網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的社會(huì)效益及危機(jī)防范

章華榮+陳詩(shī)懿

【摘 要】 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的重要組成部分和網(wǎng)絡(luò)文藝的重要類型。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展卻與其承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任和社會(huì)價(jià)值不統(tǒng)一，存在數(shù)量大、質(zhì)量低，有“高原”、缺“高峰”和片面追求經(jīng)濟(jì)效益等突出問題與不良傾向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版如何堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作出版導(dǎo)向，始終把社會(huì)效益放在首位，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，是當(dāng)前亟待解決的問題。

【關(guān) 鍵 詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；出版；社會(huì)價(jià)值

【作者單位】章華榮，江西人民出版社；陳詩(shī)懿，江西人民出版社。

【中圖分類號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的重要組成部分和網(wǎng)絡(luò)文藝的重要類型，近年來在滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求和激發(fā)文化創(chuàng)新活力等方面發(fā)揮了積極作用。但與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也存在數(shù)量大、質(zhì)量低，有“高原”、缺“高峰”和片面追求經(jīng)濟(jì)效益等突出問題與不良傾向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版如何堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，始終把社會(huì)效益放在首位，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，這些都是亟待解決的問題。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)及社會(huì)價(jià)值綜述

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨走了20多年。1994年，國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入中國(guó)大陸，第二年水木清華BBS成立，于是在文學(xué)、武俠等板塊中，開始出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身影。1997年，大型文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”成立。1998年，臺(tái)灣寫手痞子蔡的《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)走紅，并以實(shí)體書的形式在海峽兩岸熱銷。自此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上了蓬勃發(fā)展的道路，并且隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和繁榮、文學(xué)網(wǎng)站的資本注入及閱讀收費(fèi)制度的運(yùn)行等，至今已成為中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。而由網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)化出版的圖書，改編的影視作品、游戲、動(dòng)漫、有聲讀物及生產(chǎn)的周邊產(chǎn)品，不僅帶火了大眾娛樂市場(chǎng)，而且還打造出了一個(gè)“互聯(lián)網(wǎng)+”的龐大產(chǎn)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年底，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)已達(dá)3.33億，文學(xué)網(wǎng)站日更新字?jǐn)?shù)達(dá)2億，文學(xué)網(wǎng)頁(yè)平均日瀏覽量超15億次，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)值達(dá)到90億元。

另一方面，截至2016年，中國(guó)作協(xié)會(huì)員人數(shù)達(dá)到10773名，省級(jí)作協(xié)會(huì)員人數(shù)已達(dá)80656名，但這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中上千萬(wàn)的龐大寫手群體相比，只能算是小巫見大巫。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，僅晉江文學(xué)城、起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香和榕樹下4個(gè)網(wǎng)站的簽約寫手就已超過70萬(wàn)。網(wǎng)絡(luò)寫作的門檻低、閱讀人群基數(shù)大，導(dǎo)致越來越多的人投身于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前正朝著低齡化和大眾化的方向發(fā)展。寫作門檻的降低也導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品良莠不齊、模仿泛濫，甚至抄襲現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，這些都是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的不可忽視的問題。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)價(jià)值

長(zhǎng)期以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)領(lǐng)域的身份頗為尷尬。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖有著文學(xué)之名，但常常被認(rèn)為缺少文學(xué)性，難登大雅之堂；另一方面，網(wǎng)絡(luò)寫手們常常是為寫而寫，追求的是隨心所欲的寫作，這樣也就造就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拒絕承擔(dān)文學(xué)的社會(huì)責(zé)任和社會(huì)價(jià)值這一現(xiàn)象。也因此，重大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中很少有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身影。

然而，與這種被冷落相對(duì)的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎大家想象。相較于傳統(tǒng)的主流文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著令人瞠目的龐大讀者群，并且提供了“大家寫、大家看、大家談”的虛擬性、交互性與自由性的空間。這種互動(dòng)式的寫作模式使得作者的每一步創(chuàng)作都能收到讀者的即時(shí)反饋，同讀者產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，也使作品更能為讀者所接受和喜愛。網(wǎng)絡(luò)寫作的經(jīng)濟(jì)回報(bào)造就了不少作家富豪榜上的?？?。

