深沉的哀思 磅礴的激情

汪守德

著名詩人李瑛是我在總政文化部工作時的老部長，而從都是畢業(yè)于北京大學中文系這一點來說，他又是我的老校友。不過從他1945年入學，我卻于1978年才姍姍來遲而言，他絕對是我仰之彌高的前輩。在北大讀書的時候，有中外文學名目繁多的各種課程，中國的當代文學自然也是不可缺少的。講到詩歌這一部分內容的時候，我清楚地記得，李瑛與賀敬之、郭小川、艾青、聞捷等一些著名詩人，是作為專門的章節(jié)來介紹的，因此知道了他在當代詩歌創(chuàng)作，特別是軍旅題材創(chuàng)作上的成就和地位。

當時雖然是在地方大學讀書，但作為一名年輕的軍人，有著一定的軍旅生活經歷和體驗，對李瑛的軍旅題材詩作尤其關注和喜愛，盡量把能夠借到的李瑛的詩集都盡量借來讀一讀，如《野戰(zhàn)詩集》《戰(zhàn)場上的節(jié)日》《友誼的花束》《寄自海防前哨的詩》《靜靜的哨所》《紅柳集》《花的原野》《獻給火的年代》《棗林村集》《紅花滿山》《北疆紅似火》《進軍集》等。那時候還處于“文革”結束不久，文化氛圍正處于復蘇的階段，雖然以高分考上了心儀的大學，但從知識的儲備與審美的水平上講都是相當欠缺的，那種惡補式的閱讀，其感覺和認識都還是比較朦朧和膚淺的。只是直覺地感到李瑛是一位能夠真切體察軍旅生活和戰(zhàn)士情懷，極富才氣和靈感的優(yōu)秀詩人。他的詩作總是寫得那么感情真摯，靈動飛揚，清新自然，仿佛引導我重回軍旅生活世界，去感知和理解那些原本有些熟悉卻渾然不覺的生活內容，有一種擦亮眼睛、洗滌內心、喚醒靈魂的欣喜。從而認為正由于他詩歌作品的鮮明特色和很高質量，享有全國的知名度是理所當然的。

我畢業(yè)后調到總政機關工作時，李瑛已是總政文化部的副部長，后又接替劉白羽擔任部長，負責和領導全軍的文化工作。有幸近距離地接觸作為領導和詩人的李瑛，才對他有了真正的認識和了解，并且知曉他在擔任解放軍出版社社長和總政文化部部長等領導職務期間，即便是公務纏身的百忙之中，仍然筆耕不輟地堅持詩歌創(chuàng)作，陸續(xù)有《在燃燒的戰(zhàn)場上》《我驕傲，我是一棵樹》《南?！贰稇?zhàn)士們萬歲》《美國之旅》《江和大地》《青春祝?！贰都t豆》等反映戰(zhàn)爭、軍事和社會生活的詩集問世。在那些年，我的一個特別深的印象是，辦公室的中午休息時間，就是作為詩人的李瑛創(chuàng)作詩歌的時間。有什么重要事項必須請示他時，總在推開門時能看到他正伏案寫詩，他面前除了堆滿各種公文外，還有他用特殊字跡寫出的詩稿。他詩歌創(chuàng)作的高產就是這樣日積月累地擠時間形成的，這讓年紀輕輕的我們卻常常將大塊時間拿來午休備感慚愧，我們這些部下因此真的非常欽佩他對于詩歌的創(chuàng)作激情和所具有的旺盛精力。

從領導崗位上退下來的詩人李瑛，依然經常到國內國外去訪問、參加會議或旅行，悉心地感受和體驗生活，在這樣的過程中發(fā)現(xiàn)詩意，從而始終保持著詩歌創(chuàng)作的激情和高產，因而不斷有新的詩集出版，如《多夢的西高原》《山草青青》《睡著的山和醒著的河》《紙鶴》《生命是一片葉子》《黃昏和黎明》《情歌和挽歌》《野豆莢集》《拾落紅集》等。最近我還從朋友的微信中獲悉李瑛說，他一生中最后一部書稿《詩使我變成孩子》出版，這樣他的各種詩集已多達62部，毫無疑問，李瑛是當代出版詩集最多的詩人之一。雖然年屆高齡，但他晚期的詩歌依然保持著青春不老的魅力，既那么題材廣泛，才華橫溢，又那么感情深摯，意象新奇，不免令人對其產生一種深深的贊佩景仰之情。仍然著意于軍旅詩歌創(chuàng)作的詩人們，都可以從李瑛的詩歌創(chuàng)作的姿態(tài)和道路上，領悟到很多詩的秘籍與真諦。

