淺析博物館展示空間中設(shè)計(jì)內(nèi)涵

呂樂(lè)

摘要：博物館在每個(gè)人心中都有著一份特別的神秘感，中國(guó)近年來(lái)在經(jīng)濟(jì)建設(shè)方面取得的成就為文化產(chǎn)業(yè)奠基了雄厚的發(fā)展基礎(chǔ)，中國(guó)的博物館也因此進(jìn)入了一個(gè)迅速發(fā)展的黃金時(shí)代。無(wú)論私立或公立，博物館拔地而起，不僅為城市帶來(lái)了氣派考究的新地標(biāo)，也為普通人帶來(lái)了更多與珍貴文化遺產(chǎn)親密接觸的機(jī)會(huì)。人們?cè)谟^賞文物或者文化遺產(chǎn)時(shí)，也會(huì)注重博物館的陳列和設(shè)計(jì)。獨(dú)特的陳列展示空間設(shè)計(jì)能夠體現(xiàn)這個(gè)博物館的獨(dú)到之處，并且更能吸引觀賞者。文章著重對(duì)目前中國(guó)乃至世界的一些博物館的陳列進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：博物館；陳列展示；藝術(shù)

引言：一是當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)背景造成博物館展示空間形式的巨大變化。二是當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間形式同時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)突出、弱化消隱趨勢(shì)，表現(xiàn)出極大差異與多元、三是復(fù)雜性研究與當(dāng)代建筑空間形式創(chuàng)作的關(guān)系日益密切。在消費(fèi)文化、社會(huì)背景的沖擊之下當(dāng)代藝術(shù)博物館展示空間形式發(fā)生了巨大變化，表現(xiàn)出極大的多元與差異，同時(shí)當(dāng)代建筑學(xué)開(kāi)始頻繁地探討空間形式“復(fù)雜性”、試圖尋找“復(fù)雜性空間”范式。我們是否可以認(rèn)為這些差異化的多元形式中已經(jīng)現(xiàn)了復(fù)雜性形式，如果出現(xiàn)了這些復(fù)雜性形式特征是什么，具體如何表現(xiàn)。這些思考促成了這篇論文的產(chǎn)生。

1展示空間設(shè)計(jì)的概述

在分析展示空間之前，我們首先要對(duì)“空間”的概念進(jìn)行一個(gè)分析。關(guān)于空間，前人多有定義，本文僅從建筑空間及空間的效用兩個(gè)方面進(jìn)行分析闡述。建筑上的空間是與建筑中的實(shí)體概念相對(duì)的“空的部分”。建筑理論家BRUNOZEVI先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“凡是經(jīng)過(guò)人去圍定或限定的一個(gè)空的部分，即成為一個(gè)包圍起來(lái)的空間?！盵這說(shuō)明空間的概念具有相對(duì)和絕對(duì)的兩重性?？臻g及其圍護(hù)物之間這種對(duì)立統(tǒng)一的辨證關(guān)系也就是所謂的虛實(shí)關(guān)系。對(duì)于空間的效用，早在中國(guó)春秋時(shí)期，人們就已有了深刻的認(rèn)識(shí)。由此可以得知，空間的效用與建筑實(shí)體之間是一種相輔相成的關(guān)系，要想充分實(shí)現(xiàn)空間的效用就必須同時(shí)考慮建筑空間的容積和建筑空間的形態(tài)。

2博物館內(nèi)部空間展示設(shè)計(jì)的原則

博物館是人們學(xué)習(xí)書(shū)海知識(shí)，人們?cè)诓┪镳^中不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地停留在一處，更多情況下，人們會(huì)隨著博物館內(nèi)部的設(shè)計(jì)路線進(jìn)行參觀，人群整體呈現(xiàn)出的是極強(qiáng)的流動(dòng)性特征，按照一定的邏輯順序，從參觀路線的布局上，為參觀者提供一條較為清晰的參觀展示路線，這一點(diǎn)也是博物館內(nèi)部空間展示設(shè)計(jì)中，首先要考慮的因素圈。第一，博物館內(nèi)部空間要體現(xiàn)出相互之間的聯(lián)系，還要展現(xiàn)出不同區(qū)域之間的差異性，這也是博物館內(nèi)部空間兩重性的具體體現(xiàn)。第二，博物館內(nèi)部空間展示設(shè)計(jì)要體現(xiàn)出展示區(qū)域的時(shí)間性特征，意思就是要在設(shè)計(jì)時(shí)，強(qiáng)化個(gè)區(qū)域之間的邏輯順序，使參觀者在參觀過(guò)程中，能夠隨著設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思維對(duì)博物館內(nèi)部所展示的內(nèi)容有一個(gè)較為全面系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和了解，另外，參觀者在參觀的過(guò)程中，也消耗了自身的時(shí)間，這種雙重時(shí)間要原則。第三，博物館空間展示設(shè)計(jì)要為參觀者營(yíng)造出虛擬的空間流動(dòng)感。參觀者在博物館中參觀，仿佛置身于書(shū)海世界當(dāng)中，使參觀者暫時(shí)性地脫離了自身所處的生活空間，結(jié)合現(xiàn)代化的高科技手段，為參觀者營(yíng)造出真實(shí)的空間效果，使參觀者覺(jué)得自己己經(jīng)進(jìn)入了另一個(gè)世界。

