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    淺談朗誦者應該如何選擇朗誦稿件

    2018-01-09 14:11計瑩
    青年時代 2017年33期
    關鍵詞:朗誦朗誦者作品

    計瑩

    摘 要:2015年元旦,習近平在新年賀詞中提到“民生工作,是對物質生活與精神生活的雙重保障——欲求民眾幸福安康,不僅要安廣廈、實倉廩,更需要鑄造文化民生,使百姓之心充實而豐盈,精神飽滿而恒久。全民閱讀,就是文化民生的重大舉措之一?!弊源巳耖喿x時代催發(fā)了朗誦的熱潮。近年來,活躍在銀幕上的文化綜藝類節(jié)目《朗讀者》《見字如面》等可謂是熱度不減。每個人都渴望成為一名成功的朗誦者,但如何選擇朗誦稿件呢,這是本文討論的主要問題。

    關鍵詞:朗誦;朗誦者;作品

    一、從朗誦者個人條件來談

    (一)年齡因素

    一個人讀了多少書,走了多長的路,經歷過怎樣的人生,都會積淀下來。我們兒時讀《三字經》,僅僅像一個復制機器,即使老師解釋了“人之初,性本善。性相近,習相遠”的意思是人出生之初,稟性本身都是善良的,天性也都相差不多,只是后天所處的環(huán)境不同和所受教育不同,彼此的習性才形成了巨大的差別。但我們因為年齡尚小,沒有足夠的人生經驗,所以也并不理解它,對其的理解只能隨著年齡的增長逐漸加深。

    朗誦者的年齡對應著個人文化素養(yǎng)的高低、社會閱歷的多少,以及人生感悟的深淺,當然也有些人因為個人覺悟較高、家庭變故等外界原因而早熟。

    從朗誦者年齡層面來說,在選擇稿件時,要選擇符合自己身份、與自己閱歷和理解水平相持平的稿件,就如同我們在課堂上,一年級時看童話故事、寓言故事,而到初中高中階段我們要學習魯迅的《朝花夕拾》、朱自清的《背影》。這是一個循序漸進的過程。

    (二)聲音條件

    人的聲音,是從聲帶發(fā)出的,聲帶是兩片薄薄的韌帶組織,它們相互摩擦震動碰撞產生聲音,但這個聲音比較微弱,同時也比較干澀、難聽,我們稱這種聲音叫做喉原音。喉原音不能夠滿足朗誦者播音發(fā)聲的需要,甚至不能滿足人類日常生活需要,這時就需要人體的共鳴腔體發(fā)揮作用。而由于每個人的聲帶大小、厚薄,以及用聲方式、共鳴方式的不同,發(fā)出的聲音也千差萬別,嗓音也都各具特色。這也是為什么我們閉上眼睛,去聽身邊的人說話,能夠分辨出是誰。

    如果將音色劃分成色彩,則有冷、暖、明、暗之分,具體來說就是柔和甜美型、高亢明亮型、空靈輕悠型及低沉渾厚型。這些音質特點可對朗誦題材的選擇產生影響。每個朗誦者都應該對自己的聲音有足夠的了解,知道自己的音色在什么頻率內最佳,明白自己的用聲弱點在哪里。有的朗誦稿件,因其特殊的感情基調,就需要相匹配的音色,否則聽起來就會不倫不類。比如《蜀道難》這篇李白的作品,再現了蜀道崢嶸、突兀、強悍、崎嶇等奇麗驚險和不可凌越的磅礴氣勢,如果由一個“娃娃音”或者聲音比較單薄的朗誦者來詮釋,就無法傳遞詩人歌詠蜀地山川的壯秀,顯示出祖國山河的雄偉壯麗,表達浪漫氣質、熱愛自然的感情?!吧铄涞乃伎?,需要沉穩(wěn)靜遠的聲音來表現;抑郁的情感需要低沉壓抑的嗓音來表現;歡快的情緒需要清爽跳躍的嗓音表達”。只有選擇的貼切,才能把嗓音特點發(fā)揮到極致,才能創(chuàng)作出有感染力的作品。

    (三)興趣傾向

    朗誦者在選擇作品時,首先自己要喜歡,這是朗誦的心理準備階段。在后期較長的一個時間段里,朗誦者要一遍遍地斟酌,一字一句的體味,與作者一次一次地對話,朗誦者要集中精神、興奮從容,激發(fā)強烈的朗誦愿望,發(fā)自內心地讓思想感情運動起來。如果從第一階段,就沒有對作品抱有興趣,那必然會導致后期的創(chuàng)作過程越來越乏味,更談不上精彩地展現作品了。

    當然,我們不排除,在剛接觸稿件的時候朗誦者對作品缺乏了解,沒有激發(fā)自己的興趣,在經過多次研讀后,發(fā)現自己被深深吸引,或者第一次接觸作品時很喜歡,后期創(chuàng)作過程中發(fā)現不適合自己了。這些情況也屬于興趣因素引發(fā)的,只是沒有在第一時間體現。筆者在這里想表達的就是“興趣是最好的老師”。作為朗誦者,我們在播音創(chuàng)作中,始終在運動變化中,但是最重要的是以飽滿的精神狀態(tài)、澎湃的創(chuàng)作激情深入朗誦作品中,不斷地揣摩作品的意境、情緒、思想深度、價值判斷,以及矛盾、沖突等,再將其變成自我對藝術的提煉,去展現美、表達美、傳播美。

