明道通變 執(zhí)古馭今
——小議吳東民的書法

劉 恒

藝術(shù)家檔案

吳東民，字美教，1956年9月生，海南省萬寧市人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會副主席、中國美協(xié)會員、國家一級美術(shù)師、中國書協(xié)“德藝雙馨”藝術(shù)家，刻字委員會主任、國際交流委員會主任、中國文聯(lián)第九屆委員、中國書協(xié)評審委員會副主任、中國書協(xié)培訓中心教授、海南省政協(xié)委員、海南省文聯(lián)副主席、海南省書法家協(xié)會主席、海南省書畫院院長、省優(yōu)專家，長期擔任全國各大展覽評委主任、副主任。先后出版了《吳東民書法作品集》《沈鵬吳東民書畫作品集》《吳東民行書千字文》《吳東民個人書畫作品集》等。

——小議吳東民的書法

劉 恒

書法發(fā)展到今天，隨著實用功能的消退，藝術(shù)價值高度凸顯，成為其最主要的屬性。在這一替代轉(zhuǎn)化的過程當中，書法藝術(shù)從審美追求、品評標準到學習方法各方面，也都在不知不覺中發(fā)生了新的變化。與此同時，一批稟賦聰敏、善學敢變的實力派書家乘勢而起，為當代書法的發(fā)展注入了新的活力與生機。吳東民便是這個群體中脫穎而出的代表性人物。

吳東民生活成長在海南。應(yīng)該說，海南是一個傳統(tǒng)文化藝術(shù)基礎(chǔ)算不上深厚的地方，遠在天涯海角的特殊位置，使這里的文化積累在歷史上長期滯后于大陸地區(qū)。正因為如此，吳東民對藝術(shù)的領(lǐng)悟與把握能力，及其所取得的成功，才顯得更加難得和引人注目。

一、對藝術(shù)形式感覺敏銳，對技巧規(guī)律理解準確，使他的藝術(shù)造詣全面

▲ 吳東民 書

▲ 吳東民 書

吳東民在藝術(shù)上可謂造詣全面，詩、書、畫、印皆有不俗水平，其中尤以書畫最為突出。即以書法論，更是篆、隸、楷、行草諸體兼擅，其風格獨具，有目共睹。能夠取得如此出眾的成績，首先得益于吳東民對藝術(shù)形式敏銳的感覺和對技巧規(guī)律準確的理解。

對于書法藝術(shù)來說，用筆和結(jié)字始終是最基本、最核心的技巧內(nèi)容，同時也是個人風格得以確立和展現(xiàn)的基礎(chǔ)。吳東民清楚地認識到這一點，從他的書法作品中可以看出，他在用筆、結(jié)字技巧方面是下過大工夫，打下堅實基礎(chǔ)的。他的行草書植根于“二王”一脈，于《集王圣教序》得法最多，又對米芾用功甚深，在筆勢的靈動和字形的開合上頗有領(lǐng)悟。所以他的行草書點畫準確沉實，同時又富于流走跳蕩之趣，字形的端穩(wěn)從容與欹側(cè)聚散穿插互用，顯得既有所從來又不落窠臼。其楷書走的是北朝碑法一路，下筆堅凝穩(wěn)重，結(jié)體斜峭緊密，在嚴謹統(tǒng)一的面目中透露出個人的理解與改造處理。他的篆書和隸書都是以古代經(jīng)典書跡為依托，通過個性化的點畫形態(tài)來表現(xiàn)特定的古代字體類型，給人一種筆今貌古的清新感受。而在以上種種的實踐中，吳東民始終把握住技巧規(guī)律的個性化追求，在不同形式、不同書體的作品中顯示出統(tǒng)一、穩(wěn)定的個性特征，從而使自己的審美取向及藝術(shù)風格由此得到顯現(xiàn)。

二、整體氣韻上追求趨新，形成鮮明個人風格

如果說吳東民在基本技巧方面顯示出對傳統(tǒng)的把握運用能力的話，其對整體氣韻的追求則顯示出他在觀念上的趨新。他的作品通過章法處理上對連貫流動與聚散開合的表現(xiàn)，對輕重虛實對比效果的運用，營造出一種不同于前人的新穎意象，堅勁有力，生動靈活，一望而知是今人之作，且有鮮明的個人風格，既非假古董，更不是任筆為體的率爾涂鴉。

還應(yīng)該看到，在吳東民的整個藝術(shù)實踐中，綜合素質(zhì)修養(yǎng)以及不同藝術(shù)形式的融合與貫通也是他能夠獲得成功的重要支撐。他在繪畫上對傳統(tǒng)的文人寫意精神的承接，在詩歌上對審美意境的理解，在篆刻上對古樸雄奇的熏陶，都滋養(yǎng)著其書法，同時也使他的藝術(shù)實踐很快走向和諧和成熟。對于當代書壇來說，吳東民是一個成功的榜樣，他的書法道路及其成就，可以為我們提供有益的借鑒和啟發(fā)。

吳東民 作品欣賞

▲ 《花明柳暗繞天愁》 吳東民 書

▲ 吳東民 書

▲ 吳東民 書

▲ 吳東民 書

（劉恒系中國作家協(xié)會主席、《北京文學》主編）