羅伯特·弗羅斯特的詩歌藝術(shù)

韓蓉

0 引言

羅伯特·弗羅斯特是二十世紀(jì)最受歡迎、最受尊敬的美國詩人之一，曾四次獲得普利策詩歌獎，他的詩歌充滿了生機(jī)、真理和智慧。弗羅斯特成就卓著，受到了廣泛的歡迎和贊譽(yù)。

羅伯特·弗羅斯特在美國文學(xué)史上有著獨特的地位。從某種意義上說，其創(chuàng)作處在19世紀(jì)美國文學(xué)和現(xiàn)代主義交匯的十字路口，因為在他的詩中，既有多處體現(xiàn)了19世紀(jì)的傳統(tǒng)文學(xué)傾向，又與其他20世紀(jì)同儕的作品有相通之處。弗羅斯特進(jìn)一步發(fā)展了象征手法，頗似龐德和洛威爾的意象主義。另一方面，正如Leonard Unger和William Van O Connor所指出的，“弗羅斯特的詩歌，不像艾略特、史蒂文森、以及后來的葉芝，沒有明顯偏離19世紀(jì)的詩歌慣例”（1981：692）。他并不是一個標(biāo)新立異的詩人，從不使用試驗性的技巧。弗羅斯特對美國文學(xué)的貢獻(xiàn)很大程度上來自于其語言的雅俗共賞，以及對普通事件的諷喻和智慧。如果說現(xiàn)代美國詩歌從沃爾特·惠特曼和艾米莉·狄金森開始，并通過埃德加·馬斯特斯、羅賓遜·杰弗斯和埃德溫·羅賓遜而發(fā)展，弗羅斯特的詩歌就是高潮，它們將所有詩歌藝術(shù)和現(xiàn)代主題的元素結(jié)合在一起。盡管有一段時間里，在艾略特（T. S. Eliot）和龐德（Ezra Pound）的影響下，格律詩曾一度被自由詩所取代， 但弗羅斯特的詩歌證明了傳統(tǒng)形式的持久魅力。他的作品體現(xiàn)了美國式的粗獷的溫和、安靜的反思和不可征服的精神， 對美國詩歌和文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響。

1 羅伯特·弗羅斯特詩歌的藝術(shù)特色

羅伯特·弗羅斯特的詩歌對美國詩壇有重大影響，其詩歌的藝術(shù)特色值得我們探討。

1.1 類型多樣

他的詩歌類型多種多樣，不僅限于一兩個方面。一般來說，他的詩可以分為五類：

◆戲劇性詩歌

自從弗羅斯特的第二本詩集《波士頓之北》出版以來，他放棄了早期的個人抒情風(fēng)格，而轉(zhuǎn)向戲劇性詩歌。他甚至把個人經(jīng)歷寫進(jìn)了詩中，此舉使他贏得了更多的歡迎。他寫了很多戲劇性的詩歌，比如《雇工之死》于1914年首次發(fā)表，整首詩就像一部獨幕劇，弗羅斯特在其中使用了許多戲劇創(chuàng)作的手段，包括戲劇語言、戲劇沖突和戲劇描寫等，使他的詩歌具有一種張力。

◆諷刺性詩歌

一般來說，諷刺性詩歌通常假托自然的物體或現(xiàn)象來對社會進(jìn)行批評。弗羅斯特寫過一些諷刺性的詩歌。以《一次可觀的發(fā)言》為例，這首詩描述了小昆蟲的行為、情感和掙扎。一個沒有情感和思想的人很可能把小蟲子不當(dāng)回事，然而，對于一個敏銳的觀察者和思想家來說，昆蟲雖小，卻有自己的思想和情感，它正在為生存而掙扎。弗羅斯特借小蟲來諷刺現(xiàn)代社會僵化冷漠的人。

◆哲理性詩歌

哲理詩一般具有以下特點：篇幅短小，中心概念較為抽象，思想悲觀而深刻。在這方面，《修墻》就是一個很好的例子。

《修墻》收在弗羅斯特的第二本詩集《波士頓之北》，于1914年出版，是現(xiàn)代文學(xué)史上最常收錄和分析的詩歌之一。《修墻》講述了一個發(fā)生在新英格蘭鄉(xiāng)村的故事，其敘述者是一位新英格蘭的農(nóng)民，他與鄰居商量重建他們兩家農(nóng)場之間的石墻。敘述者原先覺得“我們不需要墻”，但他的鄰居卻用一句諺語“好籬笆造就好鄰居”來回答。這首詩探索了生活和人性的矛盾，包括每個人的矛盾，因為人“創(chuàng)造了界限”，也是人“打破了界限”。這首詩還探討了人類社會中邊界的作用，因為修補(bǔ)墻既可以分開、也可以連接兩個鄰居，這也是一個矛盾。

