岳鴻軍：黑水精靈

“黑水?dāng)z影”是近年來(lái)剛剛興起的一個(gè)水下攝影種類，因其被攝對(duì)象大多來(lái)自深海，種類繁多而非常獨(dú)特，拍攝具有極強(qiáng)的偶然性和不可預(yù)知性，引起了國(guó)內(nèi)外水下攝影師的極大興趣。

“黑水?dāng)z影”與以往的夜?jié)撍屡臄z和水下黑背景攝影有一定的區(qū)別。對(duì)于“水下黑背景攝影”，我的定義是，夜?jié)摶虬滋鞚撊胨卤容^深因而光線較暗的海底，用聚光燈照射被攝物體，一般以微距鏡頭進(jìn)行拍攝，進(jìn)而獲得被攝對(duì)象主體明亮、突出，而背景暗黑的作品。這里的“水下黑背景攝影”，我個(gè)人認(rèn)為不包括通過(guò)后期制作的方式獲得的黑背景照片。而當(dāng)今潛水?dāng)z影界正樂(lè)此不彼、潮流時(shí)興的“黑水?dāng)z影”，則是專指晚上開(kāi)船出海，盡量選擇洋流較小的深海海域，將數(shù)支大流明的燈分段系上長(zhǎng)繩，從船上放至海里十米至數(shù)十米不等，利用生物的趨光性，將數(shù)百上千米深海的千奇百怪的生物（大多數(shù)是毫米和厘米級(jí)的微小生物），引誘至水?dāng)z愛(ài)好者可下潛的深度進(jìn)行拍攝。這些生物種類包括許多幼年期的魚(yú)類、浮游動(dòng)物、軟體動(dòng)物、頭足類動(dòng)物、水母，和其他的無(wú)脊椎動(dòng)物。

由于是在黑漆漆、深不見(jiàn)底的海面下數(shù)米至三十米左右進(jìn)行拍攝，“黑水拍攝”對(duì)潛水?dāng)z影人的心理素質(zhì)、中性浮力和對(duì)水下環(huán)境的應(yīng)變能力要求較高。水下攝影，尤其是“黑水?dāng)z影”由于受氣瓶容量限制，拍攝時(shí)間和陸地拍攝相比極為有限，黑燈瞎火之下，手忙腳亂之時(shí)對(duì)防水外殼內(nèi)的水下相機(jī)的參數(shù)設(shè)置更改也遠(yuǎn)沒(méi)陸地拍攝那么來(lái)得方便，拍攝時(shí)的光影、色彩和對(duì)象都有很大的隨機(jī)性，可以說(shuō)每一張照片都獨(dú)一無(wú)二，每一幅作品都來(lái)之不易。另外，夜晚水下漆黑一片，洋流環(huán)境復(fù)雜多變，所以有的黑水?dāng)z影愛(ài)好者將自己用從船上拉下來(lái)的繩子綁住進(jìn)行拍攝，以免被海流沖得太遠(yuǎn)而產(chǎn)生危險(xiǎn)；但綁繩又大大限制了拍攝操作，所以被大多數(shù)勇敢的水?dāng)z愛(ài)好者放棄。當(dāng)然，盡量保持圍繞在懸垂的燈繩附近進(jìn)行拍攝是比較安全的方法。但由于所拍攝的對(duì)象是移動(dòng)的，加上水流作用，往往發(fā)現(xiàn)目標(biāo)進(jìn)行追蹤拍攝時(shí)會(huì)漂離燈繩很遠(yuǎn)。在菲律賓墨寶的一次黑水拍攝時(shí)，我和潛導(dǎo)二人便有升水后發(fā)現(xiàn)漂離燈繩已有二百多米遠(yuǎn)的例子，還好在水下忘我追蹤拍攝時(shí)海流是順岸而漂，不致漂向外海而釀成風(fēng)險(xiǎn)。

“黑水?dāng)z影”的目標(biāo)對(duì)象大多是極微小的海洋生物，所以采用的水?dāng)z相機(jī)都是用105mm、60mm的微距鏡頭，而對(duì)閃光燈輸出參數(shù)、拍攝角度和光圈、快門(mén)速度的控制把握是拍好黑水照片的關(guān)鍵因素。海洋生物出現(xiàn)的種類、多寡，受地域、季節(jié)、水溫、潮汐、月圓等的因素影響非常大，尤其是十五月圓之夜和月圓前后，海洋生物出現(xiàn)的種類和數(shù)量驟然減少。是因?yàn)槊髁恋脑鹿馊鲈谒嫔显斐蓮V譜的吸引效應(yīng)，還是月圓引起海洋潮汐變化導(dǎo)致海洋生物避入深?；蜻h(yuǎn)走他鄉(xiāng)？個(gè)中確切原因尚不清楚。

