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    顛覆與重鑄

    2018-01-09 09:58:44明雨淏
    中文信息 2018年11期
    關(guān)鍵詞:故事新編

    明雨淏

    摘 要:魯迅在其第三部小說集《故事新編》中,顛覆與重鑄了諸如女媧、后羿等英雄形象和伯夷叔齊、墨子等義士形象。其獨(dú)特的寫作手法是:英雄生活化、理念矛盾化和結(jié)局真相化。而魯迅通過對(duì)這些形象的再塑造,搭建了批判封建社會(huì)、人性本身等內(nèi)容的舞臺(tái),并破除愚昧,再現(xiàn)了真實(shí)的英雄形象。

    關(guān)鍵詞:故事新編 英雄形象 再塑造

    中圖分類號(hào): I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1003-9082(2018)11-0-02

    魯迅先生的第三部小說集起名為《故事新編》,其意為:將以前的故事重新編寫。手法主要分為兩類:第一種是改編,指根據(jù)原有事件進(jìn)行的加工改造,其大致的故事發(fā)展脈絡(luò)沒有很大的變化,符合的篇目有:《補(bǔ)天》、《出關(guān)》、《采薇》、《非攻》。而余下的幾篇可以說是杜撰,只是糅合了一些時(shí)代或者人物元素,符合的篇目有:《奔月》、《理水》、《鑄劍》和《起死》。

    《故事新編》的素材出自于上古神話和先秦諸子的故事,其中不乏女媧、后羿、伯夷叔齊等英雄和義士形象。在本文中,英雄是指因壯舉二永垂青史的人,如女媧、后羿和大禹。而義士則因道德受到尊崇,如墨子、伯夷和叔齊等。因?yàn)橐陨系慕缍?,《出關(guān)》和《起死》不在討論的范圍內(nèi)。本文旨在研究《故事新編》中人物塑造的手法和對(duì)歷史的改造方式,希望對(duì)日后的寫作或者魯迅研究有一些小小的幫助。

    在《新編》中,魯迅運(yùn)用了許多歷史小說的慣常手法,在此不作解讀,因?yàn)檫@既不是魯迅寫作的重心,也沒有魯迅的風(fēng)格特點(diǎn)?!豆适滦戮帯分攸c(diǎn)運(yùn)用的手法,主要展現(xiàn)在再塑造上,正是通過它,魯迅完成了對(duì)英雄的顛覆——消解形象,以及重鑄——賦予新意義。

    “再塑造”重要的一環(huán),是人物形象的本體。英雄形象本身具有很大的價(jià)值,即起到“潤滑劑”的作用:加大表達(dá)效果的力度和時(shí)空跨度,提高人們的接受程度。但這只是“引用”的過程,不需要手法的支持。故不贅述。

    而魯迅在本書中的手法主要體現(xiàn)在“再塑造”的“再”上。這樣的手法主要分為三種:英雄生活化、理念矛盾化和結(jié)局真相化。接下來,我就詳細(xì)解釋一下這三個(gè)手法及其意義:

    一、英雄生活化

    該寫法就是在小說非常細(xì)致地展現(xiàn)其生活的全貌,只展現(xiàn)英雄和義士的真實(shí)生活。

    在《奔月》中,后羿是一個(gè)為了家庭生活四處奔波的形象,可以很明顯地看出他面對(duì)世俗生活的窘迫:

    羿吃著炸醬面,自己覺得確也不好吃;偷眼去看嫦娥,她炸醬是看也不看,只用湯泡了面,吃了半碗,又放下了。他覺得她臉上仿佛比往常黃瘦些,生怕她生了病。

    從剛才的例子可以看出,后羿貴為射日英雄,卻沒有辦法給妻子帶來可口的食物。這是我們無法想象的后羿形象。彎弓射日,將天上九個(gè)太陽射下八個(gè)的蓋世英雄形象被徹底摧毀,不再是人們熟悉的面貌。

    《采薇》中也出現(xiàn)了類似的情況:

    第二天,兄弟倆都比平常醒得早,梳洗完畢,毫不帶什么東西,其實(shí)也并無東西可帶,只有一件老羊皮長袍舍不得,仍舊穿在身上,拿了拄杖,和留下的烙餅,推稱散步,一徑走出養(yǎng)老堂的大門;心里想,從此要長別了,便似乎還不免有些留戀似的,回過頭來看了幾眼。

    伯夷叔齊雖然說是從此不食周粟,但依然帶著烙餅出發(fā),而文中描寫它們到了首陽山后對(duì)食物渴求的神情,也將他們崇高的形象消解了大半。

    這類寫法的意義在于:

    1.將英雄和義士的形象拉回生活中。魯迅的文學(xué)是關(guān)注生活的文學(xué),其故事自然要體現(xiàn)生活,而這與神話所自帶的高高在上的效果有所沖突,所以魯迅便消解這層崇高感。神話常常省略故事發(fā)生的大部分過程,只講起因和結(jié)果,其中的人物從來沒有立體的形象,魯迅的解決辦法就是描寫他們的生活。

