國產(chǎn)綜藝節(jié)目侵權(quán)現(xiàn)象及原創(chuàng)綜藝發(fā)展舉措探討

王穎清

摘 要 隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，綜藝節(jié)目成為人們主要娛樂方式之一。但近來中國綜藝市場頻繁曝出的抄襲聲音，不僅導(dǎo)致國內(nèi)綜藝市場秩序混亂，更是讓中國陷入處理跨國抄襲問題的窘境。改變綜藝市場，規(guī)范原創(chuàng)秩序，讓優(yōu)質(zhì)作品重回大眾視野，是本文探索的命題。

關(guān)鍵詞 綜藝節(jié)目；原創(chuàng)；節(jié)目模式；制度規(guī)范；跨國抄襲

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）225-0039-02

在2018年的戛納電視節(jié)上，中國某檔大型選秀類綜藝節(jié)目被國際節(jié)目模式保護(hù)協(xié)會指為抄襲，且抄襲相似度高達(dá)88%，一時引起世界輿論轟動。這檔因抄襲而站上風(fēng)口浪尖的綜藝節(jié)目在節(jié)目理念及結(jié)構(gòu)、賽制、視覺設(shè)計等節(jié)目模式的各要素上，均被韓國綜藝節(jié)目版權(quán)方認(rèn)定存在抄襲現(xiàn)象。

國際節(jié)目模式保護(hù)協(xié)會具備行業(yè)權(quán)威性，能夠接受世界各地節(jié)目模式所有者的申請，從而為其節(jié)目模式的誕生提供注冊登記，讓節(jié)目模式的版權(quán)方在遭遇侵權(quán)爭議時，能夠有效證明其創(chuàng)作時間及原創(chuàng)性。但歸根結(jié)底，國際節(jié)目模式保護(hù)協(xié)會是民間性質(zhì)，其裁量無法發(fā)生直接法律效力，需要與各國法院、世界知識產(chǎn)權(quán)組織仲裁與調(diào)解中心相配合，方能解決版權(quán)方的實際問題。因此，即便88%的數(shù)據(jù)令人心驚，這一判定并未直接引發(fā)法律上的懲治效果。

1 中國綜藝版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象頻生的原因

1.1 著作權(quán)法中的“思想——表達(dá)”二分法

中國綜藝版權(quán)的侵權(quán)現(xiàn)象與我國著作權(quán)法中的“思想——表達(dá)”二分法有著密切的聯(lián)系。我國著作權(quán)法明確規(guī)定，保護(hù)表達(dá)而非思想?！侗本┦懈呒壢嗣穹ㄔ宏P(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答》（以下簡稱《解答》）中指出，綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。而綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受著作權(quán)法的保護(hù)。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計、音樂等構(gòu)成作品的，可以受《著作權(quán)法》的保護(hù)。

這種“思想——表達(dá)”二分法將我國綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)范圍明確地界定出來，但現(xiàn)實中，頻繁受到抄襲侵犯的，反而屬于《解答》中不受著作權(quán)法保護(hù)的綜藝節(jié)目思想性內(nèi)容。比如包含著綜藝主旨、嘉賓和選手設(shè)置理念、節(jié)目各環(huán)節(jié)活動內(nèi)容的節(jié)目流程；又如一檔綜藝節(jié)目中貫穿著的創(chuàng)意點(diǎn)，可能會是嘉賓們需要挑戰(zhàn)的游戲、任務(wù)，情節(jié)翻轉(zhuǎn)的固定套路；還有在后期制作過程中，鏡頭選取的方式、制作的理念原則等。