“黑水?dāng)z影”必須使用閃光燈拍攝創(chuàng)作，而海水中的懸浮顆粒物、浮游微生物會(huì)反射燈光，造成畫(huà)面不干凈。以我數(shù)十次的黑水拍攝經(jīng)驗(yàn)，把握好閃光燈的角度，把雙閃緊靠微距鏡頭外筒，平推出去進(jìn)行閃光燈直射拍攝是減少畫(huà)面海水中顆粒塵埃、微生物反射的一大絕竅。當(dāng)然，如果要拍攝一些別有藝術(shù)特色的片子，比如讓微生物、懸浮顆粒物的反光形成如天穹中閃爍的滿天星光，來(lái)陪襯拍攝主體，則閃光燈的運(yùn)用另當(dāng)別論。

鑒于海洋生物在水中一般都非?；钴S，經(jīng)常遇到很多不明生物在聚燈光照射下稍作停頓即快如閃電地離開(kāi)，轉(zhuǎn)瞬即逝的情況，所以在快門(mén)速度的設(shè)置上應(yīng)視相機(jī)與閃光燈的參數(shù)同步情況，盡可能采用稍高的快門(mén)速度以捕捉運(yùn)動(dòng)中的小精靈，實(shí)操中感覺(jué)以1/200秒的快門(mén)速度比較適中。而盡量利用近年新面世相機(jī)的高感，以較小的光圈獲取被攝主體細(xì)如發(fā)絲的構(gòu)成要素，表現(xiàn)出海洋生物的那些神秘的、激動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，則是一張成功黑水作品的不二法門(mén)。

占據(jù)地球百分之七十以上面積的海洋，以及海洋生物的神秘和引人入勝，讓水下攝影師癡迷忘返的場(chǎng)景，在夜晚的“黑水?dāng)z影”中得以體現(xiàn)和驗(yàn)證。你完全無(wú)法預(yù)料下一秒出現(xiàn)在燈光前的微小生物是何方神圣。如果你看過(guò)《星際迷航》之類的科幻電影，那么此刻懸停在水下的你正如同漂浮在太空中，當(dāng)你仰視在燈光映射下海中大大小小的微生物，它們就好像太空中或暗或亮的星座或星系，而那些透明、半透明的不知名物種以及不斷在運(yùn)動(dòng)、變化、“飛行”著的古靈精怪的海洋生物則像極了在星際間穿越的宇宙飛船或科幻物種。我有時(shí)拍著拍著真的感覺(jué)自己到了另外一個(gè)世界，入神沉醉地從鏡頭中觀察這些奇妙景象，直到不知不覺(jué)的下沉帶來(lái)的耳壓變化乃至酸脹疼痛，才讓自己從夢(mèng)幻中清醒過(guò)來(lái)。

一滴水，可以觀照世界。經(jīng)過(guò)千百萬(wàn)年的進(jìn)化和演變，正是無(wú)數(shù)的海洋精靈們構(gòu)成了一個(gè)完整的海洋生態(tài)鏈。讓這些美麗、鮮活、微小的精靈們自由自在地生存下去，是我們?nèi)祟惞餐呢?zé)任。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，拍攝它們，認(rèn)識(shí)它們，欣賞它們，愛(ài)護(hù)它們，便是保護(hù)海洋生態(tài)環(huán)境，保護(hù)我們?nèi)祟愖约壕唧w的一環(huán)。

目前，隨著水下攝影器材的不斷完善和普及，國(guó)內(nèi)從事水下攝影的攝影師和愛(ài)好者如雨后春筍，越來(lái)越多，“黑水?dāng)z影”創(chuàng)作的作品水準(zhǔn)也越來(lái)越高，在國(guó)際水下攝影界已名聲漸起。在中國(guó)攝影的眾多門(mén)類中，水下攝影也應(yīng)該占有越來(lái)越重要的一席之地。

評(píng)委評(píng)語(yǔ)：

因?yàn)閾磹?ài)攝影，所以挑戰(zhàn)極限。從南美洲到北美洲，從太平洋到印度洋，無(wú)論是熱門(mén)的潛水地還是危險(xiǎn)的荒蕪海域，都留下了岳鴻軍辛勤的攝影軌跡。他在水下對(duì)微距和廣角鏡頭的使用相得益彰，其深海“黑水?dāng)z影”，為攝影在人跡罕至領(lǐng)域的探索增添了藝術(shù)的砝碼。岳鴻軍用海洋生物的美麗與哀愁，激發(fā)了人們保護(hù)海洋、與自然和諧共處的熱情。

岳鴻軍

1963年出生，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)（深圳）副主席、全球華人攝影聯(lián)合會(huì)執(zhí)委會(huì)副主席。專注于水下攝影，多次在國(guó)內(nèi)外頂級(jí)攝影大賽中獲得金獎(jiǎng)和最佳攝影師稱號(hào)。