爵士樂(lè)元素在中國(guó)早期流行音樂(lè)中的應(yīng)用

[摘要]近幾年，中國(guó)流行音樂(lè)得到了飛速發(fā)展，并且整體風(fēng)格逐漸趨于完善，流行音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中也嘗試與其他多種音樂(lè)形式進(jìn)行有機(jī)融合，形成了更為豐富的音樂(lè)藝術(shù)文化體系，對(duì)流行音樂(lè)藝術(shù)的傳播和傳承產(chǎn)生著重要的影響。對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)進(jìn)行系統(tǒng)的研究和分析，能夠看出在前期發(fā)展過(guò)程中，受到爵士樂(lè)元素的影響，其變化和發(fā)展表現(xiàn)出明顯的爵士樂(lè)元素特征。因此可以從爵士樂(lè)元素的影響入手，對(duì)中國(guó)早期流行音樂(lè)進(jìn)行細(xì)化的解讀，積極探索爵士樂(lè)元素在中國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用，爭(zhēng)取可以對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)形成明確的認(rèn)識(shí)，促進(jìn)流行音樂(lè)傳播和傳承工作的穩(wěn)步推進(jìn)。

[關(guān)鍵詞]爵士樂(lè)元素；中國(guó)流行音樂(lè)；早期；應(yīng)用

[中圖分類號(hào)]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）07-0141-03

[收稿日期]2018-04-02

[作者簡(jiǎn)介]張楚格（1978—），女，遼寧沈陽(yáng)人，碩士，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院講師。（沈陽(yáng)110005）在時(shí)代變化發(fā)展的社會(huì)背景下，流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中開(kāi)始表現(xiàn)出復(fù)雜化和多樣化的特征，為其發(fā)展和傳承奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而從我國(guó)早期流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)角度進(jìn)行研究，能夠看出早期流行音樂(lè)的發(fā)展和流行音樂(lè)藝術(shù)的廣泛傳播與西方爵士樂(lè)元素存在緊密的聯(lián)系，結(jié)合爵士樂(lè)理論對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)加以解讀，可以形成對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展形勢(shì)的客觀認(rèn)識(shí)。因此在針對(duì)中國(guó)早期流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)進(jìn)行系統(tǒng)研究的過(guò)程中，應(yīng)該注意探索爵士樂(lè)元素在流行音樂(lè)中的應(yīng)用，進(jìn)而結(jié)合當(dāng)代流行音樂(lè)的基本發(fā)展情況，發(fā)揮爵士樂(lè)元素的輔助作用，為我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展提供相應(yīng)的啟示。

一、爵士樂(lè)的基本特點(diǎn)

西方爵士樂(lè)是一種發(fā)展歷史悠久的音樂(lè)形式，并且在爵士樂(lè)的長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)形成了相對(duì)完善的理論體系，能夠?qū)ζ渌喾N音樂(lè)形式產(chǎn)生重要的影響。從演奏角度對(duì)爵士樂(lè)進(jìn)行研究，可以看出爵士樂(lè)演奏表現(xiàn)出明顯的段落性特征，重拍往往借助非主拍呈現(xiàn)出來(lái)，能夠形成兩種不同節(jié)律的律動(dòng)基本形態(tài)，即平直節(jié)奏和搖擺節(jié)奏，而這種節(jié)奏形式的差別化演奏方式促進(jìn)了西方爵士樂(lè)特殊演奏特色的形成。一般情況下，爵士樂(lè)的演奏都是八分音符的，在搖擺節(jié)奏中將三連音作為音樂(lè)基礎(chǔ)，但是在演奏過(guò)程中三連音的中間音會(huì)省略演奏，這種是爵士樂(lè)中應(yīng)用最為廣泛的節(jié)奏類型，也是爵士樂(lè)的主要組成部分[1]。而從演奏風(fēng)格層次看，爵士樂(lè)演奏一般體現(xiàn)出拉丁音樂(lè)的風(fēng)格，并且將八分音符作為律動(dòng)基礎(chǔ)，能夠在演奏方面展現(xiàn)出一定的特異性和活潑性，注重演奏方面的自由發(fā)揮。爵士樂(lè)音樂(lè)元素對(duì)我國(guó)早期流行音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不僅豐富了我國(guó)早期流行音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，還極大增強(qiáng)了流行音樂(lè)的發(fā)展?jié)摿?，?duì)于促進(jìn)我國(guó)流行音樂(lè)的規(guī)?；⒊淌交l(fā)展產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響。

