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    從《紫色》看文學(xué)作品中的性別歧視批判

    2018-01-12 12:38:31黃艷紅
    青年文學(xué)家 2017年36期
    關(guān)鍵詞:性別歧視紫色文學(xué)作品

    黃艷紅

    摘 要:美國(guó)作家艾麗絲·沃克的著名作品《紫色》其中所表達(dá)出的女性主義、種族主義等觀點(diǎn)一直被國(guó)內(nèi)外廣大文學(xué)研究者所關(guān)注,本文通過(guò)對(duì)作品中主要女主角的歷程及性格進(jìn)行分析,從中剖析出《紫色》中所包含的對(duì)性別歧視的批判意義。

    關(guān)鍵詞:紫色;文學(xué)作品;性別歧視

    [中圖分類號(hào)]:I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2017)-36--01

    著名的當(dāng)代作家和活動(dòng)家艾麗絲·沃克(Alice Walker)是第一位獲得普利策獎(jiǎng)的非裔美國(guó)女性作家,由于她的杰作《紫色》。她被當(dāng)作“當(dāng)代時(shí)代的完全代表作家”。優(yōu)質(zhì)且多產(chǎn)的作品、講座和演講將她定位為當(dāng)代最具影響力和魅力的黑人女作家之一。她在民權(quán)運(yùn)動(dòng)中脫穎而出,是女權(quán)主義的倡導(dǎo)者,是一個(gè)理想平衡的社會(huì)的戰(zhàn)士。通過(guò)她的小說(shuō),詩(shī)歌,散文和訪談,不僅深深地關(guān)注她所認(rèn)識(shí)的黑人婦女的靈性和現(xiàn)實(shí),而且還充分考察了父權(quán)制社會(huì)中所有被壓迫者的悲慘苦難和不懈努力。

    一、西麗:苦盡甘來(lái)的重生之花

    作品的第一女主角就是這位其貌不揚(yáng)的黑人女性——一位被繼父強(qiáng)暴后,又被迫嫁給一個(gè)野蠻的黑人男子的西麗。

    當(dāng)西麗初到亞伯特家,他家里廚房的骯臟的陳設(shè)還是讓她感到了恐懼:散落一地的雜物,老鼠四處亂竄,墻壁上積累的厚厚的一層灰塵。她用濕抹布小心地擦出一塊墻壁,墻壁上露出一朵盛開(kāi)的花的模樣。西麗的妹妹娜緹本來(lái)可以在西麗的丈夫家中多呆一些時(shí)間,卻由于西麗的丈夫覬覦娜緹的美色,欲對(duì)其施以強(qiáng)暴,娜緹反抗,給了亞伯特狠狠一擊,導(dǎo)致娜緹最后沒(méi)能繼續(xù)留在西麗身邊。娜緹哭著向西麗保證自己會(huì)寫信給西麗,但信件遲遲未寄到西麗手中,后來(lái)才得知,所有寄給西麗的信件,都被亞伯特藏在地板縫中的一個(gè)鐵盒子里。西麗像一個(gè)畢恭畢敬的仆人,伺候著他的黑人丈夫。剛剛與亞伯特結(jié)婚后的西麗,還沒(méi)有深切地意識(shí)到自己終究要逃離這座帶給她傷害的魔窟。她只是逆來(lái)順受,對(duì)身旁不公的一切都得過(guò)且過(guò)。1916年夏天,西麗在打掃廚房時(shí),發(fā)現(xiàn)了一張寫有“sky”的字條,那是娜緹當(dāng)初教她學(xué)習(xí)認(rèn)字時(shí),在所有的物品上都貼上英文標(biāo)記的緣故。只留下了一張“sky”,這無(wú)疑對(duì)西麗是一個(gè)美好的啟示:藍(lán)天象征著希望與自由。她輕輕地?fù)炱疬@張字條,小心的收好。

    西麗曾說(shuō):“夏葛是蜂蜜,而自己卻是蜜蜂。”她感到自己與夏葛的差距。西麗穿上夏葛的演出服,對(duì)著鏡子,露出了自己的一排大白牙,她與夏葛彼此友好的親吻。也就是從認(rèn)識(shí)夏葛的那一刻起,西麗開(kāi)始認(rèn)真考慮自己的道路。第一次機(jī)會(huì)來(lái)了,西麗決定跟夏葛去孟菲斯。然而當(dāng)夏葛臨走時(shí),西麗望著夏葛,卻如鯁在喉,她只喃喃地說(shuō)了一句:“我會(huì)想念您的。”說(shuō)罷,就癱倒在路旁。時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝,1936年,夏葛與自己的新丈夫開(kāi)車去看望亞伯特和西麗,夏葛去郵筒取信,卻發(fā)現(xiàn)里面有一封寄給西麗的信,夏葛立刻拿給西麗看,兩人一邊讀著一邊流淚,這封信是娜緹寄來(lái)的,信中敘說(shuō)了娜緹在非洲教區(qū)的生活。西麗與夏葛,兩人共同沐浴在暖紫色的光芒之中。那一刻,友情超越了時(shí)間與空間,第一次將分隔的姐妹拉近。