若重讀李瑛全部的詩歌作品，想必會有無窮無盡的感受，但我的書架上僅有數(shù)本，難以重溫其詩藝的全部歷程。而且由華藝出版社出版的《李瑛詩歌研究文選》（上下卷），收入了各方頗具權威的詩評家的文章，對其詩歌創(chuàng)作上的思想藝術特色，從各種角度進行了十分詳盡、精確、深度的探討與分析，因此自感無力再做更為獨到和深入的詮釋和闡發(fā)。我這里只想以重讀李瑛廣為人知的抒情長詩《一月的哀思——獻給敬愛的周總理》，這首我以為最為氣勢磅礴、撼動人心的作品，來完成《神劍》雜志賦予的專欄寫作任務。

《一月的哀思》是首共五章六百余行的抒情長詩，是在悲風蓋天、萬眾緬懷偉人的氣氛之下創(chuàng)作出的力重萬鈞、蕩氣回腸的哀悼之作，抒發(fā)的時代與家國、悲壯而熾熱的情懷，代表和反映了那個特定的歷史時期蓄積在人們心中最為普遍的情感，是一位內心豐富、情感飽滿、政治敏銳，詩歌藝術爐火純青且成就卓越的詩人，其政治激情與無盡詩情的總激蕩、總融會和總爆發(fā)，以其罕有的熱度、高度與深度的真誠之作進行發(fā)聲，從而具有和體現(xiàn)出了極高的思想藝術水平，也隨之產生了巨大的社會反響。

一九七六年，毛澤東、周恩來、朱德等三位偉人相繼離世，對于當時的中國而言，那無疑都是驚天動地的大事件。而周恩來總理的逝世則是三人中的第一位，又是于寒凝大地、政治詭異的非常時刻，這給全中國的人民，也給詩人心中產生的沖擊與震撼，肯定是無比巨大的，于是詩人在詩中開門見山地寫道：“我不相信＼一九七六年的日歷＼會埋著個這樣蒼白的日子＼我不相信＼死亡竟敢和他的生命＼連在一起＼我不相信＼迎風招展的紅旗＼會覆蓋他的身軀＼我只相信＼即使把他交給火＼也不會垂下辛勤的雙臂?！痹娮饕苑路鹑缌杩斩鸢愕呐疟染涫?，表達了詩人對于周總理的溘然逝世在其內心引起的震動與由此而實有的難以置信。然而嚴酷的事實則使詩人必須正視和面對這一切，并轉入對這個現(xiàn)實的描繪與抒寫之中：“千山默哀＼萬水波息＼微茫里＼卻傳來＼無盡的哀樂＼哽咽的汽笛＼聲音＼這樣悲切＼卻又這樣有力＼——似颶風掠過大海＼——似冷雨抽打大地＼報紙＼披著黑紗＼電波＼浸著淚滴＼每盞燈＼都像紅腫的眼睛＼每顆心＼都在哀悼偉大的戰(zhàn)士＼回來吧＼總理＼我們敬愛的周總理＼人民＼怎能沒有你＼革命＼怎能沒有你＼且忍住裂心的劇痛＼一任那淚眼迷離＼我要做一只小小的花圈＼獻給敬愛的周總理＼但是，該把它放在何處＼幾十年＼你走遍大地＼偌大的國土?。苣睦锬苋菹滤芎臀疫@一點赤誠的心意。”從對壯觀宏闊畫面的切入到將自我一懷的帶入，其情深意長、感喟萬端、創(chuàng)巨痛深的抒寫可謂直擊人心。詩作的轉圜又是那樣的如江河奔騰，千回百轉，自然流暢，反映出了一位大詩人，一位軍旅詩人特有的，飽滿而又細膩的襟懷，駕馭這一重大題材的非凡氣魄和卓越能力。