    二、從朗誦稿件內容來談

    (一)適時適地適景

    朗誦者在朗誦前,應提前考慮朗誦的主題、表演的場合,以及觀眾的喜好等。以“2017校園中華經典誦讀朗誦比賽”為例,主題在于“誦讀中華經典,弘揚華夏文明”,顯而易見的是選擇的稿件必須是中華經典作品,初賽中一名選手選擇的稿件是來自于朱自清的《匆匆》,進入復賽后他更換了稿件,變成《祖國啊,我親愛的祖國》。筆者在賽后問及為何要更換朗誦作品,他說:“國慶剛過,又恰逢十九大召開,這篇稿件適時適景,能夠引起觀眾的強烈共鳴?!倍鴮嶋H情況也正是如此,這名選手的表現得到了觀眾和評委的一致好評。

    這就好比朗誦者將蘇軾的《水調歌頭》放在中秋晚會上朗誦一定比在教師節(jié)晚會上朗誦的效果更佳,所以做一個懂得“審時度勢、因地制宜”的朗誦者,也就意味著為作品的完美呈現打下了牢固的基礎。

    (二)理解感受想象

    準確地表現作品的思想感情是朗誦者朗誦的前提。這需要朗誦者挖掘作品的創(chuàng)作意圖、時代背景及主題思想。創(chuàng)作意圖決定了朗誦者的情感選擇;時代背景是作品產生的環(huán)境土壤;主題思想是朗誦作品的“靈魂”。只有將這些內化于心,才能進行下一步的藝術創(chuàng)作。再者,朗誦者必須對作品的層次結構進行梳理,劃分好層次,這就如同建造房屋打好了框架,一切盡在手中,接下來就可以游刃有余的盡情發(fā)揮。以林嗣環(huán)的《口技》為例:第一部分交代了口技表演者和表演的時間、地點、設施、道具,以及開演前的氣氛;第二部分是表演者的精彩表演和聽眾的反應,這一部分是全文的主體,描寫口技藝人表演的兩個場面:一個是四口之家在深夜由睡而醒、由醒復睡的情形;二是發(fā)生在這個家庭附近的一場火災;第三部分描寫表演結束時的情景,再次交代表演者的道具僅“一桌、一椅、一扇、一撫尺如故”。層次清楚了,如剝筍一樣層層深入,理清了結構自然也就可順達、生動地表現由簡單到復雜、由馳緩至緊張的情緒變化過程。

    感受是在理解的基礎上產生的?!吧朴谧罹?,最靈動的感受詞語,是朗誦者至關重要的能力,是朗讀好一篇作品的必備條件?!比绻荒芨惺苡喙庵小多l(xiāng)愁》中感傷的情感基調,就無法把思鄉(xiāng)之情,一層層傳達出來。如果不能感受戴望舒《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷、在雨中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一樣的姑娘暗示出的那種對美和理想的執(zhí)著追求,就難以把握悲劇感與孤獨感,就無法傳達出大革命失敗后年輕人壓抑、迷惘、惆悵失落的心態(tài)。聽者是聰明的,他們的耳朵是敏銳的,如果朗誦者未能對朗誦文本中的事件、景物、人物加以設身處地的理解,同喜同悲,縱使你有萬般技巧也不會打動聽眾。

    “想象,從心理學的角度來說,是根據頭腦中已有的表象,經過思維加工建立新表象的過程。它可以分為再造想象、創(chuàng)造想象、幻想?!崩收b者不是朗誦文本的作者,但是在這一刻我們要把自己當成第一作者,借助文字、圖像等前期的準備,讓作品的內容在朗誦者的心中、眼前活躍起來,“感人心者,莫先乎于情”。通過想象,朗誦者可以看到“白日依山盡,黃河入海流”的自然之景和“黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還”的豪情壯士;聽到“嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤”的歌吟;感受到“采菊東籬下,悠然見南山”的靜穆和“蒹葭蒼蒼,白露為霜,所謂伊人,在水一方”的思情,朗誦時自然就血肉豐滿、生動可感。

    三、結語

    成功的朗誦者應該是“聲音的作者”而不是文字作者的粗略模仿者,選好朗誦稿件是成功的第一步。在第二季的《見字如見面》中,演員周迅誦讀的作品《太平輪脫險旅客周侶云寫給父母的信》在網絡上的轉載率逐漸增高,這篇書信就像是為周迅量身打造的一樣,她雖不是寫信者,但和寫信者宛若一人。周迅朗誦時的俏皮之處讓我們仿佛看到小女孩伏案冥想,動容處又帶動觀眾一起流淚,不得不說這篇稿件很適合由周迅來表現。根據個人的年齡因素、生活閱歷、文化素養(yǎng)、聲音條件、興趣傾向,可以大致地確定自己適合的稿件類型。當然還要了解朗誦的場合、觀眾的喜好,然后對朗誦稿件進行二度創(chuàng)作,從形之于心到形之于聲。朗誦是貼近生活的藝術,不分平凡與偉大、高貴與卑微,只要我們敞開心扉,開拓視野,善于發(fā)現,勇于探索,我們每一個人都是朗誦家。

    參考文獻:

    [1]楊焰,馬磊,陳紹微.論朗誦中的二度創(chuàng)作[J].昭通師范高等??茖W校學報,2011(4).

    [2]張頌.朗讀學[M].北京:北京廣播學院出版社,2002:53.

    [3]肖俏.“感受”在詩歌朗誦中的重要性[J].內蒙古電大學刊,2010(4).

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