1.2 中國綜藝版權(quán)抄襲問題原因及現(xiàn)狀

基于國內(nèi)著作權(quán)法的特殊規(guī)定，中國綜藝市場往往明目張膽地抄襲原版綜藝的思想性內(nèi)容，對表達(dá)性內(nèi)容作出規(guī)避法律的改造。譬如對海外綜藝的實體內(nèi)容進(jìn)行本土化改變。人們之所以大費(fèi)周章地去對原版綜藝，尤其是海外原版綜藝抄襲、借鑒，是因為這些原版綜藝本身已經(jīng)經(jīng)過市場的檢驗，獲得一定的觀眾認(rèn)可，可以大幅降低山寨綜藝的制作投入風(fēng)險。另外，這些原版綜藝能夠進(jìn)入山寨綜藝制作方的視野，往往有足夠多的創(chuàng)新點(diǎn)，這些創(chuàng)新因素是山寨制作方豐富綜藝內(nèi)容、提升收視率的重要保證。加上在目前著作權(quán)法制度規(guī)范下，山寨綜藝制作方找到了規(guī)避法律制裁的辦法，通過大膽地進(jìn)行所謂“本土化改造”或“思想借鑒”，分走正規(guī)版權(quán)綜藝節(jié)目的收視率。并且，國內(nèi)觀眾尚未形成健全的版權(quán)意識，他們中的多數(shù)更是對部分被抄襲的海外綜藝聞所未聞，因此對于上述山寨綜藝的抄襲行為，觀眾們很少發(fā)起抵制。而資本市場對這些低投入、低風(fēng)險、高收益、高口碑的山寨綜藝也頗為青睞，源源不斷的資金支持，也讓這股山寨風(fēng)潮愈演愈烈。

2 中國綜藝版權(quán)制度的爭議及反思

由上述內(nèi)容可知，中國綜藝版權(quán)問題之所以存在如此多的爭議，與國內(nèi)有關(guān)綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)的制度，如著作權(quán)法有很密切的關(guān)系。歸根結(jié)底，問題在于綜藝節(jié)目制作方最為看重的節(jié)目模式中思想性質(zhì)的內(nèi)容在中國國內(nèi)法律中沒有得到作品地位，失去了作為原創(chuàng)作品被法律保護(hù)的機(jī)會。這意味著所有綜藝節(jié)目制作方在任何思想性內(nèi)容上做出的創(chuàng)新努力，都存在著被其他制作單位剽竊使用而無法維權(quán)的風(fēng)險。

2.1 “思想——表達(dá)”二分法保護(hù)方式爭議

這樣一種與原創(chuàng)綜藝制作方價值判斷相悖的法律規(guī)定，引發(fā)了原創(chuàng)綜藝市場的廣泛爭議。在“思想——表達(dá)”二分保護(hù)的問題上，人們分成兩種陣營。其中一種陣營支持繼續(xù)著作權(quán)法中對于“思想——表達(dá)”的區(qū)別保護(hù)，原因在于，他們認(rèn)為對于思想性內(nèi)容的過度保護(hù)，可能會導(dǎo)致原創(chuàng)綜藝市場產(chǎn)生壟斷現(xiàn)象。人們在制作綜藝的過程中，難免會在部分思想性內(nèi)容上，如流程安排等方面，存在一定相似性。這些沒有過多創(chuàng)新空間的思想性內(nèi)容，一旦被鎖定為某一家制作單位的原創(chuàng)作品，其余制作單位可能會陷入創(chuàng)作困境，導(dǎo)致國內(nèi)的文藝市場無法繁榮。其次，思想性內(nèi)容不受著作權(quán)法保護(hù)并不會導(dǎo)致綜藝節(jié)目抄襲成風(fēng)，這是由于思想性內(nèi)容并非是綜藝節(jié)目的全部，表達(dá)方式上的選擇可以改變節(jié)目最終呈現(xiàn)出的效果，而市場優(yōu)勝劣汰的機(jī)制，更是會讓每一家制作單位在品質(zhì)把控上具有自己的要求。

不支持現(xiàn)有制度對“思想——表達(dá)”區(qū)別保護(hù)的綜藝節(jié)目制作方認(rèn)為，電視節(jié)目模板中的很多內(nèi)容看似屬于思想性，沒有一種固定下來的形式載體，但是換一種思路，將電視節(jié)目本身看作多種元素匯編的結(jié)果，這些原屬于思想性內(nèi)容的元素，通過有序排列的方式，最終匯編一起，與表達(dá)性內(nèi)容共同呈現(xiàn)了一檔完整節(jié)目。當(dāng)我們看著節(jié)目里相關(guān)的流程、內(nèi)容、形式有規(guī)律地重復(fù)，意味著這些看似無形、思想性居多的綜藝模板元素獲得了復(fù)制，并有了規(guī)律性的固定形式，就像是一個無形的匯編作品，呈現(xiàn)在綜藝節(jié)目當(dāng)中。當(dāng)電視綜藝模板思想性內(nèi)容獲得了無形的匯編作品這樣一種呈現(xiàn)載體，它便屬于著作權(quán)法保護(hù)的作品范疇。這樣一種保護(hù)舉措，不會導(dǎo)致人們所顧慮的市場壟斷現(xiàn)象，還會通過健全的版權(quán)保護(hù)體系，不斷激勵人們在綜藝領(lǐng)域做出創(chuàng)新，讓原創(chuàng)制作單位能夠勞有所獲，讓原創(chuàng)綜藝市場不再疲軟。

