郭京飛，由寫實到寫意

夯石

郭京飛，由寫實到寫意

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北京衛(wèi)視周播劇場近期熱播的《瑯琊榜之風起長林》中，由郭京飛扮演的受命天師濮陽纓因其灰色美瞳、陰柔聲線、嫵媚動作而一不小心成了“網(wǎng)紅”。近日，濮陽纓的扮演者郭京飛接受北京電視臺專訪時表示：“古裝劇是不可能貼近生活的，我們老說追求貼近生活，其實我們追求的是落地的認識，一些不要那么程式化的認識”，他認為只有意蘊和形式感兼?zhèn)?，才能成功塑造濮陽纓這樣“像中國文化一樣寫意”的角色。

郭京飛的這一觀點似乎是“入戲太深”了。即便是塑造濮陽纓這樣一個“機關算盡，恨海難填”的虛構反派形象，也不能說一點生活的依據(jù)都沒有，更何況蕭平章等充滿家國情懷、舍生取義的正面形象了。至于說“古裝劇是不可能貼近生活的”，筆者卻以為正因為古裝劇與現(xiàn)實生活有較大距離，才更應該“貼近生活”，才更應該從演員熟悉的生活土壤里擷取養(yǎng)分，以增強人物的合理性，從而使觀眾更易得到審美的享受和思想的啟示。文藝創(chuàng)作中的“貼近生活”原則，并非簡單的“程式化認識”，而是從生活中來再到生活中去的一種藝術創(chuàng)造和審美創(chuàng)造的升華過程，離開內(nèi)容的形式感，離開生活的藝術作品，如同無本之木、無源之水。

其實，郭京飛的本意應該是講在創(chuàng)作方法上，《瑯琊榜之風起長林》這種帶有玄幻色彩的古裝劇與現(xiàn)實題材劇相比，多強調(diào)意蘊和形式感會更加有利于內(nèi)容和主題的表達。事實上，他也是這樣做的。為了能完美地詮釋濮陽纓這個角色，小到呼吸頻率，大到動作幅度，郭京飛都非常注意，絕不讓自己有一點不干凈的動作出現(xiàn)。他說，“我認為角色的意境最重要，拉拉衣角這些動作都會影響整個意蘊，連呼吸都要非常均勻，要表現(xiàn)出角色內(nèi)在的力量”。

談及被觀眾吐槽“辣眼睛”的造型問題時，郭京飛坦言恰恰是這個妝容讓他能夠自如地還原這個角色。的確，這種浮夸的妝容是不能貼近生活的，但也只有在這個特殊的人物“面具”下，他才能感到自己的表演“安全”、自如，能夠完全放得開。這也“反向”論證了演員積累生活、提煉生活的重要性，如果沒有長期的生活積累和藝術經(jīng)驗“保底”，你的形式感是不能很好地服務于人物塑造和主題表達的。

在話劇界，郭京飛早就包攬了“佐臨話劇藝術獎”、“白玉蘭戲劇藝術獎”、“話劇金獅獎”等重要獎項。因此可以說，郭京飛的表演功力已達到相當高的水準，在此基礎上他是有條件也有能力由“寫實”進入到“寫意”層面的。比如此次出演濮陽纓，郭京飛就憑借其過硬的臺詞功底和精準的塑造力，不僅讓角色大放異彩，也令觀眾過目不忘。他要求自己塑造濮陽纓要“像中國文化一樣寫意”，這確乎是一種討巧的辦法，在“寫意”中追求立體和多側(cè)面地表現(xiàn)人物，在形式感中追求一種合乎人物性格的審美感乃至“審丑感”。郭京飛說，盡管濮陽纓這個人物已經(jīng)扭曲到輕易就會被大家厭惡，但他仍不后悔接演這個角色：“除了濮陽纓，我還是想演濮陽纓。他的經(jīng)歷必然會導致他的多個側(cè)面，他其實是個很立體的人?！彼茉戾ш柪t時，郭京飛會把細節(jié)摳到“變態(tài)般的極致”，比如洗手時的3種配方，14道工序；走路時呈現(xiàn)出“頭可破血可流，發(fā)型千萬不可動”的優(yōu)雅姿態(tài)；甚至連展現(xiàn)一個鬼魅的眼神都要糾結(jié)N回……

初次戴美瞳演戲時，郭京飛常覺得眼前“模糊一片”，“因為我看不清楚對方以后，反倒是讓我演戲的注意力更集中了。我從來沒有塑造過這樣的角色，這也用上了我多年在話劇舞臺上以及拍攝影視劇累積下來的所有經(jīng)驗。”可見，由寫實到寫意，也是水到渠成、得來全不費工夫。