二、爵士樂(lè)與我國(guó)早期流行音樂(lè)滲透融合的方式

爵士樂(lè)與我國(guó)早期流行音樂(lè)的融合滲透不是簡(jiǎn)單地代入早期流行音樂(lè)中，而是在融合的基礎(chǔ)上促進(jìn)我國(guó)早期流行音樂(lè)的發(fā)展，使我國(guó)早期流行音樂(lè)在發(fā)展歷程中逐漸彰顯出中國(guó)特色，成為中國(guó)特殊的流行音樂(lè)文化體系，為我國(guó)流行音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）融合本土文化，吸收特色元素

我國(guó)國(guó)內(nèi)音樂(lè)藝術(shù)主要涉及古典音樂(lè)、流行音樂(lè)和民族音樂(lè)等幾種音樂(lè)元素，在西方爵士樂(lè)元素逐漸開(kāi)始滲透到我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域后，通過(guò)逐漸吸收爵士樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)和特色元素，與地方本土音樂(lè)文化藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)融合，使新形成的音樂(lè)藝術(shù)既表現(xiàn)出西方音樂(lè)文化的特征，也能夠與中國(guó)人長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)形成的音樂(lè)審美口味相吻合，受到國(guó)內(nèi)受眾群體的廣泛歡迎。國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)早期創(chuàng)作過(guò)程中受到爵士樂(lè)元素的影響，表現(xiàn)出一定的藝術(shù)特色，彰顯出獨(dú)特的流行音樂(lè)藝術(shù)魅力[2]。如老上海流行音樂(lè)體系中爵士樂(lè)的演奏主要由薩克斯、單簧管、長(zhǎng)號(hào)、打擊樂(lè)等完成，而所形成的流行歌曲主要有《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》等，爵士樂(lè)音樂(lè)氣息相對(duì)較為濃郁，并且歌詞通俗化特征也相對(duì)明顯，在歌手的演唱中適當(dāng)?shù)厝谌肓艘欢ǖ膽雅f情懷和感傷情感基調(diào)，與上海本土文化藝術(shù)特色契合度偏高，真正實(shí)現(xiàn)了將上海音樂(lè)藝術(shù)與爵士樂(lè)元素的有機(jī)融合，即興創(chuàng)作特征明顯，為我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）在流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中沿襲風(fēng)格流派

爵士音樂(lè)在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中形成了較多的風(fēng)格流派，并且不同的風(fēng)格流派對(duì)我國(guó)早期流行音樂(lè)的創(chuàng)作和傳播產(chǎn)生著重要的影響，如最簡(jiǎn)單的新奧爾良爵士音樂(lè)在演奏風(fēng)格方面表現(xiàn)出簡(jiǎn)單明快的特征，搖擺爵士則能夠滿足當(dāng)時(shí)年輕人的音樂(lè)審美需求，特別是強(qiáng)勁動(dòng)感旋律與年輕人情感的豐富性和直接性契合程度偏高，因此在年輕群體中受到廣泛歡迎。而對(duì)音樂(lè)表達(dá)形式入手進(jìn)行深入的分析，可以發(fā)現(xiàn)在中國(guó)早期流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中沿襲了西方爵士音樂(lè)的音樂(lè)表達(dá)方式，并且針對(duì)不同的受眾群體對(duì)西方爵士音樂(lè)中不同流派和風(fēng)格相關(guān)元素加以吸納，極大豐富了我國(guó)早期流行音樂(lè)文化體系，對(duì)早期流行音樂(lè)藝術(shù)的傳播和發(fā)展產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響[3]。例如我國(guó)早期流行音樂(lè)《野百合也有春天》就是在吸收西方爵士樂(lè)元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)爵士樂(lè)中慵懶、輕松的風(fēng)格加以吸納，在歌曲中能夠體現(xiàn)出一種原生態(tài)的特征，能夠形成較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和情感渲染力。

