再談鋼琴演奏中踏板技術(shù)的運用

[摘要]在鋼琴表演之中，踏板技術(shù)是十分重要的，具有重要的作用，本文擬從鋼琴踏板技術(shù)方面進行探究，以期能夠探析出踏板技術(shù)的規(guī)范化使用方式與方法，為廣大鋼琴表演者提供一定的參考和借鑒，幫助其表演出更加優(yōu)秀的鋼琴作品。

[關(guān)鍵詞]踏板技術(shù)；鋼琴表演；種類功能；恰當運用

[中圖分類號]J624[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）07-0119-02

[收稿日期]2018-03-05

[作者簡介]張浩（1976—），男，黑龍江大慶人，碩士，大慶師范學院音樂與舞蹈學院講師。（大慶163712）在鋼琴整體構(gòu)造之中，踏板雖然是不起眼的部位，也是最容易被忽視的部位，但卻是鋼琴表演之中關(guān)鍵的部位，它所呈現(xiàn)出的藝術(shù)魅力是不容小覷的。所以，眾多的鋼琴表演者都認為踏板技術(shù)在鋼琴表演中具有重要的作用。怎樣才能夠合理準確地使用踏板技術(shù)，這是一個彈奏技術(shù)方面的問題，優(yōu)勢藝術(shù)表現(xiàn)方面的問題，而且這兩者還需要有效地結(jié)合起來，這樣才可以真正地體現(xiàn)出鋼琴音樂的藝術(shù)魅力。

一、踏板的類型和功能

“在鋼琴結(jié)構(gòu)構(gòu)成之中，踏板通常都會有三個，這三個都有著自己獨特的功能。”這三個踏板如果準確地使用好，那么鋼琴作品之中美妙的聲音效果就能展現(xiàn)得淋漓盡致。三個鋼琴踏板具體有著什么作用呢？具體如下：

一是右踏板，也就是人們所說的延音踏板。所謂的延音踏板，主要是指用來進一步演唱琴弦發(fā)音的時間，根據(jù)踩踏板的程度，我們還可以將其細分為全踏板、半踏板這兩種不同的方法。全踏板主要是指將踏板全部踩下去之后再完全抬起來，半踏板主要是指踩踏板不要太深，在抬起的時候也只是放松其中的三分之一左右，保留一部分的聲部，這樣就能夠營造出不同的和聲效果。

倘若我們根據(jù)踩踏板的實踐來講，踏板技術(shù)又能夠分為同起同落類型的加強式節(jié)奏踏板，連奏的踏板技術(shù)，有能讓聲音呈現(xiàn)出飽滿特征的前踏板技術(shù)和顫音踏板技術(shù)。當腳踩下右踏板的時候，鋼琴中就會將毛氈支起來，能夠?qū)崿F(xiàn)延長時值的作用。

二是左踏板，也就是人們所說的弱音踏板。作為弱音踏板，主要是指鋼琴表演者能讓所彈奏的音響弱化下來，這種踏板能夠有效地增強聲音方面的柔和程度，過濾掉鋼琴音質(zhì)之中的刺耳的雜音。正因為如此，也有部分人將左踏板直接變成了弱音器，這樣做能夠有效地填補彈奏時手指弱音方面的缺陷，借助于音量方面的改變來調(diào)整鋼琴的音色效果。

通常來講，不管立式鋼琴還是三角鋼琴相應(yīng)都會有柔音踏板，只是因為這兩種鋼琴在構(gòu)造方面存在著明顯的不同，因此，其各自的踏板用法也會有所區(qū)別。不管是哪種踏板技術(shù)，左踏板帶給大家的就是增添一些比較特殊類型的音色效果，也是鋼琴附加音色的手段，這樣鋼琴的彈奏色彩能夠呈現(xiàn)出朦朧之感。

三是中踏板，也就是人們所說的持續(xù)踏板、保留音踏板。這種踏板通常都是在三角鋼琴中使用，立式鋼琴表演之中使用中踏板只能將彈奏出的音效讓自己聽見，其他人是聽不見的。所以，立式鋼琴中踏板沒有彈奏的意義。當中踏板被踩下之后，隨之演奏的制音器邊會被打開，而且還會同延音踏板進行使用。實際上，中踏板是為了更好地保持持續(xù)性低音的效果，盡可能地避免間斷性，進而將中踏板的有效作用最大限度地體現(xiàn)出來。