    之后,西麗與夏葛一起開(kāi)始翻箱倒柜地尋找那些沒(méi)有交到她手里的信。終于在一個(gè)翹起的地板縫之間,西麗發(fā)現(xiàn)了許多娜緹寄給她的信件。她讀著這些信,眼前出現(xiàn)了娜緹活潑的身影。這一次,她堅(jiān)信,她要走出這所房子,要開(kāi)始自己的新生活。

    終于,在全家人的飯桌上,西麗滿懷激情而又義憤填膺的控訴了自己的丈夫亞伯特對(duì)自己的罪行,并表示自己要永遠(yuǎn)告別這里。此時(shí)的亞伯特,仍然對(duì)自己的妻子惡語(yǔ)相向,阻止夏葛帶走西麗。盡管如此,西麗還是坐上了夏葛的汽車,絕塵而去。

    二、索菲亞:獨(dú)自前行的反叛之花

    作品中的另一個(gè)主要配角:亞伯特的兒子哈波的妻子索菲亞,是一位以叛逆的姿態(tài)示人的形象。作品敘述她的時(shí)候,她正挺著大肚子、如急行軍一般的大踏步地在田野上行走,后面是哈波亦步亦趨地跟著。她是作品中唯一一個(gè)對(duì)男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)和種族歧視的社會(huì)抱著反叛心理的女性。她對(duì)西麗說(shuō):“從小我就反抗父親,反抗社會(huì)對(duì)我的歧視,反抗叔叔伯伯,我不允許我生活在一個(gè)充滿暴力的家庭里?!彼耘c自己的父親亞伯特的強(qiáng)勢(shì)不同的是,他的兒子哈波在家里處于弱勢(shì)的地位。亞伯特經(jīng)常毒打妻子西麗,而哈波對(duì)于如何管理妻子索菲亞顯然是一籌莫展。直到有一天,索菲亞帶著孩子上街,與一位白人太太發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí),白人太太米莉看到索菲亞的孩子很可愛(ài),上前撫摸,并對(duì)索菲亞說(shuō):“你能到我家做仆人么?”索菲亞駁斥道:“去你的,我才不去?!边@激起了白人們的憤怒,之后索菲亞和白人們扭打成一團(tuán)。警察聞?dòng)嵡皝?lái),用警棍擊倒了索菲亞,并將索菲亞投入監(jiān)獄。再出獄的索菲亞已是風(fēng)燭殘年的老太婆,走路一瘸一拐,一只眼睛被打歪,滿頭的銀發(fā)在風(fēng)中顫抖著。出獄以后的她,不得不去米莉家做起了仆人。在西麗告別亞伯特的飯桌上,索菲亞聽(tīng)著西麗對(duì)自己丈夫的控訴,自己的心里無(wú)比的舒暢,并且,她也附和著義憤填膺的西麗,用鋒芒畢露的語(yǔ)言尖酸的諷刺亞伯特及亞伯特衰朽的老父親。作品將這一女配角賦予了一種“斗士”的精神,反抗壓制,反抗世俗,反抗偏見(jiàn)。因?yàn)橛辛怂鞣苼嗊@個(gè)角色,使這部作品更多了一份昂揚(yáng)的色彩。

    可以說(shuō),《紫色》中沒(méi)有絕對(duì)的主角與配角之分,每一位女性,都以各自不同的性格特征彰顯著自己的人生價(jià)值。無(wú)論是西麗的忍辱負(fù)重,娜緹的活潑積極,夏葛的悠然自得還是索菲亞的堅(jiān)毅反叛,都展現(xiàn)了那個(gè)年代女性為爭(zhēng)取獨(dú)立,平等,自由所付出的巨大努力。她們雖然不是姐妹,卻勝似姐妹。是她們共同撐起了人類的“半邊天”。

    參考文獻(xiàn):

    [1]余秋蘭. 社會(huì)歧視下美國(guó)黑人女性的生存智慧——艾麗斯·沃克的《紫色》體現(xiàn)的批判現(xiàn)實(shí)主義[J]. 學(xué)術(shù)界, 2015(3):149-158.

    [2]王鎮(zhèn). 《紫色》的后現(xiàn)代女性思想探微[J]. 長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版, 2011, 24(6):85-86.

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