劉原 筆墨應(yīng)當(dāng)隨時(shí)代

文

|殷貝 蔡鈺︵實(shí)習(xí)生︶ 圖|由采訪對(duì)象提供

用傳統(tǒng)筆墨在宣紙上揮灑情懷，或勾點(diǎn)暈染描繪層峰疊彩，或淡雅白描勾勒一江一人。泱泱華夏五千年歷史長(zhǎng)河，隨詩詞歌賦、筆墨宣紙產(chǎn)生了描繪意境之美的畫法——山水畫。于是青松勁竹、山江明月一樣一樣躍然紙上。蘇子《赤壁賦》中“白露橫江，水光接天”便有了它的靈動(dòng)縹緲；歐陽修《岳陽樓記》中“浮光躍金，靜影沉璧”就流露出了動(dòng)靜相宜。

而隨著城市建筑飛速發(fā)展，如何用傳統(tǒng)山水畫的筆法勾勒現(xiàn)代城市，成為繪畫藝術(shù)中的新課題。劉原堅(jiān)持研習(xí)城市山水三十年，以城市建筑來取代亭臺(tái)樓閣等物相，在城市與山水之間營(yíng)造新的筆墨語言。不是為了顛覆傳統(tǒng)、標(biāo)新立異，而是在更高層面上，進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新與探索、繼承與發(fā)展。

《天山之韻》124x248 cm

《昆侖之韻》67x137 cm

三十年寄情城市山水

上世紀(jì)五六十年代的安徽馬鞍山，兒時(shí)為度日而撿廢鐵的劉原在13歲那年卻改變了人生軌跡?！爱?dāng)時(shí)周圍很多年輕人基本都要上山下鄉(xiāng)，而我被安排去當(dāng)美術(shù)老師?！弊哌M(jìn)校園的劉原，就此開始十年的美術(shù)教育生涯。地靈人杰的故鄉(xiāng)，為他的國(guó)畫創(chuàng)作帶來了不少靈感，在馬鞍山太白畫院專職繪畫五年后，1986年，劉原應(yīng)邀來珠海舉辦個(gè)人畫展。時(shí)值改革開放初期，盡管當(dāng)時(shí)的南國(guó)小城還不如現(xiàn)在般高樓廣廈林立，但從廣州火車站一路驅(qū)車到珠海，他還是被眼前的城市建筑深深吸引?！澳菚r(shí)正是南方的梅雨季節(jié)，天蒙蒙亮，空氣中的水汽把云層壓得很低，流花賓館有一半在云霧繚繞間，這不也是山水的意境嗎？”突發(fā)靈感的劉原在這一刻豁然開朗，“誰說畫山水一定要是‘猿鳴三聲淚沾裳’，在城市里，也可以用傳統(tǒng)國(guó)畫的‘寫意’描繪現(xiàn)代風(fēng)景。”而當(dāng)車行至珠海，見慣內(nèi)陸風(fēng)景的劉原首次被眼前濤聲陣陣、浪花滾滾的海景所吸引，他愛上了眼前這個(gè)城市，并決定遷居于此。

江山如此多嬌。古人的情懷，古人的筆墨，古人的訴說或表達(dá)，甚至結(jié)構(gòu)、章法、布局、皴法與點(diǎn)線面的位置經(jīng)營(yíng)，也都有遠(yuǎn)古的氣息，此乃中國(guó)畫家的文化集體記憶。但筆墨當(dāng)隨時(shí)代，執(zhí)著這個(gè)信念，劉原開啟了山水城市之旅。十年間，他騎著自行車走遍珠海的大街小巷，畫下了千余張速寫。

十年改變，十年見證。1997年，《珠海百美圖》由人民美術(shù)出版社出版，所繪百圖，有立幅、有橫幅、有長(zhǎng)卷；既有會(huì)同村、共樂園等展現(xiàn)珠海近代風(fēng)云的古村古跡，亦有現(xiàn)代建筑，筆潤(rùn)長(zhǎng)路，墨染高樓，在以國(guó)畫表現(xiàn)現(xiàn)代城市的藝術(shù)領(lǐng)域，展示珠海經(jīng)濟(jì)特區(qū)改革開放的全貌，成一時(shí)之選。