同時(shí)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也正在向世界進(jìn)軍。2016年，起點(diǎn)中文網(wǎng)宣布與美國(guó)一家以翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說為主的網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld（武俠世界）合作，簽署十年翻譯和電子出版合作協(xié)議，初步達(dá)成20部作品的合作協(xié)議，開啟了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)外輸出的新模式。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到越來越多的外國(guó)讀者青睞。

但與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中還存在數(shù)量大、質(zhì)量低、抄襲模仿、內(nèi)容雷同、機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)及片面追求經(jīng)濟(jì)效益等突出問題。較高的市場(chǎng)熱度與較低的社會(huì)效益，以及由此衍生的問題和現(xiàn)象，使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展道路必定不平坦。2017年6月，國(guó)家新聞出版廣電總局出臺(tái)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版進(jìn)行引導(dǎo)和約束，進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

二、社會(huì)效益視角下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展冷思考

近年來，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成電視、電影、游戲和漫畫，其中不乏許多產(chǎn)生巨大影響力的作品，如《鬼吹燈》《花千骨》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》等，造就了一批現(xiàn)象級(jí)的熱門話題，這也成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中巨大商業(yè)利益的源頭。然而，在巨大的利益誘惑之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中的問題與隱患也不能忽視。

1.作者的準(zhǔn)入門檻低

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者肩負(fù)著作品構(gòu)思與創(chuàng)作的責(zé)任。然而與傳統(tǒng)的主流文學(xué)作者相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的準(zhǔn)入門檻較低、創(chuàng)作環(huán)境寬松自由，只要有一臺(tái)電腦能上網(wǎng)，任何人都可以在文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)，發(fā)表文章。這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者人數(shù)激增，作者的文學(xué)綜合素養(yǎng)參差不齊。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者準(zhǔn)入的低門檻使得一些粗制濫造、質(zhì)量低劣及跟風(fēng)抄襲的作品泛濫成災(zāi)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)每年網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)的長(zhǎng)篇小說就有10萬(wàn)部之多，文學(xué)網(wǎng)站日更新2億字。許多網(wǎng)站對(duì)作者每日更新字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的規(guī)定和要求，尤其是計(jì)入付費(fèi)閱讀的作品，有的網(wǎng)站要求一日更新6000—10000字。隨之帶來的問題是，如此高強(qiáng)度的更新要求下，作者難以精心打磨作品，自然容易造成文本質(zhì)量低劣、注水嚴(yán)重等情況。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站自身也有一套嚴(yán)格的訂閱收入分配制度、讀者“打賞”等級(jí)等一系列經(jīng)濟(jì)手段，這對(duì)作者創(chuàng)作更是一種嚴(yán)峻的考驗(yàn)。受到經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，許多作者會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)題材的盛行而大量盲目跟風(fēng)寫作，或因讀者的閱讀喜好而改變自己的創(chuàng)作初衷。種種原因之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被認(rèn)為難登傳統(tǒng)文學(xué)大雅之堂。

2.作品的社會(huì)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值匱乏

然而，相較于傳統(tǒng)文學(xué)作者背負(fù)社會(huì)責(zé)任的心態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)作往往出于一時(shí)興起。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者常以玩樂的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)作前缺乏成熟的構(gòu)思與完整的脈絡(luò)，創(chuàng)作中缺乏縝密的邏輯思維。這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為傳統(tǒng)文學(xué)所詬病的原因。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中很多作品社會(huì)價(jià)值較低，缺乏基本的文學(xué)價(jià)值。近年來，隨著盜墓類小說、仙俠類小說的盛行，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被拍攝成電影、電視劇，并引起極大的關(guān)注。這一類題材的小說往往以詭異怪誕、夸張玄幻的內(nèi)容取代主流題材，遠(yuǎn)離大眾所熟知的生活，部分小說甚至灌輸給讀者“愛情至上”“為愛情而活”的理念，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)脫軌，也嚴(yán)重偏離了社會(huì)主義核心價(jià)值觀所倡導(dǎo)的生活。這樣的作品偏離了公眾對(duì)文學(xué)作品思想性、藝術(shù)性和可讀性的最基本閱讀期待，導(dǎo)致其社會(huì)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值缺失。