（三）對(duì)旋律和演奏等的控制

在我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)中，對(duì)旋律和節(jié)奏的控制也在一定程度上受到爵士音樂(lè)的影響，在爵士音樂(lè)和本土音樂(lè)融合發(fā)展的基礎(chǔ)上形成特色的演奏旋律和節(jié)奏控制風(fēng)格，歌曲彰顯出一定的藝術(shù)魅力。我國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中早期女爵士音樂(lè)歌手董沁在《虛擬很美麗》歌曲中就表現(xiàn)出爵士樂(lè)特色，在配樂(lè)創(chuàng)作方面適當(dāng)?shù)厥褂昧虽撉?、爵士鼓、低音貝斯等?lè)器，爵士樂(lè)特色明顯[4]。而在歌曲配樂(lè)方面也注意融入中國(guó)特色音樂(lè)藝術(shù)元素，如琵琶等傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器，使歌曲中帶有明顯的民族音樂(lè)藝術(shù)特色和民族文化的特征，流行音樂(lè)的藝術(shù)文化內(nèi)涵更為深厚，對(duì)音樂(lè)文化滲透力和創(chuàng)造力的提升產(chǎn)生著極其重要的影響。

三、爵士樂(lè)元素在我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用

在我國(guó)早期流行音樂(lè)的創(chuàng)作活動(dòng)中，爵士樂(lè)元素的影響相對(duì)較為明顯，爵士樂(lè)元素在理性音樂(lè)創(chuàng)作方面的應(yīng)用也較為廣泛，為我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)在新時(shí)代背景下的有效傳承和傳播以及在當(dāng)代社會(huì)的深化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在本次研究工作中，結(jié)合《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》兩首較為經(jīng)典的曲目進(jìn)行分析，探索了爵士樂(lè)元素在中國(guó)早期流行音樂(lè)中的應(yīng)用，希望可以為我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）《夜上海》中伴奏旋律和節(jié)奏中爵士樂(lè)元素的應(yīng)用

陳歌辛在1947年所創(chuàng)作的流行歌曲《夜上?！酚芍苄莩瑢?duì)《夜上?！犯枨M(jìn)行系統(tǒng)的研究，可以看出整個(gè)曲目旋律的主要構(gòu)成元素是五聲音階，并且歌曲表現(xiàn)出一定的民族音樂(lè)意蘊(yùn)。但是從旋律的附點(diǎn)和重音角度進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)音樂(lè)中蘊(yùn)含著極強(qiáng)的爵士樂(lè)特色，特殊的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格使其不僅在當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇中受到重視，并且即使在當(dāng)今社會(huì)也是最重要的流行音樂(lè)代表作品之一，極大地豐富了我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)文化體系，對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)的完善也產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響[5]。

《夜上海》整首歌曲的伴奏采用了大樂(lè)隊(duì)伴奏模式，起始調(diào)為A大調(diào)，在欣賞音樂(lè)時(shí)可能將其與普通的自然大調(diào)聯(lián)系在一起，但是實(shí)際上，從音樂(lè)演奏時(shí)刻起，演奏者使用小號(hào)完成對(duì)A大調(diào)的吹奏，并且在實(shí)際演奏中A大調(diào)主和弦分解，銅管組的演奏在主和弦上持續(xù)進(jìn)行，薩克斯樂(lè)器在演奏時(shí)出現(xiàn)突然的滑音情況，并且在滑音后停留在A大調(diào)4級(jí)音上，接著再次出現(xiàn)滑音，并且滑音過(guò)程中出現(xiàn)了音階下行的情況，在演奏后整個(gè)曲目表現(xiàn)出blues音階的特點(diǎn)，能夠?qū)⒄{(diào)侃娛樂(lè)的心態(tài)充分地展現(xiàn)出來(lái)[6]。在《夜上?！犯枨校空情_(kāi)始于降B大調(diào)，并且在伴奏的節(jié)奏方面創(chuàng)作者從blues音樂(lè)中選取了shuffle音樂(lè)類型，這樣在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)，低音伴奏組從對(duì)一個(gè)音的和弦分解開(kāi)始進(jìn)行伴奏，保證伴奏的流暢性。需要注意的是，在歌唱者針對(duì)“你是個(gè)不夜城”一句進(jìn)行演唱的過(guò)程中，低音組所演奏的音主要從B大調(diào)2級(jí)音2，然后開(kāi)始向著2#過(guò)渡，將伴奏的變化充分地展現(xiàn)出來(lái)。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在演奏活動(dòng)中最終向著B(niǎo)大調(diào)blues音階的3級(jí)音過(guò)渡，然后再向B大調(diào)2級(jí)音2回歸，從而完成對(duì)主音的藝術(shù)處理。