在詩人做出如此盡情的抒發(fā)之后，又將筆鋒一轉的頓挫，揭示和議論比這嚴冬更為寒冷且頗為荒誕的現(xiàn)狀，“追念你——會受迫害＼哀悼你——將遭通緝＼我這小小的花圈呀＼只能把它悄悄地放在＼我的并不寬敞的家里＼放在你的遺像前＼我想＼這就是——放在長天漠漠的風雪中＼放在黃河不息的濤聲里＼放在旗飛鼓響的戰(zhàn)場＼放在萬木吐綠的大地……＼并且＼我要寫一首詩＼暫埋進這冰封雪覆的土地＼待明天＼春滿人間＼我堅信＼它會萌生＼迎著陽光＼長出綠油油＼綠油油的＼美麗的葉子……”顯然是某種政治上的強大阻礙，也擋不住詩人內心的巨大激情和熱烈向往，他要用他最擅長的詩歌這種有力的武器來表達其政治傾向，因為詩人相信冬天的必然過去和春天的終將來臨。同樣擋不住的還有詩人賦予外在的，更加具體的祭奠行動，“攥一張冰冷的報紙＼靜靜地＼佇立在長安街的暮色里＼任一月的風＼撩起我的頭發(fā)＼任昏黃的路燈＼照著冰冷的淚滴＼等待著＼等待著＼載著你的遺體的靈車＼碾過我們的心＼等待著＼等待著＼把一個前線戰(zhàn)士的崇敬＼獻給你”?！捌嚕茉鸢谆ǎ苋藗儯芎诩喞p臂＼廣場——如此肅穆＼長街——如此沉寂＼殘陽如血呀＼映著天安門前——＼低垂的冬云＼半落的紅旗……＼車隊像一條河＼緩緩地流在深冬的風里……＼為什么有人＼不許我們緬懷你偉大的一生＼為什么有人＼不許我們贊頌你不朽的業(yè)績＼但此刻＼長街肅穆＼萬民佇立＼一顆心——一片翻騰的大海＼一雙眼——一道沖決的大堤＼多少人喊著你＼撲向靈車＼多少人跑向你＼獻上花束和敬禮＼多少人想牽動你的衣襟＼把你喚醒＼多少人想和你攀談＼知心的話題……＼車隊像一條河＼緩緩地流在深冬的風里……”詩人就是這樣站在并讓自己融入那個和人民一起，迎候周總理靈車時的莊嚴悲壯的哀思和情景之中，在一種鋪天蓋地、山呼海嘯般的氛圍中，用自己飽蘸深情與激憤的詩筆，寫出了人民和詩人自身對這位人民好總理的無比崇敬和極深、極真、極誠的情感。

詩人用大量的篇幅，從各種的角度和無可辯駁的事實，熱忱贊頌周總理為中國革命所建立的豐功偉績和所具有的偉大高尚的人格。這既是詩人發(fā)自肺腑的真誠禮贊，也是那個時代全體中國人民的共同心聲：“歷史呵，請記著——＼一九七六年一月十一日＼在中國＼在北京＼一輛車＼碾過一個崢嶸的世紀＼車上——躺著一個＼中國共產黨的優(yōu)秀黨員＼車上——躺著一個＼偉大的無產階級革命家＼車上——躺著一個＼真正的生命＼車上——躺著一個＼人民驕傲的兒子＼——一個為八億人＼耗盡了最后一絲精力的＼偉大的英雄＼——一個為三十億人＼傾盡了最后一滴心血”“你沒有一個親生兒女＼全國人民卻都是你的兒女＼你不要陵墓＼沒有碑文＼你的名字卻鐫刻在億萬人心里＼對人民?。苣悴磺蟆馨朦c享受＼絲毫報償＼對革命?。苣阒恢芫瞎M瘁＼死而后已＼因此＼你——大智大勇＼因此＼你——無私無敵”。詩人對此似乎還有未能盡情之感，而用更加博大的形象來進一步地比喻：“對你如此＼偉大＼光輝＼戰(zhàn)斗的一生＼珠峰——顯得太輕＼五洲——顯得太?。苄窃隆@得太暗＼九天——顯得太低＼如果誰不了解群眾和總理＼該是怎樣的關系＼就來看看我們的人民和你＼是多么親密”。這種不遺余力、滿懷竭誠的歌唱，蓋源于詩人對這位偉大領導者的無限仰慕與愛戴之情。