其作品構(gòu)圖匠心獨(dú)具，使自然景物與人工建筑有機(jī)地融為一體，用不同的筆墨表現(xiàn)不同的景物，呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。其中，代表作《南國(guó)明珠》獲“祖國(guó)萬歲”畫展金獎(jiǎng)，并刊登于《人民日?qǐng)?bào)》。該作品構(gòu)圖極其新穎別致，把珠海的壯闊美濃縮在一個(gè)透明的圓形之內(nèi)，整個(gè)畫面意境深邃，氣象萬千。這種新奇大膽的創(chuàng)作也體現(xiàn)了特區(qū)人勇于探索、開拓、革新的精神。

2004年，時(shí)值澳門回歸五周年之際，一冊(cè)《今日澳門》將澳門的歷史人文風(fēng)貌、生活華彩片斷、建設(shè)卓越成績(jī)呈現(xiàn)在世人面前。澳門開埠四百余年，滄海桑田，在水一方，交織著復(fù)雜歷史和人文背景，曾對(duì)海上交通、對(duì)外貿(mào)易、宗教傳播、中西文化交流等方面產(chǎn)生過重大影響。長(zhǎng)期生活在珠海的劉原，與澳門毗鄰而居，和澳門藝術(shù)界多有交流，對(duì)澳門歷史文化也深有了解。從大三巴到東望洋炮臺(tái)，從新馬路到媽閣山，從金蓮花廣場(chǎng)到氹仔大橋……他因了解而愛而謳歌，以筆賦形、以墨賦神。畫冊(cè)中五十余幅作品有的虛實(shí)相生，云蒸霞蔚，以自然景觀烘托壯麗都市，獨(dú)出心裁；有的或取一街景，一建筑，一古跡，匠心點(diǎn)染；藉傳統(tǒng)筆墨以寫實(shí)手法表現(xiàn)了澳門城市風(fēng)貌。

此后的歲月，其足跡踏遍祖國(guó)大江南北，烏魯木齊、山西、陜西、四川、香港，城市的人文風(fēng)光都是他的創(chuàng)作源泉。

繪畫藝術(shù)也是哲學(xué)藝術(shù)

傳統(tǒng)中國(guó)山水畫，松竹梅歲寒三友，桃李杏春暖一家。亭臺(tái)樓閣小橋流水；漁歌互答，此樂何極。明月松間照，清泉石上流。涼亭中，高山頂，云端間，虛幻、飄渺、愜意、亦真亦幻。濃情，淡泊，寧靜，憂思覽物之情得無異乎？寄惆悵于山水，托遺響于悲風(fēng)；窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下；傳統(tǒng)的筆墨里，隱藏著藝術(shù)家對(duì)時(shí)代、對(duì)社會(huì)、對(duì)藝術(shù)、哲學(xué)與人生的思考。筆墨揮灑于天地之間，縱橫于紅塵之外。留給后世的，不僅僅是一卷卷宣紙書畫，更是一顆顆或沉思、或奮起、或惜緣、或報(bào)國(guó)的志士之心。山水畫中描繪風(fēng)景的數(shù)不勝數(shù)，但描繪城市的除了《清明上河圖》便寥寥無幾。

而當(dāng)現(xiàn)代摩天廣廈拔地而起，城市立交車馬縱橫，文化的記憶，都儲(chǔ)存在鋼筋水泥里。時(shí)代的物相，需要新的筆墨。如何能讓城市里有山水，山水之間有城市？在劉原看來，要尋找與突破；發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)造。尋找，是在現(xiàn)代化的都市里，重新梳理、總結(jié)并提升傳統(tǒng)水墨所賦予的韻味和定義，樹立城市山水畫新的內(nèi)涵；突破，是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在追求用筆、用墨、用色，造型、結(jié)構(gòu)、意象、章法的同時(shí)，以新的人文視野和史學(xué)、美學(xué)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)建并超越山水畫的意境和本質(zhì)；發(fā)現(xiàn)，則在現(xiàn)代城市山水之間，融合古人山水畫的筆墨、意境等相關(guān)聯(lián)的符號(hào)；再創(chuàng)造，以抒情、敘事、記載、立意、明志為導(dǎo)向，跳出城市畫城市、跳出山水畫山水，以新的筆墨語言與表現(xiàn)手法，謳歌偉大的時(shí)代和人民。最終，尋找的同時(shí)，就是發(fā)現(xiàn)；突破的本身，就是再創(chuàng)造。