    2.這樣的消解可以改變讀者對(duì)神話中人物的態(tài)度,根深蒂固的英雄形象也得到解放,撼動(dòng)的是封建禮教的基礎(chǔ)之一:先哲事跡。將這些事跡背后的真實(shí)暴露出來,是魯迅一貫的風(fēng)格和任務(wù)。

    3.給予魯迅更多的空間展示各種人物的細(xì)節(jié)以進(jìn)行批判,揭露痛苦,引起療救的注意。在《采薇》中,曾發(fā)生過一名女子給伯夷送姜湯而引發(fā)的混亂,這樣的描寫還有阿金姐、小丙君的相關(guān)故事。這些人都是魯迅的批判對(duì)象。順帶而提的諷刺與批判正是魯迅小說的一大特色,要展現(xiàn)這一大特色必然要展現(xiàn)細(xì)節(jié),也就是將神話里的英雄義士形象生活化,在英雄生活的舞臺(tái)上創(chuàng)造鮮活的人物,對(duì)其贊揚(yáng)或批判。

    經(jīng)過第一步加工,英雄義士已經(jīng)“泯然眾人矣”了,并且有了這一層鋪墊,之后的兩個(gè)手法才有了用武之地。

    二、理念矛盾化

    理念的矛盾化具有兩個(gè)含義:英雄義士的所思所想與當(dāng)時(shí)的普遍想法之間的矛盾;英雄義士的所思所想和自己行為之間的矛盾。

    第一個(gè)含義主要體現(xiàn)在《補(bǔ)天》和《非攻》中:

    他于是將頭一起一落的做出異樣的舉動(dòng)。伊都茫然,只得又說,“什么?”他們中的許多也都開口了,一樣的是一面嘔吐,一面“上真上真”的只是嚷,接著又都做出異樣的舉動(dòng)。

    文中,女媧并不理解時(shí)人對(duì)她的崇拜及相關(guān)行為,反而認(rèn)為其異樣并表現(xiàn)出厭惡。這里的理念本身并沒有問題,只是想要通過矛盾對(duì)時(shí)人進(jìn)行批判而已。

    而這在《非攻》之中,文中,墨子宣揚(yáng)非攻理念,其弟子卻想要帶領(lǐng)弱小的宋國與楚國交戰(zhàn)。墨子憑他的三寸不爛之舌,不費(fèi)一兵一卒就解決了危機(jī),卻迎來了這樣的結(jié)局:

    墨子在歸途上,是走得較慢了,一則力乏,二則腳痛,三則干糧已經(jīng)吃完,難免覺得肚子餓,四則事情已經(jīng)辦妥,不像來時(shí)的匆忙。然而比來時(shí)更晦氣:一進(jìn)宋國界,就被搜檢了兩回;走近都城,又遇到募捐救國隊(duì),募去了破包袱;到得南關(guān)外,又遭著大雨,到城門下想避避雨,被兩個(gè)執(zhí)戈的巡兵趕開了,淋得一身濕,從此鼻子塞了十多天。

    他的理念沒有受到弟子的理解,他秉持自己的思想也沒有得來回報(bào)。

    這樣的理念矛盾并沒有帶著批評(píng)的色彩,而是魯迅對(duì)實(shí)干家的關(guān)懷和贊許,并且通過矛盾反過來對(duì)社會(huì)進(jìn)行批判。這個(gè)表達(dá)效果也是通過結(jié)局展現(xiàn)的,或可以歸于手法三。

    第二個(gè)含義是《故事新編》中的普遍寫法,在《采薇》和《非攻》中都有運(yùn)用。實(shí)際上,只要出現(xiàn)諸子百家中的形象,魯迅就會(huì)將他的理念矛盾化。要理解這個(gè)手法通常需要一些歷史常識(shí),如《采薇》中,伯夷叔齊所追求的事情為什么存在矛盾這件事情就沒有明確點(diǎn)出,只是展示出來而已。

    不提防叔齊卻拖著伯夷直撲上去,鉆過幾個(gè)馬頭,拉住了周王的馬嚼子,直著脖子嚷起來道:"老子死了不葬,倒來動(dòng)兵,說得上'孝'嗎?臣子想要?dú)⒅髯?,說得上'仁'嗎?……"

    這是因?yàn)橥ǔ5睦砟蠲芑茧[藏在闡發(fā)該理念的著作中,如《論語》中多次出現(xiàn)了對(duì)君主行為的曖昧態(tài)度,提出的方法論只有規(guī)勸。諸子百家的理論其實(shí)都有缺陷,而各派卻只是隱藏它們或者避而不談。

    魯迅將這些隱藏在學(xué)說背后的邏輯錯(cuò)誤展示出來,提醒人們?nèi)ベ|(zhì)疑各個(gè)學(xué)派的世界觀和方法論。對(duì)學(xué)說的懷疑會(huì)帶來價(jià)值的重估,就會(huì)帶來思想的解放,啟迪民智。

