“金像獎(jiǎng)”感想二三

于德水

重視與忽視

中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)（后簡(jiǎn)稱(chēng)金像獎(jiǎng)）作為業(yè)界最高榮譽(yù)的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，其地位及影響力，已被廣泛認(rèn)可而成為共識(shí)，這是從本屆金像獎(jiǎng)中得到的第一印象。也正是由此，作為評(píng)委，我在備感榮幸的同時(shí)，也深深感到了一種巨大的壓力和沉重的責(zé)任。

在業(yè)內(nèi)，金像獎(jiǎng)的很多申報(bào)者無(wú)論是影響力、知名度，還是專(zhuān)業(yè)成就方面，都可以說(shuō)是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹按笸蟆?、“大咖”?jí)人物。這一獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于攝影領(lǐng)域每一位有志的從業(yè)者，當(dāng)然有著重要的意義。從申報(bào)者提交的各種相關(guān)材料和出版物、論文撰寫(xiě)以及作品制作等方面，都可看到大家對(duì)于這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的重視和認(rèn)真的程度。

然而，在嚴(yán)格規(guī)則下的評(píng)審過(guò)程中，一個(gè)又一個(gè)因?yàn)樽髡邔?duì)一些細(xì)節(jié)和細(xì)則要求的疏忽或粗心而導(dǎo)致失利的現(xiàn)象不斷地發(fā)生，而且很多都是一些不該出現(xiàn)的低級(jí)錯(cuò)誤，實(shí)在是讓人感到惋惜。諸如作品未按要求選送，或者出現(xiàn)了作品的重復(fù)現(xiàn)象，這顯然是對(duì)選送作品的規(guī)則缺乏細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徸x與把關(guān)。其實(shí)，由此也顯現(xiàn)出業(yè)內(nèi)所長(zhǎng)期存在的作風(fēng)“粗礪”問(wèn)題，一些小的、不“專(zhuān)業(yè)”的細(xì)節(jié)問(wèn)題，恰恰反映出了我們業(yè)界進(jìn)一步提升更高標(biāo)準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)化態(tài)度的迫切性。

褒獎(jiǎng)與引導(dǎo)

從參與申報(bào)作者的整體結(jié)構(gòu)看，覆蓋面很大。僅以年齡結(jié)構(gòu)來(lái)看，若以20年為一代來(lái)算，本屆金像獎(jiǎng)可以說(shuō)是三代人同臺(tái)競(jìng)技了。其相互間的差異，已不僅僅是作品產(chǎn)生年代的不同，更多地包括攝影師不同的生活環(huán)境、作品的不同產(chǎn)生方式和思想方法，等等。金像獎(jiǎng)不同于其他獎(jiǎng)項(xiàng)的一個(gè)原則是“評(píng)人”，作品只是整體構(gòu)成的條件之一。在盡可能的首先進(jìn)行同時(shí)代作者的比較與綜合性考量的情況下，很多個(gè)案的選擇，也無(wú)法籠統(tǒng)地以一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)要求，只能綜合性地援引各種不同材料作參照，結(jié)合其在所處時(shí)代里產(chǎn)生的作用和影響等方面去作甄別。即使如此，結(jié)果往往也會(huì)留有遺憾。這種情況下的“公正”，只能去追求它的最大值，實(shí)在是難以做到絕對(duì)。一方面，金像獎(jiǎng)作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的至高榮譽(yù)，是對(duì)一位作者長(zhǎng)期實(shí)踐成就的贊譽(yù)和褒獎(jiǎng)；另一方面，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也擔(dān)負(fù)著對(duì)取得突破性成就，而且顯現(xiàn)出具有成長(zhǎng)空間的新生力量給予推動(dòng)和引導(dǎo)的作用。如何在客觀評(píng)價(jià)、縝密鑒別、公允選擇的審讀過(guò)程中，對(duì)待不同時(shí)段、不同類(lèi)型、不同風(fēng)格的作者，評(píng)委在綜合考量的尺度把握與控制，是否得當(dāng)適度等，都是極具挑戰(zhàn)性的。這其實(shí)是關(guān)系到公眾給予這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力的。所以整個(gè)的評(píng)審過(guò)程，評(píng)委們的態(tài)度真可謂是慎之又慎，一遍遍地仔細(xì)查閱，哪怕是一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，都在一再地推敲、審視。

紀(jì)錄與紀(jì)實(shí)

本屆金像獎(jiǎng)?lì)悇e的名稱(chēng)有了一點(diǎn)變化，往屆的“紀(jì)錄類(lèi)”改為了“紀(jì)實(shí)類(lèi)”。一字之差，卻是有著不小區(qū)別?！凹o(jì)錄”是拍攝方式，而“紀(jì)實(shí)”卻具有學(xué)術(shù)內(nèi)涵，是以作品內(nèi)容為區(qū)別的。近年來(lái)業(yè)界對(duì)于“紀(jì)實(shí)攝影”的概念，雖然一直存有爭(zhēng)論，但具體到實(shí)踐層面，“紀(jì)實(shí)”涉及的對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影像記錄，及其具有的人文思想指向的大概念，還是明確和清晰的。以我個(gè)人的理解，之所以將“紀(jì)錄”改為“紀(jì)實(shí)”，意在體現(xiàn)對(duì)攝影趨向的導(dǎo)引性。在攝影快速發(fā)展的時(shí)下，媒介方式更迭的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，紀(jì)實(shí)攝影所面臨的問(wèn)題與沖擊，已為凸顯現(xiàn)象。而走過(guò)40年改革歷程的當(dāng)代中國(guó)，在激烈變革、快速發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，紀(jì)實(shí)攝影的功能與作用依然是一種有力的文化方式，是應(yīng)該得到倡導(dǎo)和鼓勵(lì)的。在今天這個(gè)時(shí)代的中國(guó)，紀(jì)實(shí)攝影仍然有著它不能缺席的歷史責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)。

比如，攝影師汪強(qiáng)歷時(shí)40年完成的紀(jì)實(shí)作品《小崗大路》用影像見(jiàn)證了以“土地大包干”聞名、被稱(chēng)為中國(guó)改革開(kāi)放第一聲驚雷的小崗村在這40年里的滄桑巨變，成為一部難得的社會(huì)紀(jì)實(shí)影像佳作?；蛟S，就專(zhuān)題中的一些攝影技術(shù)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，這個(gè)項(xiàng)目還有著進(jìn)一步提升的空間，但最為重要的是作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)的攝影姿態(tài)和對(duì)社會(huì)發(fā)展的關(guān)注，姿態(tài)就是立場(chǎng)。今天，需要被鼓勵(lì)和贊譽(yù)的正是這樣為中國(guó)的時(shí)代變革，持續(xù)地、不懈地關(guān)注并記錄的攝影姿態(tài)。

（作者為本屆金像獎(jiǎng)紀(jì)實(shí)攝影類(lèi)評(píng)委。《河南日?qǐng)?bào)》報(bào)業(yè)集團(tuán)高級(jí)記者，1998年至2002年主編《河南畫(huà)報(bào)》。曾任河南省攝影家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)理事、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)紀(jì)實(shí)委員會(huì)委員。獲第九屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)紀(jì)錄類(lèi)創(chuàng)作獎(jiǎng)。）