑼鼓”，以及北方民間的器樂(lè)小合奏等器樂(lè)形式。

建國(guó)后，板胡獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展，主要在北方。具有代表性的板胡獨(dú)奏曲目有：劉明源演奏的《東北小曲》（東北民歌、彭修文編曲）、《大起板》（何彬移植改編）、《山東小曲》（原野、化鈞編曲）、《秦腔牌子曲》（郭福團(tuán)編曲），以及《馬車在田野上奔馳》、《秩歌》、《慶豐收》、《歡迎新戰(zhàn)友》、《燈節(jié)》等。

在這些獨(dú)奏曲中，板胡演奏者大量地借鑒了二胡的演奏技巧，同時(shí)，又發(fā)揮板胡特有的技巧和性能。如，板胡的移指滑音、演奏雙音、壓弦取音、大幅度的跳把位和快速弓法的運(yùn)用等方面，使板胡的演奏藝術(shù)達(dá)到了新的高度。

對(duì)于板胡獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展，有著重要的貢獻(xiàn)是板胡演奏家劉明源。他突出的表現(xiàn)為風(fēng)格渾厚，技巧精湛。擅長(zhǎng)運(yùn)用和創(chuàng)造性地發(fā)揮板胡的各種技巧來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的情緒。他對(duì)板胡的椰瓢、面板、琴弓、琴弦、琴托尺寸要求諸方面規(guī)范化，使板胡的制作更為科學(xué)適用。

二、戲曲板胡音樂(lè)文化特征

戲曲板胡作為戲曲樂(lè)隊(duì)中的領(lǐng)奏樂(lè)器，在樂(lè)隊(duì)中有著不可替代的作用。河北梆子板胡或評(píng)劇板胡，形制比獨(dú)奏板胡略小，發(fā)音高亢、尖脆、明亮。河南豫劇板胡，里弦用粗老弦，音色渾厚柔和。秦腔板胡，又稱“胡呼”，琴筒用較大的椰殼制作，琴弦都用老弦，發(fā)音低于前幾種板胡。晉中板胡，琴筒比秦腔板胡大，外弦用老弦，里弦用纏弦或腸衣弦，音色渾厚，音量宏大，宜于演奏緩慢、低沉的曲調(diào)，是山西梆子的主要伴奏樂(lè)器。此外，有一種與京胡結(jié)構(gòu)相同的板胡，只是琴筒略大，不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均用竹制，發(fā)音較其他板胡清脆，用于浙江紹興高調(diào)、婺劇中，在江浙兩省極為流行。

戲曲板胡音樂(lè)中，板胡地方風(fēng)格音樂(lè)主要體現(xiàn)在豫劇板胡音樂(lè)與秦腔板胡音樂(lè)這兩大音樂(lè)藝術(shù)中。這里以豫劇板胡為例來(lái)加以說(shuō)明。

豫劇板胡音樂(lè)用于豫劇中，豫劇板胡因?yàn)槭菓蛑小巴星槐Ｕ{(diào)”的領(lǐng)頭樂(lè)器，故又稱為主弦。豫劇產(chǎn)生于明末清初時(shí)期，豫劇班子初形時(shí)期，一人要負(fù)責(zé)扮演好幾個(gè)人的角色，三五人就可以搭個(gè)班。文場(chǎng)使用的伴奏樂(lè)隊(duì)，一般使用鼓板和似京胡的皮嗡，講究一點(diǎn)會(huì)加上皮鼓、三弦等樂(lè)器。

豫劇板胡的主要作用是豫劇唱腔的伴奏。音色豪放、熱情、高亢、嘹亮的豫劇板胡，地方色彩濃郁醇厚，個(gè)性張揚(yáng)，只聽(tīng)弦響，便知是什么劇種了。地域性色彩使定弦法有了特色的四度定弦制定，以E調(diào)為主。唱腔伴奏時(shí)不能喧賓奪主，要突出“伴”字，要根據(jù)演唱者的情感變化來(lái)烘托氣氛。伴奏中，板胡常常運(yùn)用托腔伴奏手法，即根據(jù)演唱者的感情變化，唱腔的抑、揚(yáng)、頓、挫，緊緊托住唱腔。過(guò)門力度要強(qiáng)，伴唱力度要弱，唱腔要?jiǎng)艜r(shí)力度要有勁。此外，要抓住各流派的風(fēng)格特點(diǎn)和唱腔特色，以達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

豫劇板胡定弦音較高，只用一把位演奏，音域只有十度，音程相應(yīng)很窄，達(dá)不到唱腔音域?qū)挾龋葑鄷r(shí)只好翻高或降低八度，就形成了“老少配”的演奏法，使旋律線條也變得富有異常特色，色彩和個(gè)性特別強(qiáng)。豫劇板胡中還有一個(gè)傳統(tǒng)技法即戴指帽，指帽分別戴于左手的食、中和無(wú)名指上，虎口卡住千金，拇指貼在上面。不銹鋼指帽沒(méi)有指感，所以在音色、手指技法等方面較難掌握，左手還需平手平腕。左手技法基本有打弦、滑音、揉弦等，其中又分單、復(fù)打弦，上、下、圓滑指，空、滑、壓揉和砍指等技法。豫劇板胡弓子特別粗重，高于一般器樂(lè)弓子的兩倍，也較難駕馭。運(yùn)弓技法上一般講究“板進(jìn)眼出”，即強(qiáng)進(jìn)弱出，運(yùn)弓技法有拉弓、推弓、頓弓、連頓弓、分弓、抖弓、顫弓、連斷弓等。

20世紀(jì)60年代，豫劇《朝陽(yáng)溝》唱響大江南北。哪里有豫劇，哪里就有高亢明亮、風(fēng)味濃郁的板胡聲。后來(lái)，從皮弦到金屬弦，從鋼指帽到化纖指帽，從口傳心授到院校專業(yè)化培訓(xùn)，豫劇板胡得到了各方面的革新發(fā)展。

總之，在板胡音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，受到戲曲的影響最深，從戲曲中得益也最多，從而使板胡具有深厚的文化內(nèi)涵。endprint