    這個(gè)手法還有第二個(gè)作用:持續(xù)消解英雄形象。英雄生活化給予了這一手法更多的發(fā)展空間。在《采薇》中,二人與阿金對(duì)話時(shí),曾有這樣的描寫:

    伯夷剛剛說出口,叔齊趕緊使一個(gè)眼色,但那女人好像聰明得很,已經(jīng)懂得了。

    伯夷想要說出他們不食周粟的理念,而叔齊的一個(gè)眼神就可以看出他明白這種想法的虛偽性,但沒有說破。這種描寫,極大地拓寬了叔齊形象的解讀空間。

    魯迅在將他們“下放人間”后,也將他們的學(xué)說戳穿,使得他們的形象更具有討論性,徹底地消除英雄義士的高尚形象,成為一個(gè)可以被研究的“人”。

    三、結(jié)局真相化

    結(jié)局真相化,就是虛構(gòu)一個(gè)不同于原故事的結(jié)局展示給大眾。此手法雖然貫穿于《故事新編》的八篇文章中,但其表達(dá)效果因人物形象不同而有所差異。

    第一類人物是魯迅稱頌或者不嚴(yán)厲批判的:

    在女媧本來的傳說中,她并沒有死去,大鰲的四足被砍掉作為四柱。其后供奉女媧的香火旺盛不斷;而《補(bǔ)天》中,女媧筋疲力盡而死,她的身體被創(chuàng)造的子民所爭搶,最后被大鰲拖走不知所終。

    大約巨鰲們是并沒有懂得女媧的話的,那時(shí)不過偶而湊巧的點(diǎn)了點(diǎn)頭。模模胡胡的背了一程之后,大家便走散去睡覺,仙山也就跟著沉下了,所以直到現(xiàn)在,總沒有人看見半座神仙山,至多也不外乎發(fā)見了若干野蠻島。

    同樣的手法也出現(xiàn)在《奔月》、《采薇》、《鑄劍》、《理水》和《非攻》中。

    虛構(gòu)的結(jié)局是在告知人們英雄所作所為的無意義和無人知悉。從而反觀社會(huì)的黑暗、看客的愚昧以及魯迅所處社會(huì)的人群心理狀況。

    第二類人物是魯迅的批判對(duì)象,該手法將他們漫畫化并予以尖酸的嘲諷,但因?yàn)橹辉凇镀鹚馈泛汀冻鲫P(guān)》中出現(xiàn),并非英雄義士,故不再討論。

    “娜拉走后怎樣?”魯迅曾經(jīng)問過。那么,在《故事新編》中他問的便是“英雄之后怎樣?”在輝煌的事跡或者慘烈的死亡后,他們?cè)诼L的歷史長河中變成了什么?結(jié)局真相化有強(qiáng)烈的警示作用,留下懸念,引人深思,促進(jìn)人們理性的思考,這也許是魯迅最愿意看到的。

    結(jié)語

    《故事新編》中,英雄義士形象大多是古代封建社會(huì)所標(biāo)榜和宣揚(yáng)的人物,在君主的手中成為思想控制的工具,喪失了本來的生活、性格,變成一個(gè)個(gè)符號(hào),得到不相稱的稱贊。然而只要稍稍顛覆與重鑄他們的形象,人們自然會(huì)對(duì)封建文化感到不安與懷疑。這三種手法想要做到的,就是刺激這種懷疑精神。魯迅“展示病痛,引起療救的注意”,就是這個(gè)道理。搭建一個(gè)真實(shí)可感的舞臺(tái),即生活化的場景;展示一種并非定論的思想,即矛盾化的理念;透露一種可供回味的結(jié)局,秉持一種開放的態(tài)度,即真相化的結(jié)局。一切都是可以討論的,刻板印象也就得以消除,封建統(tǒng)治所帶來的思維固化也得以消解。

    從某種意義上說,《故事新編》將英雄義士在歷史長河中磨滅的形象,重新立體化,說是顛覆和重鑄,也是一種人道主義的還原,將統(tǒng)治者掩蓋的真相重新揭露,將人們帶回那些真實(shí)的時(shí)代。

    參考文獻(xiàn)

    [1]魯迅著.故事新編[M]《故事新編》天津:天津人民出版社出,2014.

    [2]祝宇紅.“王道”“天命”的歷史批判和現(xiàn)實(shí)諷喻——重讀魯迅《采薇》[J].文藝爭鳴,2016(05):40-49.

    [3]秦林芳.“奔月”:中間物意識(shí)的歷史寓言[J].南京師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1996(01):82-86.

    [4]詹玲.“棄家”模式下的神話建構(gòu)——魯迅《奔月》的別一種解讀[J].魯迅研究月刊,2008(09):57-59.

    [5]張釗貽.《出關(guān)》的現(xiàn)實(shí)寓意[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2012(01):174-184.

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