土地、生命和陽(yáng)光的印象

李放

Throughout the life course of Sun Weimin， he spends most of his time living in a metropolis， but he extends his brushstrokes to draw remote mountain villages， vividly depicting the land， life and sunshine there.

From the mid-1980s to the early 1990s， Sun Weimin became one of the main players of Chinese neoclassical oil paintings with his unique art characteristics. Mr. Sun has always pursued the tranquility and beauty of the soul through his works， inadvertently creating a subtle atmosphere.

有位哲人說(shuō)過(guò)：“選擇決定人的本質(zhì)?！比说暮芏噙x擇看似不經(jīng)意，但恰是最自然的選擇。孫為民的繪畫(huà)正是這樣?？v觀孫為民60余年的人生歷程，雖然大部分時(shí)間都生活在燈紅酒綠的大都市，但他卻把筆觸伸向偏遠(yuǎn)的山村，生動(dòng)地表現(xiàn)那里的土地、生命和陽(yáng)光。

所有油畫(huà)派別都有高峰，但是印象派所達(dá)到的高峰，把油畫(huà)的特點(diǎn)推到了極致。就是這種畫(huà)，能把你看到、感受到的各種光線、各種對(duì)象、各種空間、各種情緒都展現(xiàn)出來(lái)，而且整個(gè)色彩和空間的運(yùn)用，到了一種人和自然完全融合在一起的感覺(jué)。孫為民為印象派繪畫(huà)深深沉醉。

自從1984年考取中央美院油畫(huà)系研究生以后，孫為民的人生可謂順風(fēng)順?biāo)厴I(yè)后留校任教，先后擔(dān)任油畫(huà)系副主任、主任。1996年起，他擔(dān)任中央美院主管教學(xué)的副院長(zhǎng)，前后達(dá)7年之久。80年代中期到90年代初，孫為民以其獨(dú)具面貌的創(chuàng)作成為我國(guó)新古典主義油畫(huà)的主將之一。

孫為民對(duì)新古典主義有著明確和清醒的認(rèn)識(shí)。1987年，他的研究生畢業(yè)論文《新古典主義及其啟示》，現(xiàn)在依舊被視為探索油畫(huà)技術(shù)演進(jìn)的重要文獻(xiàn)。他在文中提出：“誰(shuí)也無(wú)法擺脫傳統(tǒng)，哪怕是發(fā)誓要與傳統(tǒng)決裂的人。如果不是首先受到傳統(tǒng)熏陶、影響和依附，也就無(wú)須決裂。所謂反傳統(tǒng)，那是一種傳統(tǒng)發(fā)展到頭所造成的物極必反的心態(tài)，另尋理論，另辟蹊徑?！彼J(rèn)為，“任何一種藝術(shù)傳統(tǒng)，越是豐厚博大，就越有演變條件，就越是給新的起點(diǎn)和發(fā)展提供更大的可能性?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/01/10/qkimageszshbzshb201812zshb20181202-3-l.jpg"/>

從1990年起，孫為民的歐洲之行使他徹底迷戀上了印象派繪畫(huà)，畫(huà)風(fēng)也為之一變。那年，受西班牙馬德里皇家美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)，孫為民第一次踏上了歐洲大陸。整整8個(gè)月，他都是迫不及待地一路走來(lái)：先參觀西班牙各類(lèi)博物館，后來(lái)到法國(guó)、意大利、瑞典，前后走了六七個(gè)國(guó)家，主要就是看博物館和美術(shù)館，還有當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)院校。能看到那么多西方大師的原作，讓孫為民興奮不已。

當(dāng)時(shí)他就感覺(jué)，大師們對(duì)油畫(huà)的把握簡(jiǎn)直到了出神入化的程度。無(wú)論形體、空間還是質(zhì)感，都表現(xiàn)得淋漓盡致。特別是在印象派之前，古典寫(xiě)實(shí)主義已經(jīng)形成了各種風(fēng)格，表達(dá)得十分充分，極其豐富。但是到了印象派以后，他感覺(jué)印象派和以往的繪畫(huà)有一個(gè)質(zhì)的不同：印象派之前的繪畫(huà)，是把色彩、素描變成一種物質(zhì)。雖然有的是用油彩畫(huà)的，有的是用素描畫(huà)的，但是它表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)象讓你感覺(jué)到是什么就是什么，都是可觸摸的質(zhì)感，能叮當(dāng)響的，是鮮活的，感覺(jué)那個(gè)東西就在你的眼前。而印象派繪畫(huà)把物質(zhì)變成了色彩，完全是色彩和筆觸，但卻讓人感覺(jué)到一種新鮮的氣息撲面而來(lái)。雖然你能感到哪個(gè)是樹(shù)、哪個(gè)是人、哪個(gè)是動(dòng)物，但是你留下的印象，絕對(duì)不是那個(gè)人、那個(gè)樹(shù)、那個(gè)動(dòng)物，而是色彩構(gòu)成，是光，是純繪畫(huà)的魅力，這有一種征服人的力量。

印象派對(duì)自然的新理解，鼓勵(lì)他們逐漸制定一個(gè)新的色譜，并創(chuàng)造一種新的技法，以便和他們?yōu)榱吮３止獾牧鬓D(zhuǎn)閃耀所做的嘗試相適應(yīng)。對(duì)于特定一剎那風(fēng)景所呈現(xiàn)的有色的光的審慎觀察，使他們廢棄傳統(tǒng)的陰影而采取鮮明燦爛的顏色。這也使他們產(chǎn)生不顧固有色、以全體氣氛效果代替固有色的抽象觀念。這似乎和孫為民感受到的不謀而合。