更令詩人備感欽佩的是周總理那徹底的唯物主義者的境界，并對他的肉體的消失與精神的不朽，對于中華大地的滋潤與澆灌，做了延伸式的傾情吟唱，使人覺得一個逝去了的偉人，不僅與民族永遠同在，而且閃射出更為耀眼的光華：“他最后叮囑我們＼把他的骨灰＼他的鮮血＼撒向江河＼——曾哺育他的江河＼撒向大地＼——曾生長他的大地＼?。芮饺f水＼長埋多少祖先的骸骨＼?。苋f水千山＼灑過多少先烈的血滴＼而今——＼古老的波濤呵＼你奔騰了千年萬載＼今天，奔流得更急＼你負載著一個偉大的靈魂＼快走遍祖國各地＼好去滋潤每棵禾苗＼好去加速每架輪機＼古老的山岳?。苣阋倭⒘巳f代千秋＼今天＼仿佛更高了＼你緊倚著一個偉大的生命＼快筑起銅墻鐵壁＼好保衛(wèi)大地＼長出五谷＼好保衛(wèi)田野＼無限生機?！钡窃谀菢拥哪甏飬s有人肆意地抹黑這樣一位令人尊敬的偉大人物，于是詩人激憤地寫道：“怎能設想＼竟有人妄圖將你的名字＼ 從我們心中抹去＼從我們歷史的心中抹去＼從我們的生命中抹去＼從我們階級的生命中抹去＼哈＼這是何等可悲可笑＼何等的不自量力＼何等的枉費心機＼我要說＼真理呵——永生＼人民呵——無敵＼革命的步伐＼怎會停駐＼戰(zhàn)斗的生命＼怎會止息＼我敢說＼即使在將來＼在無窮世紀以后的＼隨便哪一個世紀＼不管誰來考證我們的今天＼都會毫不遲疑地說＼二十世紀——中國＼站在最前面的＼是偉大領袖毛主席＼而站在他身邊的便是＼你——敬愛的周總理?！痹跇O大的憤慨之中，詩人是用革命的實踐和歷史的事實，來證明“四人幫”之流的枉費心機，來表明周總理在人民心中、在革命歷史之中的地位不可撼動。

因此，對“四人幫”的一舉被粉碎，詩人表達出極大的振奮與喜悅之情，“好呵＼‘四人幫被粉碎了＼這些陰謀家＼野心家——＼蚍蜉撼樹＼蒼蠅碰壁＼那腐朽墮落的修正主義＼那野心勃勃的資產階級……＼啊＼俱往矣＼那些歷史上的小丑＼只不過像——＼風掃落葉＼浪卷殘泥＼而＼敬愛的周總理?。苣恪芤活w丹心＼晶瑩無比＼一副肝膽＼光耀天地＼敬愛的周總理＼我從鐵錘和鐮刀的閃光中＼看見了你＼我從邊防戰(zhàn)士堅定的目光中＼看見了你＼我從奔騰不息的濤聲中＼看見了你＼我從每扇窗口的晨曦中＼看見了你＼我責備我這支笨拙的筆＼在你面前是如此軟弱無力＼但＼我仍愿掘出＼我一年前所寫的小詩＼重新獻給你＼看＼我們偉大的黨＼我們戰(zhàn)斗的階級＼我們八萬萬團結的人民啊＼正奮勇向前＼所向無敵＼?。芮懊妗芑鸺t的朝陽＼正騰騰升起……”這樣的詩句以生動具體而又極具概括性、代表性的形象，來反映在那種復雜的政治局勢下的人心向背，以及對于國家的前途所充滿的堅定信念。今天讀來，依然有著那樣強大的感染力和穿透力。

從詩歌創(chuàng)作的角度看，李瑛的《一月的哀思》是一首思想與藝術價值極高的政治抒情詩，在詩歌的發(fā)展史上應當占據(jù)其特殊的地位。詩人站在歷史與時代的高度，采用寫景與抒情的結合，自我與人民的結合，哀婉與激憤的結合，謳歌和批判的結合等藝術手法，淋漓盡致地寫出了周總理一生的偉大，人民對總理懷念的深切，重要時刻的歷史寓意與現(xiàn)實趨向，都使這首詩作不僅有著豐富的思想內蘊、凝重的情感分量，更有著深湛的藝術匠心、獨特的形象構筑，也使一首寄托哀思的重大內容作品，顯出了非比尋常的格局和重量。這首政治抒情長詩的成功創(chuàng)作，留給我們的啟示在于，作為一個能夠擔當大任的詩人，必須具有激揚的家國情懷，堅定的政治立場，長期的詩藝積累和超拔的創(chuàng)作天分，才能不辱自己肩負的神圣使命，于歷史的契機來臨之際，拿出時代與人民需要和呼喚的，堪稱犖犖大者的詩歌藝術杰作。