在《夜上海》歌曲的創(chuàng)作和演奏方面將兩個(gè)主要的問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)：其一，在《夜上?！分?，我國(guó)早期流行音樂(lè)的伴奏模式發(fā)生了一定的變化，已經(jīng)不再使用簡(jiǎn)單的大小調(diào)調(diào)式體系，而是結(jié)合音樂(lè)的實(shí)際創(chuàng)作需求適當(dāng)?shù)厝谌肓薭lues調(diào)式，體現(xiàn)出爵士樂(lè)音樂(lè)元素在流行歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用。再加上創(chuàng)作過(guò)程中適當(dāng)?shù)卮钆漭^為典型的blues節(jié)奏，能夠讓欣賞者在欣賞歌曲的過(guò)程中產(chǎn)生耳目一新的感受，滿足流行音樂(lè)的娛樂(lè)化需求。其二，在歌曲中采用了低音組類型的伴奏方式，在當(dāng)前特殊的音樂(lè)語(yǔ)言體系中，主要的伴奏方法就是將對(duì)和弦的彈奏作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上使用過(guò)渡音或者弦外音，使曲目整體上表現(xiàn)出4拍的藝術(shù)效果。同時(shí)，音樂(lè)演奏時(shí)的高音和突出音主要在和弦3音上進(jìn)行演奏，對(duì)樂(lè)曲的舞動(dòng)感進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化。在演唱者對(duì)“歌舞升平”進(jìn)行演唱時(shí)，要盡量使用ⅱ-ⅴ-ⅰ類型的和聲走向，這一點(diǎn)實(shí)際上體現(xiàn)出爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用。在演唱達(dá)到高聲部后，鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中也加強(qiáng)對(duì)爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用，彈奏了3個(gè)帶有blues旋律的和弦。在歌曲中第二部分與第一部分存在一定的差別，在演唱過(guò)程中加入了銅管組，并且每一句演唱完成后都對(duì)旋律性的和弦音進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膹椬?，保證了歌曲不同句子之間的有機(jī)銜接，這也與爵士樂(lè)創(chuàng)作存在異曲同工之妙[7]。從這首音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格能夠看出，在我國(guó)流行音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作的早期階段，西方爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用相對(duì)較為廣泛，并且促進(jìn)了歌曲創(chuàng)作質(zhì)量的有效提升。在我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中，也應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)爵士樂(lè)音樂(lè)元素的重視，并在吸收借鑒爵士樂(lè)創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)上對(duì)流行音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行改革創(chuàng)新，爭(zhēng)取能夠逐步形成個(gè)性化創(chuàng)作體系，保證流行音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成果。

（二）《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》各種版本在編曲中的對(duì)比解析

《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》也是我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中受到爵士樂(lè)元素影響形成的代表性歌曲形式，在傳播過(guò)程中促進(jìn)了流行音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，在推動(dòng)我國(guó)流行音樂(lè)傳承方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在本次研究工作中，為了能夠?qū)羰繕?lè)元素在早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用形成更為明確的認(rèn)識(shí)，結(jié)合《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》的不同版本對(duì)爵士音樂(lè)元素的應(yīng)用進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，希望可以為流行音樂(lè)創(chuàng)作提供相應(yīng)的支持和參照[8]。

《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》是《天涯歌女》的插曲，最初由姚莉演唱，在國(guó)內(nèi)外盛行，并且由美國(guó)歌手弗蘭克·萊恩重新進(jìn)行編曲，采用正宗的爵士音樂(lè)思想對(duì)歌曲進(jìn)行了重新詮釋，因此將這首歌作為研究對(duì)象具有一定的代表性，能夠從更深的層次感受爵士樂(lè)元素在我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用，體會(huì)爵士樂(lè)元素對(duì)我國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。