二、踏板技術(shù)的準確使用

1規(guī)范性使用鋼琴踏板技術(shù)

鋼琴踏板的使用能夠左右鋼琴表演的音色效果和作品的風格特點等多方面的狀況，這也需要表演者在實際的表演之中，“最大限度地規(guī)范性使用鋼琴踏板技術(shù)，盡可能地把踏板技巧使用得當”，這樣能夠讓鋼琴音樂凸顯出豐富多樣性。

一是在控制方面，鋼琴的踏板技術(shù)需要強調(diào)規(guī)范性，在具體控制之中，作為表演者來講，就需要充分考慮到腳的放置位置是否恰當。通常來講，我們在實際的彈奏過程之中，腳的擺放位置，既不能夠離踏板距離太遠，也不能太近，離得太遠會讓表演者只能用腳指頭去踩鋼琴的踏板，這樣很容易造成表演之中踏板踩得不夠牢固，缺乏安全感，離得太近就會造成腳指頭碰到了琴板上，不利于腳對踏板的控制，還能造成在實際演奏之中產(chǎn)生噪音。因此，表演者應(yīng)該控制好離鋼琴的實際距離，這樣能夠找到合適的踩壓點。此時，左腳可以不放在左踏板上，不過需要隨時準備好相應(yīng)的工作，此時，表演者的左腳一般都是當成了整個身體的平衡支點，這樣就便于表演者身體根據(jù)不同的方向合理恰當?shù)胤诺讲煌恢弥?，當彈奏之中不需要踏板的時候，作為表演者來講，需要將右腳放置在右踏板的右側(cè)。

二是在表演方面，鋼琴的踏板腳踩時間需要合理地安排，那么，應(yīng)該在何時踩下踏板是比較合適的呢？通常來講，在鋼琴表演之中，踩踏板可以分為直接踏板和音后踏板兩種形式。直接踏板實際上就是在指尖觸鍵的同時，腳部隨之踩下踏板，并在指尖彈奏下個音符的時候，腳部又隨之松開踏板，周而復(fù)始，每當彈出新的音符之后，踏板就隨即被踩下去，彈完就抬起，循環(huán)下去。音后踏板也俗稱切分踏板，這就要求表演者的指尖彈奏出音符之后腳部隨之踩下踏板，倘若表演者能夠持續(xù)這樣踩踏板，那么在表演之中就會明顯地感受到切分效果的彈奏。

總的來說，鋼琴表演之中，在對待踏板的使用方面需要強調(diào)規(guī)范性地使用踏板技術(shù)，腳部與踏板保持合適的位置，同時還要和手指進行有效的配合，否則將會直接影響到表演效果的好壞。另外，鋼琴踏板在具體的使用技巧方面需要掌控好節(jié)奏、重音、切分、跟隨、抖動、顫音等各種形式的踏板技巧，科學合理地使用踏板技術(shù)能夠讓鋼琴表演出極其出色的音色效果。

2藝術(shù)性地使用鋼琴踏板技術(shù)

鋼琴表演中的踏板技術(shù)要求表演者能夠靈活地運用規(guī)范化技術(shù)的踏板，同時還需要表演者做到靈活、巧妙、準確、舒適地運用踏板技術(shù)，這樣的表演效果才能夠達到最佳。所以，每位鋼琴表演者除了需要具備鋼琴表演基本功之外，還需要具備合理地運用踏板的技術(shù)。在具體使用之中，踏板技術(shù)需要考慮到作品的背景及內(nèi)容，風格特征及創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖，這些因素都是鋼琴踏板運用的藝術(shù)性。