2.2 關(guān)于中國綜藝版權(quán)制度的反思

中國之所以會存在綜藝節(jié)目版權(quán)制度的爭議，是因為中國的綜藝節(jié)目尚處于發(fā)展階段，還沒有培養(yǎng)出一個成熟的市場和秩序保護(hù)體系。在這一點(diǎn)上，我們可以向綜藝市場十分發(fā)達(dá)的韓國做出借鑒，也可以向國際標(biāo)準(zhǔn)看齊，在未來越來越頻繁的國際綜藝文化交流過程中，減少因理念落后于國際標(biāo)準(zhǔn)而引發(fā)的跨國矛盾障礙。同時，也可以利用他國在綜藝市場規(guī)范領(lǐng)域的探索經(jīng)驗，幫助中國國內(nèi)綜藝市場向著創(chuàng)新、創(chuàng)意的方向健康有序發(fā)展，為大眾帶來更好的綜藝作品。

3 關(guān)于中國原創(chuàng)綜藝發(fā)展可行舉措的討論

在原創(chuàng)綜藝頻繁被抄襲的問題上，最需要改變的是抄襲方對于原創(chuàng)綜藝侵權(quán)問題的態(tài)度。我們要深刻明白，任何一檔綜藝節(jié)目的創(chuàng)作，根本目的不是純?yōu)槠浔澈鬂撛诘氖袌鰞r值、經(jīng)濟(jì)利益，而是追求它可以帶給觀眾的娛樂審美體驗，以及它對創(chuàng)作者個人能力、理念的呈現(xiàn)。很多抄襲其他綜藝的行為都是為了抬高節(jié)目發(fā)行后的收視率，為資本投入提供回報保障，這無疑是將綜藝節(jié)目創(chuàng)作目的本末倒置。而在抄襲綜藝背后推波助瀾的資本也是需要被規(guī)范的對象，這不僅需要依靠綜藝節(jié)目制作單位本身的自省，也需要國家有關(guān)部門更加強(qiáng)有力的監(jiān)管。

國家有關(guān)部門強(qiáng)有力的監(jiān)管離不開相關(guān)制度上的改進(jìn)。如果中國在原創(chuàng)綜藝保護(hù)上依舊秉持“思想——表達(dá)”二分法方式，再嚴(yán)格的執(zhí)法也對目前部分猖獗的抄襲行為無益。中國需要意識到綜藝節(jié)目是一個非常特殊的文藝領(lǐng)域，針對它的保護(hù)需要創(chuàng)設(shè)一套新的標(biāo)準(zhǔn)，單純套用“思想——表達(dá)”二分法，可能無法收到最好的保護(hù)效果。在這個問題上，我們可以向韓國等綜藝發(fā)達(dá)國家，以及國際上的保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)學(xué)習(xí)借鑒，與國際先進(jìn)保護(hù)理念保持一致，為中國綜藝市場健康發(fā)展提供正確指引。

此外，中國民眾作為綜藝節(jié)目的觀眾，需要提升版權(quán)保護(hù)意識，了解抄襲綜藝對原創(chuàng)綜藝市場的破壞效果，從而以社會監(jiān)督的方式抵制抄襲行為。同時，我們還可以支持、鼓勵相關(guān)原創(chuàng)綜藝活動的開展，如原創(chuàng)綜藝編導(dǎo)、制作人、宣發(fā)培養(yǎng)活動，如原創(chuàng)綜藝成長基金會，原創(chuàng)綜藝創(chuàng)業(yè)投資基金等，以社會大眾對原創(chuàng)的趨向，矯正綜藝市場抄襲成風(fēng)的錯誤心態(tài)。

中國綜藝節(jié)目市場抄襲現(xiàn)象頻生，與綜藝節(jié)目制作方?jīng)]有堅守創(chuàng)作初心、資本力量推波助瀾、法律監(jiān)管體系不健全、觀眾版權(quán)意識薄弱有密切的關(guān)系，盡管這些多元因素的改變?nèi)沃氐肋h(yuǎn)，我們依舊應(yīng)當(dāng)從現(xiàn)在開始，攜起手來，期待能夠集合社會各方力量，各司其職，各盡其力，為中國綜藝市場注入原創(chuàng)血液，讓中國綜藝能夠重新回歸原創(chuàng)舞臺。

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