對(duì)姚莉版本的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》編曲創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行研究，在曲目的最開(kāi)始以銅管組與低音組的演奏為主，采用了偏shuffle的節(jié)奏類型完成伴奏工作，并且在實(shí)際伴奏工作中銅管組的演奏采用了過(guò)渡和鋪墊的方式，并且將和弦音作為過(guò)渡和鋪墊的基礎(chǔ)。需要注意的是歌曲的主旋律存在一定的特殊性，主旋律演奏方面對(duì)聲部進(jìn)行劃分，分別采用了三個(gè)聲部的銅管組完成吹奏工作，并且低音組在吹奏時(shí)將拉丁風(fēng)格的打擊樂(lè)作為基礎(chǔ)，保證鋪墊工作得以完成。銅管組在其后的演奏活動(dòng)中做出了三連音齊奏的演奏形式，并且銅管組演奏在鋼琴演奏的應(yīng)和下產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)效果，在屬和弦上進(jìn)行阻礙終止，然后完成演唱工作。在整個(gè)樂(lè)段中，前段第一部分伴奏方面所使用的樂(lè)器為低音組和鼓，并且銅管組與鋼琴相互應(yīng)和形成過(guò)渡效應(yīng)，完成對(duì)各部分歌詞的有效銜接。第二部分的差異化演奏點(diǎn)在于銅管組與低音組形成了相互跟隨的情況，在演奏活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)對(duì)和弦外音的補(bǔ)充，在有效銜接的前提下完成對(duì)整個(gè)獨(dú)特旋律整部的構(gòu)建，整體演唱活動(dòng)銜接自然，演奏藝術(shù)效果相對(duì)較強(qiáng)。在此基礎(chǔ)上完成了從前段向后段的過(guò)渡[9]。在后段中，除了演唱聲部之外，爵士樂(lè)元素的應(yīng)用更為系統(tǒng)，分別由鋼琴和單簧管完成旋律補(bǔ)充，并且銅管組在外部獨(dú)立鋪上和弦外音，能夠產(chǎn)生即興創(chuàng)作的效果，和聲織體和旋律的內(nèi)容也更加豐富和具體。在對(duì)這個(gè)版本進(jìn)行整合分析的基礎(chǔ)上，能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)版本最重要的特點(diǎn)是對(duì)后段部分的再現(xiàn)，即使用鋼琴完成即興演奏活動(dòng)，并且在即興演奏方面更多地使用具有旋律性特征的2度演奏方法，也會(huì)適當(dāng)?shù)叵蚝拖疫B接，整個(gè)曲目的流暢性更加明顯。在即興演奏結(jié)束后會(huì)進(jìn)入單簧管演奏階段，并且單簧管吹奏以長(zhǎng)音為主，使用薩克斯樂(lè)器完成對(duì)歌曲旋律的吹奏。在歌曲結(jié)尾部分的演奏活動(dòng)中也適當(dāng)?shù)貞?yīng)用了爵士樂(lè)音樂(lè)元素，對(duì)樂(lè)隊(duì)的演奏效果進(jìn)行有效的烘托，在借助鋼琴的支持完成對(duì)小調(diào)色彩主旋律的演奏活動(dòng)，并且在鋼琴演奏活動(dòng)中與中國(guó)打擊樂(lè)進(jìn)行適當(dāng)?shù)你暯?，達(dá)到了爵士樂(lè)元素和地方傳統(tǒng)音樂(lè)元素的結(jié)合，音樂(lè)藝術(shù)效果得到了最大化的呈現(xiàn)，在促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。