一是要充分認識到不同地域、不同風格、不同民族的音樂作品應(yīng)該采用不同的踏板技術(shù)，而且這是踏板技術(shù)使用的基礎(chǔ)內(nèi)容。實際上，踏板技術(shù)會受到多方面因素的影響，例如作品的時代背景，創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，旋律曲調(diào)的規(guī)律等，這些各種形式的因素都需要表演者正確地認識作品的所有資料，對樂曲的背景和風格等方面的因素進行認真細膩的分析與辨別。縱觀鋼琴發(fā)展的歷程，不同的歷史時期，對于鋼琴踏板的具體使用方式是不同的，例如處于巴洛克音樂時期的巴赫和斯卡拉蒂創(chuàng)作的復(fù)調(diào)作品，在具體表演的時候就會很少使用踏板技術(shù)，這樣做是為了讓音樂能夠保持原有的清新自然的風格，只是在進行相應(yīng)連接或者是需要潤色的時候才會使用一些踏板技術(shù)。在古典樂派時期，在踏板的使用方面也出現(xiàn)了不同性，在海頓和莫扎特創(chuàng)作的早期作品的時候，在使用踏板技術(shù)方面也是不多見，他們的作品是為了表演出清晰透亮之感。在貝多芬晚期的時候，在其作品之中逐步添加了踏板技術(shù)，這樣能夠讓其作品富有管弦樂的音色特點。在浪漫主義時期，使用踏板技術(shù)能夠更好地將個人的情感抒發(fā)得淋漓盡致，這樣不但能突顯出作品之中的和聲特點，還能夠提高鋼琴表演方面的技巧性。到了印象樂派和現(xiàn)代鋼琴時期，對于鋼琴踏板技術(shù)的使用方面是極其頻繁的而且還是相當重要的，這是因為為了呈現(xiàn)出良好的效果和不同的表現(xiàn)形式，就加大了對于踏板技術(shù)的使用力度。而且在現(xiàn)代音樂作品之中，需要采用不同的表現(xiàn)形式，所以踏板技術(shù)在此時就會發(fā)揮出自己的長處。

二是面對不同的音樂作品需要使用不同類型的踏板技術(shù)。換句話說，鋼琴表演者在充分尊重創(chuàng)作者原有的踏板使用標記的同時，還需要結(jié)合自身對樂曲的理解，恰當?shù)剡M行踏板技術(shù)的使用。具體來講，面對音樂作品譜例的時候，作曲家有的是予以踏板標記的，此時，作為表演者來講可以利用樂譜上的標記靈活變通地進行鋼琴表演。倘若在沒有踏板標記的時候，此時就需要表演者自身根據(jù)理解來靈活運用踏板技術(shù)，在實際表演之中，表演者靈活地運用踏板技術(shù)能夠讓表演效果呈現(xiàn)得淋漓盡致，能夠?qū)⑦@種踏板技術(shù)演奏出良好的效果，這樣的踏板使用方式是在作曲家創(chuàng)作基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新。但需要指出的是，不管怎樣靈活地使用和變換踏板都需要根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿來改變，不能自己隨心所欲地變換使用踏板技術(shù)，此外，在實際使用踏板的基礎(chǔ)上還需要注意和聲方面的變化，這樣才能靈活地使用踏板技術(shù)，使表演出的鋼琴樂曲悅耳動聽。另外，在鋼琴表演之中，踏板的具體使用還應(yīng)該切合表演時節(jié)奏的特點，根據(jù)不同情感的表達，讓欣賞者能夠欣賞到其中的各種差異。在具體的鋼琴演奏踏板的使用過程之中，表演者還需要考慮到聽覺方面的需要，換句話說，表演者可以根據(jù)自己的聽覺來欣賞自己的表演，這也成為踏板使用最基礎(chǔ)的方法。只有采用這些使用方法，踏板技術(shù)才能夠真正發(fā)揮到實處。

結(jié)語

總的來說，踏板技術(shù)的使用需要手腳的良好配合，需要聽覺器官仔細聽辨自己對踏板的使用是否合適與恰當，這也要求表演者在使用踏板之前就應(yīng)該從樂句的呼吸與銜接上以及清晰度等方面進行著重認識之后，再融入鋼琴的踏板進行練習，進而能夠表演出極其美妙的音樂旋律。

[參 考 文 獻]

[1]尹勛鋒.談鋼琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)的關(guān)系[J].江西科技師范學院學報，2002（02）.

[2]約·霍夫曼.論鋼琴演奏[M].李素心譯.北京：人民音樂出版社，1984.

[3]周正茂.淺談鋼琴舞臺表演藝術(shù)實踐的創(chuàng)新[J].當代音樂，2017（11）.

（責任編輯：郝愛君）