3.讀者需求的娛樂化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能如此盛行，歸根結(jié)底在于其滿足了一部分讀者群體的閱讀需要。當(dāng)下，讀者對(duì)閱讀的需求往往是放松身心，對(duì)作品的思想性、哲理性等關(guān)注不多。傳統(tǒng)的文學(xué)作品帶有的思想性、哲理性以及一些對(duì)社會(huì)、對(duì)人生更深層次的思考，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代已經(jīng)逐漸被娛樂化所取代。一些讀者追求的不是對(duì)人生的思索和對(duì)生命終極意義的探索，而是不用思考的文字。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)開始淪為娛樂、幼稚與膚淺文化的載體。

4.管理制度和措施須完善

自20世紀(jì)90年代末，互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)以來，相關(guān)的管理政策、制度和措施并未緊隨其后，而是出現(xiàn)了管理滯后，甚至監(jiān)管缺失的現(xiàn)象。在2014年7月，全國(guó)“掃黃打非”辦公室通報(bào)的打擊網(wǎng)上淫穢色情專項(xiàng)行動(dòng)第五批案件查處情況中，有一起案件就是關(guān)于晉江文學(xué)城網(wǎng)絡(luò)寫手傳播淫穢物品的。這起案件在當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)小說界引發(fā)軒然大波。由此可見，由于網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管的復(fù)雜性，伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與壯大，其存在的問題越來越突出，亟須相關(guān)部門采取措施，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步加強(qiáng)管理和監(jiān)督。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的導(dǎo)向性把關(guān)難點(diǎn)及建議

習(xí)近平總書記的《在文藝工作座談會(huì)上的講話》談道：“現(xiàn)在，文藝工作的對(duì)象、方式、手段和機(jī)制出現(xiàn)了許多新情況、新特點(diǎn)，文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的格局、人民群眾的審美要求發(fā)生了很大變化，文藝作品傳播方式和群眾接受欣賞習(xí)慣發(fā)生了很大變化，今非昔比；對(duì)傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播，我們有一套相對(duì)成熟的體制機(jī)制和管理措施，而對(duì)新的文藝形態(tài)，我們還缺乏有效的管理。這方面，我們必須跟上節(jié)拍，下功夫研究解決，要通過深化改革、完善政策、健全體制，形成不斷出精品、出人才的生動(dòng)局面?！绷?xí)近平總書記已經(jīng)明確指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這類新型的文藝形態(tài)需要通過深化改革、完善政策和健全體制，形成一套切實(shí)有效的體制和管理措施。

1.關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)向性把關(guān)的難點(diǎn)

當(dāng)下，相關(guān)部門對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行監(jiān)督和引導(dǎo)，存在一定難度。虛擬空間的自由性與網(wǎng)絡(luò)寫作的低門檻，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有比傳統(tǒng)文學(xué)更多的自由和更少的限制，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到更多的市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)利益影響。同時(shí)，監(jiān)管部門面對(duì)數(shù)百萬(wàn)計(jì)的網(wǎng)絡(luò)寫手與每年生產(chǎn)的數(shù)量巨大的網(wǎng)絡(luò)小說，要做到對(duì)每一本作品進(jìn)行監(jiān)管實(shí)屬不易。文學(xué)網(wǎng)站每日注冊(cè)作者數(shù)與上傳作品數(shù)難以計(jì)數(shù)，甚至文學(xué)網(wǎng)站的責(zé)編都不可能做到對(duì)其一一仔細(xì)閱讀。

一部好的文學(xué)作品，應(yīng)該要經(jīng)得起讀者的評(píng)價(jià)、專家的評(píng)判和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，應(yīng)該將社會(huì)效益放在首位，使社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管在一些方面有別于傳統(tǒng)文學(xué)作品，但在作品的導(dǎo)向、內(nèi)容和價(jià)值上，仍然需要保證思想性、藝術(shù)性。然而，在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境下，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品完全迎合市場(chǎng)需求，讀者喜歡讀什么內(nèi)容，作者就寫什么內(nèi)容，或者什么樣題材的文章點(diǎn)擊率高，作者就扎堆寫什么樣題材的文章。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的打賞功能、網(wǎng)站收益的排行榜和推介榜等，也嚴(yán)重影響到作者的創(chuàng)作，使得作者經(jīng)常改變寫作思路，甚至放棄某些作品的寫作。在如此利益驅(qū)動(dòng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)偏離了其作為精神產(chǎn)品應(yīng)有的意義與價(jià)值。