3空間設(shè)計(jì)的不同方法

3.1博物館展示空間中的符號(hào)。博物館展示空間中的意境本身是無(wú)形的，只有借助具體可感的物質(zhì)形式才能表達(dá)出來(lái)，這些具體的物質(zhì)形式可視作個(gè)別符號(hào)，它們共同作用才能構(gòu)成展示空間的整體符號(hào)，營(yíng)造出意境。這些個(gè)別符號(hào)包括展廳內(nèi)的文字、聲音、材料、采光和照明、藝術(shù)裝置、圖形、顏色甚至動(dòng)作，它們是信息的外在形式和物質(zhì)載體，是信息表達(dá)和傳播中不可或缺的要素，觀眾需要借助這些符號(hào)來(lái)理解展品、體驗(yàn)展覽，以及體會(huì)其背后更深的含義。如果展示空間中的對(duì)象符號(hào)轉(zhuǎn)化脫離了普通大眾的理解范圍，搞小眾化、精英化，那么它必定會(huì)喪失大部分觀眾，失去普遍價(jià)值；另一方面，如果展示空間里的對(duì)象符號(hào)轉(zhuǎn)化、盲目迎合大眾口味，則又失去了它的獨(dú)特個(gè)性，千篇一律，觀眾無(wú)法提起參觀興趣。

3.2表皮變化與空間突破。我們?cè)谌粘Ｉ钪凶铋L(zhǎng)見(jiàn)到的展示空間，一般都是比較規(guī)整的，方方正正的空間，空間內(nèi)部與外部完全分離，沒(méi)有一點(diǎn)聯(lián)系，但隨著設(shè)計(jì)理念的提升，人們對(duì)那些冰冷的方盒子產(chǎn)生了厭惡感覺(jué)，一些有創(chuàng)意和內(nèi)涵的空間也隨之產(chǎn)生。隨著科技的進(jìn)步和社會(huì)的快速發(fā)展，舊館顯然已經(jīng)不能夠滿足現(xiàn)代人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的物質(zhì)文化和精神文明的追求，對(duì)新館的籌劃與建造已經(jīng)成為必然。建筑設(shè)計(jì)由美國(guó)王弄極建筑事務(wù)所，以及中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院聯(lián)合承擔(dān)完成。整個(gè)建筑創(chuàng)意獨(dú)特、造型新穎，通過(guò)對(duì)建筑表皮進(jìn)行大膽的突破，使用玻璃與鋼結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合體現(xiàn)了藝術(shù)與自然的和諧統(tǒng)一。

3.3展示空間中的光。提到光，人們總是會(huì)聯(lián)想起各種照明燈具。目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)展示空間是黑暗的封閉的，沒(méi)有自然光線的，全部采用照明燈具來(lái)采光照明。光照環(huán)境即浪費(fèi)常規(guī)能源不夠環(huán)保，完全人工的光照環(huán)境也很難令參觀者習(xí)惑覺(jué)心理舒適，不愿意長(zhǎng)時(shí)間逗留，直接影響展示空間設(shè)計(jì)信息的傳遞效率和效果。其實(shí)特別需要保護(hù)的文物類展覽除外，大部分的展示空間都可以使用自然采光來(lái)營(yíng)造空間光環(huán)境，增加人們?cè)谡故究臻g中的舒適度，在保證展品安全展示的同時(shí)，又能兼顧參觀者的心理需求。許多展品在日光環(huán)境中下才能完全真實(shí)的表現(xiàn)，不直接陽(yáng)光照射，以防紫外線對(duì)其造成傷害，所以大多數(shù)展館提供柔和自然的照明配置。

結(jié)語(yǔ)：目前，世界博物館建筑的建設(shè)處于空前繁榮的時(shí)期，新建和改建的博物館遍及全世界。尤其在一些發(fā)達(dá)國(guó)家，新博物館的建設(shè)速度更快，博物館的類型更加多樣，博物館的功能也趨于復(fù)合，現(xiàn)代博物館已經(jīng)進(jìn)入了多元化發(fā)展時(shí)期。在今后的發(fā)展中，博物館各方面的設(shè)計(jì)會(huì)越來(lái)越完善。

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