◆感悟性詩歌

一般來說，感悟詩是對日常生活中的一件事或它的某些方面加以思考，從而產(chǎn)生深刻的含義。它往往始于自然現(xiàn)象，終于智慧或道德。弗羅斯特在感悟性詩歌方面成就卓著，創(chuàng)作了不少名篇，其中，《未走的路》是弗羅斯特最著名的感悟詩之一。

該詩于1916年出版，可能是弗羅斯特所有詩歌中最廣為人知的一首。詩中寫到一個在樹林里的旅行者，面對著兩條路的選擇。道路承載著兩種含義：物質(zhì)道路和生活道路。把弗羅斯特的一生與他的詩作聯(lián)系起來，我們很容易發(fā)現(xiàn)這其實是他內(nèi)心世界的寫照。每個人都是一個旅行者，在旅程中要不斷選擇道路，不同的選擇可以改變一個人的人生軌跡。

◆田園詩歌

弗羅斯特的許多詩作捕捉到了大自然的各種瞬間，如《雪夜林畔》，《割草》，《冰和火》等。其中《雪夜林畔》集中反映了弗羅斯特的寫作特點。在這首詩里，一位旅行者在一個下雪的夜晚匆匆趕路，他被雪夜的森林所吸引，他想要在樹林里多待一會，欣賞它那神秘的美，但馬韁上的鈴鐺聲把他帶回現(xiàn)實。為了早點回家，旅行者告別了樹林，繼續(xù)他的旅程。詩人描繪了一幅生動的風(fēng)景畫：地面白雪皚皚，萬物冰冷沉寂，但詩人在雪花飛舞的夜晚，情緒高昂。他享受著白茫茫的原野和馬具上的鈴聲叮當(dāng)。此時他一方面被森林之美深深吸引；另一方面，他也希望回到現(xiàn)實中，這樣他就能實現(xiàn)他的承諾。

1.2 語言樸實自然

弗羅斯特被譽(yù)為自然詩人，他寫了許多膾炙人口的自然詩歌，如《雪夜林畔》、《樺樹》、《摘蘋果之后》等等。他的詩總是既自然又新鮮，因為他喜歡用簡單的語言使詩句深入淺出。在他的詩歌中，弗羅斯特強(qiáng)烈反對工業(yè)社會，因為這樣的社會忽視了人與自然之間相互依存的關(guān)系。更重要的是，弗羅斯特的詩雅俗共賞，尤其受到普通大眾的喜愛，因為他的詩明白曉暢，淺顯易懂。他在新英格蘭出版的詩集受到了美國人的普遍接受。他所描述的新英格蘭農(nóng)場寧靜而自由的生活吸引了廣泛的讀者。

1.3 地方色彩濃厚

弗羅斯特的詩具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，他的許多詩歌都涉及到鄉(xiāng)村主題，他最常用的素材是新英格蘭的農(nóng)村風(fēng)光和日常生活：牧場、果園、石墻、倒塌的農(nóng)舍、溪流、摘水果、播種和收獲……由于長期的農(nóng)耕經(jīng)歷，弗羅斯特從農(nóng)村生活和當(dāng)?shù)卣Z言中獲得了許多靈感。他傾向于用最簡單和最常見的詞語來描述所居住區(qū)域的環(huán)境。他的詩歌富有音樂魅力和鮮明的畫面感，如《割草》這首詩描述了他在新罕布什爾州塞勒姆市附近農(nóng)場的生活，詩里充滿了那里的地方色彩。

1.4 傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合

弗羅斯特堅持傳統(tǒng)的格律模式，在他的詩歌中，有一些傳統(tǒng)的形式，如十四行詩、對仗、無韻詩、傳統(tǒng)韻和抑揚(yáng)格。評論界人士常用“舊瓶裝新酒”來表示對弗羅斯特的真誠贊揚(yáng)。他沒有跟隨同時代的人去做那些詩歌形式方面的試驗，這種與眾不同的做法恰恰凸顯了他的價值。弗羅斯特對口語很感興趣，有時故意在他的詩中加入戲劇化的對白。讀他的詩就像聽農(nóng)民的日常談話一樣。弗羅斯特也是運(yùn)用對話的高手，他的大部分?jǐn)⑹略姸际且赃@種形式創(chuàng)作的。對話的運(yùn)用提供了生動的場景，讓讀者可以很容易地理解他的內(nèi)心。弗羅斯特認(rèn)為，詩歌的語言應(yīng)該是簡單而直接的。總之，他的詩歌不僅沿襲了傳統(tǒng)，而且在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。

2 結(jié)語

弗羅斯特繼承了傳統(tǒng)詩歌的寫作技巧，又創(chuàng)造了自己的現(xiàn)代風(fēng)格。他在傳統(tǒng)詩歌和現(xiàn)代詩歌之間架起了一座橋梁。弗羅斯特的詩歌在文學(xué)史上有深遠(yuǎn)的影響。他留下的大量詩歌作品，在全世界都享有盛譽(yù)。尤其是他作品中獨特的藝術(shù)特征，值得我們認(rèn)真探究和學(xué)習(xí)。

【參考文獻(xiàn)】

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