美國(guó)版的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》爵士樂(lè)元素的應(yīng)用更為明顯，樂(lè)曲的開(kāi)始部分是銅管組對(duì)和聲織體以及歌曲旋律進(jìn)行吹奏，在節(jié)奏的創(chuàng)作方面同樣使用相應(yīng)的伴奏模式，即采用與shuffle類型相適應(yīng)的blues完成伴奏工作。在前半段的演奏階段，演奏者使用小號(hào)統(tǒng)領(lǐng)整部歌曲的主要旋律，旋律性和聲走向通過(guò)銅管組的演奏完成，并且保證各部分演奏能夠與歌詞完成有效的銜接。后半段和聲鋪墊由大樂(lè)隊(duì)銅管組完成，并且在銅管組的演奏活動(dòng)中發(fā)揮出有效烘托的作用，能夠借助有效的演奏完成對(duì)前半段第一部分旋律的再現(xiàn)，最終起到加強(qiáng)旋律的作用[10]。小號(hào)和薩克斯管也承擔(dān)著演奏旋律的重要作用，同時(shí)銅管組結(jié)合旋律進(jìn)行和聲，并且和聲旋律能夠融入歌曲旋律中，保證第二部分的地位得到適當(dāng)?shù)恼蔑@，且能夠與第一部分共同完成具有明顯強(qiáng)調(diào)性的演奏活動(dòng)。這種效果的演奏一直會(huì)延續(xù)到主題的回歸，保證演奏效果的逐步增強(qiáng)。需要注意的是，在使用打擊樂(lè)開(kāi)展演奏活動(dòng)之前要使用shuffle節(jié)奏模式完成過(guò)渡演奏活動(dòng)，保證在演奏活動(dòng)中能夠使各個(gè)樂(lè)段的情緒差異得到明顯的彰顯。

對(duì)比兩個(gè)版本能夠看出，中國(guó)版流行音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中承接美國(guó)爵士樂(lè)元素，并且將美國(guó)爵士樂(lè)中的人聲僅僅看作是與樂(lè)器聲部平等的地位，在中國(guó)流行音樂(lè)的演奏活動(dòng)中需要在適當(dāng)?shù)奈恢貌捎冒樽嗦暡客瓿蓮?qiáng)化和烘托工作，突出流行音樂(lè)即興演奏的特點(diǎn)，促進(jìn)中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作彰顯出個(gè)性化特色。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，爵士樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中具有廣泛的應(yīng)用，其不僅能夠與早期流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并且可以向當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域延伸，促進(jìn)當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。因此在實(shí)踐探索活動(dòng)中，應(yīng)該客觀認(rèn)識(shí)爵士樂(lè)元素的影響，并對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)的分析，爭(zhēng)取能夠拓展音樂(lè)思維空間，引導(dǎo)我國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)藝術(shù)向著良性發(fā)展道路不斷前進(jìn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王和.淺談?chuàng)u擺爵士樂(lè)技法對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)編曲領(lǐng)域的影響[J].黃河之聲，2012（06）：50—52.

[2] 韋思宇.淺談?chuàng)u擺爵士樂(lè)技法對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)編曲領(lǐng)域的影響[J].北方音樂(lè)，2017（20）：18.

[3] 劉琰，程時(shí)桃.淺談中國(guó)戲曲元素在流行音樂(lè)中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2015（23）：139—140.

[4] 王韡.論促成中國(guó)流行音樂(lè)誕生的音樂(lè)元素[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（23）：18—21.

[5] 陳靜.淺談爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用[J].音樂(lè)時(shí)空，2014（10）：185.

[6] 韋思宇.西方爵士樂(lè)在國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)中的滲透融合研究[J].北方音樂(lè)，2017（13）：255.

[7] 李瓊.轉(zhuǎn)折在1932——中國(guó)早期流行歌曲中西合璧風(fēng)格形成的動(dòng)因追溯[J].社會(huì)科學(xué)，2016（02）：185—191.

[8] 羅龍.淺談近年來(lái)鋼琴在中國(guó)流行音樂(lè)編曲中的重要地位[J].音樂(lè)時(shí)空，2016（05）：18—20.

[9] 戴虹.論爵士樂(lè)技法在改編流行音樂(lè)中的運(yùn)用——以爵士鋼琴版《月亮代表我的心》為例[J].黃河之聲，2016（14）：85.

[10] 吳瑛.爵士樂(lè)走進(jìn)中國(guó)——中西融合[J].都市家教月刊，2013（04）：259.

（責(zé)任編輯：張洪全）