而最令孫為民感動(dòng)的還是畢沙羅的作品。他告訴筆者：“畢沙羅的畫(huà)，幾乎張張都很小，初看的時(shí)候感覺(jué)像是學(xué)生的畫(huà)，有點(diǎn)笨，但對(duì)時(shí)間和色彩把握得太敏感和準(zhǔn)確了，在印象派的大師里面極為突出?！?/p>

在孫為民眼里，印象派繪畫(huà)看似很不起眼，哪怕是一張小風(fēng)景，但是它永遠(yuǎn)能夠跳出來(lái)，這是和以往任何繪畫(huà)都不一樣的，就像在一個(gè)很沉悶的屋子里突然開(kāi)了一扇天窗，有透氣的感覺(jué)。

1990年底，孫為民旅歐歸來(lái)就開(kāi)始構(gòu)思新的創(chuàng)作，第一張作品就是《綠蔭》。《綠蔭》是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的，用的是寫(xiě)實(shí)基本功，但重要的是，他從室內(nèi)走到室外，開(kāi)始尋找在陽(yáng)光下、在光影中的人和物的種種形態(tài)。

直到1999年近10年里，孫為民不間斷地寫(xiě)生，不斷畫(huà)記憶中的風(fēng)景，并陸續(xù)完成了很多作品，比如《荷塘八月》等系列，都是表現(xiàn)陽(yáng)光下的景象的。這時(shí)的孫為民也完成了從新古典主義油畫(huà)主將到中國(guó)油畫(huà)“外光派”代表人物的轉(zhuǎn)變。

2000年，孫為民確定了三個(gè)目標(biāo)，即畫(huà)農(nóng)村、生命和陽(yáng)光；畫(huà)他熟悉的山山寨寨、溝溝坎坎，畫(huà)那里的風(fēng)土人情，畫(huà)那里的生生不息。

在農(nóng)村生活的積累和長(zhǎng)達(dá)7年的京郊寫(xiě)生太珍貴了。早晨畫(huà)，中午畫(huà)，晚上畫(huà)，不同的時(shí)間場(chǎng)景、農(nóng)村使用的家具他都可以默畫(huà)下來(lái)。凡是他仔細(xì)看過(guò)的東西、摸過(guò)的東西，一般他都不會(huì)忘?，F(xiàn)在雖然離開(kāi)農(nóng)村30多年了，進(jìn)村的小道、他們住的土坡上的房子，都刻在他的腦海里，甚至對(duì)家畜他都有細(xì)致入微的觀察。正是因?yàn)橥耆谌肓宿r(nóng)村生活，融入了十里八鄉(xiāng)那種光線和色彩的氛圍中，再加之自身繪畫(huà)技巧的高超，孫為民的好作品才一張張層出不窮。

孫為民一直通過(guò)他的作品追逐一種心靈的寧?kù)o和美好，并且在不經(jīng)意間進(jìn)行巧妙的氛圍營(yíng)造。站在他的畫(huà)前，你能感受到節(jié)奏和韻律的變化，感受到光與影的和諧。而孫為民在他的畫(huà)里留下一片思想的開(kāi)闊地，引發(fā)你的靜思、聯(lián)想，似乎是把鄉(xiāng)村往事和你娓娓道來(lái)，但欲言又止。

法國(guó)思想家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中闡述，有藝術(shù)才能的人，有兩個(gè)特點(diǎn)，一是強(qiáng)烈而自發(fā)的印象，二是這個(gè)印象所占的優(yōu)勢(shì)能改變一切周?chē)挠∠?。而我眼中的孫為民正是這樣一個(gè)有藝術(shù)才能的人。

80年代末到90年代初，孫為民已經(jīng)確立了其在中國(guó)新古典主義油畫(huà)中的地位，但他依舊勇于變法。就在他的“城市印象”系列作品獲得業(yè)內(nèi)稱(chēng)贊的同時(shí)，他又把畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)向農(nóng)村。而從2006年開(kāi)始，孫為民的油畫(huà)語(yǔ)言又在新的探索中有所發(fā)展。

在當(dāng)今藝術(shù)界，很多藝術(shù)家都是通過(guò)不斷重復(fù)來(lái)確立自己所謂的“風(fēng)格”，而使自己不至于被名利場(chǎng)所遺忘。孫為民卻是個(gè)典型的學(xué)院派畫(huà)家，他完全不被畫(huà)廊和拍賣(mài)行所左右，而是幾乎把所有的精力都放在發(fā)展自己的藝術(shù)才能上。

Sun Weimin was born in 1946 in Northeast Chinas Heilongjiang province and graduated from the Oil Painting Department of Central Academy of Fine Arts in 1987 with a masters degree. He once served as Deputy Dean of Central Academy of Fine Arts， Director of the Oil Painting Department， and Director of the First Studio. He is now a professor at Central Academy of Fine Arts， a doctoral tutor， Deputy Director of the Oil Painting Art Committee of Chinese Artists Association， and a member of Chinese Artists Association.

孫為民，1946年生，黑龍江人。1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系并獲碩士學(xué)位。曾任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、油畫(huà)系主任、第一工作室主任?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。主要作品有連環(huán)畫(huà)《人生》，油畫(huà)《臘月》《暖冬》《畫(huà)家周思聰》《金色季節(jié)》《北方十月》《生地》《墾荒》《農(nóng)民和?！贰渡酱逍W(xué)·1980》以及“北方農(nóng)民”系列、“綠蔭”系列等。