2.關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)向性把關(guān)的兩點(diǎn)建議

對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的導(dǎo)向性把關(guān)，筆者主要從作者與讀者兩方面出發(fā)，提出兩點(diǎn)建議。

（1）對(duì)作者與作品的把關(guān)

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一些特征上有別于傳統(tǒng)文學(xué)，但既然屬于文學(xué)作品的范疇，就要承載文學(xué)的責(zé)任，認(rèn)清文學(xué)的本質(zhì)與本性，尊重文學(xué)自身的特點(diǎn)，具備一定的思想性與藝術(shù)性。這就需要文學(xué)網(wǎng)站、出版社以及相關(guān)的管理部門多管齊下，做好引導(dǎo)與監(jiān)管工作。

首先，文學(xué)網(wǎng)站作為文學(xué)作品創(chuàng)作與傳播的最初平臺(tái)，需要把好第一道關(guān)，應(yīng)對(duì)作者進(jìn)行一定的約束與指引，對(duì)作品進(jìn)行監(jiān)督、批評(píng)以及指導(dǎo)。近年來，不少文學(xué)網(wǎng)站的文學(xué)作品都是為迎合市場(chǎng)而生，在世界觀、人生觀和價(jià)值觀上給予讀者錯(cuò)誤的指引，這就需要文學(xué)網(wǎng)站在源頭上做好把關(guān)工作。此外，文學(xué)網(wǎng)站還可以通過新媒體對(duì)作者進(jìn)行定期或不定期的寫作培訓(xùn)。目前，很少有文學(xué)網(wǎng)站對(duì)作者進(jìn)行監(jiān)管，部分網(wǎng)站僅通過舉報(bào)來進(jìn)行監(jiān)督，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

其次，出版社要加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出版的監(jiān)督工作。當(dāng)下，有些網(wǎng)絡(luò)小說是由民營(yíng)文化公司與出版社合作出版的，這就存在一些民營(yíng)文化公司為了追求經(jīng)濟(jì)效益，且在出版單位對(duì)作品缺少監(jiān)管的前提下，讓一些思想性、藝術(shù)性不佳的作品得以出版的現(xiàn)象。比如，一些民營(yíng)文化公司看哪部網(wǎng)絡(luò)小說的讀者多、利潤(rùn)高，就出版哪部小說，并不看作品本身的質(zhì)量，以及作品的思想性與價(jià)值觀。因此，出版社應(yīng)該做好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的審讀工作，嚴(yán)格把握作品的內(nèi)容質(zhì)量、思想價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，不能將網(wǎng)絡(luò)作品的粉絲效應(yīng)、讀者購(gòu)買力和經(jīng)濟(jì)效益放在第一位，而應(yīng)將出版物的社會(huì)效益擺在首位。

再次，相關(guān)管理部門要制定有效的管理方法。只有監(jiān)管機(jī)構(gòu)的介入，才能讓市場(chǎng)更加規(guī)范；只有相關(guān)法律法規(guī)和管理方法不斷完善，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展得到保障。

最后，評(píng)獎(jiǎng)機(jī)構(gòu)對(duì)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品應(yīng)給予相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)。新型文學(xué)要健康長(zhǎng)久地發(fā)展，除了需要政策上的支持，還需要得到足夠的認(rèn)可。盡管目前而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量良莠不齊，市場(chǎng)上充斥著大量粗制濫造之作，但也不乏精品?！坝⑿鄄粏柍鎏帯?，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品同樣如此，因?yàn)橹袊?guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)形成了一股不容忽視的文化力量。同時(shí)，相關(guān)部門對(duì)優(yōu)秀之作進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)，也能對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)有積極的引導(dǎo)作用，讓更多作者投身于精品創(chuàng)作中。

（2）對(duì)讀者與市場(chǎng)的引導(dǎo)

相關(guān)機(jī)構(gòu)除了加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管，還要加強(qiáng)對(duì)讀者與市場(chǎng)的引導(dǎo)。讀者的喜好也會(huì)影響到作者的創(chuàng)作。因此，提升讀者的閱讀水平和層次，宣揚(yáng)健康的審美意識(shí)，是當(dāng)下的一大重點(diǎn)與難點(diǎn)。這就需要相關(guān)機(jī)構(gòu)從多方面引導(dǎo)，例如，讓名人宣傳經(jīng)典閱讀等方式。

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