但在表現(xiàn)上，城市最難的莫過于需要用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫工具來表達(dá)現(xiàn)代建筑的立體感和層次感。傳統(tǒng)的山水畫對(duì)線條的筆直度要求較低，主要注重寫意和勾勒，但城市建筑卻有所不同。廣廈高聳入云，都是用鋼筋水泥一點(diǎn)點(diǎn)累積起來的，外表大多是玻璃質(zhì)感，用傳統(tǒng)國(guó)畫方法表現(xiàn)出建筑質(zhì)感更是難上加難。

經(jīng)過三十年的研習(xí)和探索，劉原將哲學(xué)辯證的關(guān)系融入繪畫中?！霸谟^察建筑時(shí)從面的角度研究如何用線來表達(dá)，也就是如何用線條勾勒描繪出所選定的建筑；在創(chuàng)作時(shí)則用線條表達(dá)整體面的結(jié)構(gòu)，既要注重細(xì)微線的勾勒，線面思維相互轉(zhuǎn)化、在描繪外形的同時(shí)融合山水畫的寫意之美?！痹诓粩嗟奶剿髦校麧u漸發(fā)現(xiàn)，繪畫藝術(shù)也是門哲學(xué)藝術(shù)，在觀察和繪畫時(shí)運(yùn)用哲學(xué)的辯證思維會(huì)事半功倍。因此，現(xiàn)代城市山水畫，一定要處理好點(diǎn)線面、簡(jiǎn)與繁、白與黑的關(guān)系。看似簡(jiǎn)單的一根線，其實(shí)就是一個(gè)面。線與面有實(shí)有虛，有簡(jiǎn)有繁，有明有暗，其妙在似與不似之間。新的筆墨語言，應(yīng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不拘泥于原有的技法，比方光與影的應(yīng)用，西畫的色彩與透視等。筆、墨、色，要與城市山水畫所營(yíng)造的氣場(chǎng)相合。

近年來，他更喜歡用“廣角”和“俯瞰”的角度來觀察城市風(fēng)貌。仿佛是在高空，鳥瞰人世間的山山水水、城市與鄉(xiāng)村，宏大寬闊。所有的物相，盡收眼底。大構(gòu)圖，大布局，大章法，大筆墨，大氣勢(shì)。先聲奪人。遠(yuǎn)景可眺望茫茫天空，綿綿群山，樓在云霧縹緲間。用虛筆，先濕墨鋪墊，再施以干墨揉擦，增加了畫面的氣韻。中景蕩開一筆，用皴法來營(yíng)造畫面肌理，更突顯大開大合的畫面氛圍。留白處，比對(duì)相應(yīng)的物相，使畫面飽滿而生動(dòng)。近景于實(shí)處用虛筆，于虛處用實(shí)筆，亦莊亦諧，亦工亦意，隨心卻不逾矩，使整個(gè)畫面富有很深的筆墨情趣與人文內(nèi)涵。

當(dāng)代畫家應(yīng)畫當(dāng)代

“身為畫家傳承古畫法固然重要，但時(shí)代畫家一定要有屬于這個(gè)時(shí)代的作品，至少后人看到，一眼就能認(rèn)出這幅畫所屬的時(shí)代?！彼Ｍ艹蔀橐粋€(gè)“不丟棄中國(guó)傳統(tǒng)的時(shí)代畫家”。

三十年前的珠海在改革開放的浪潮下宛如新生嬰兒，而劉原的城市山水也是初創(chuàng)時(shí)期。城市漸漸在成長(zhǎng)，建筑越來越高，市容越來越美，文明程度也飛速提高，其繪畫主題也隨著城市發(fā)展而日漸明確，二者相輔相成。劉原坦言，自己的目標(biāo)是用畫筆映射、記錄珠海這座城市的發(fā)展?！吨楹０倜缊D》的大部分作品都是上世紀(jì)八九十年代的，接下來，他將專心創(chuàng)作近十年珠海的變化發(fā)展。去年，他創(chuàng)作了分別描繪珠海大劇院和港珠澳大橋的《歌聲嘹亮》和《風(fēng)景這邊獨(dú)好》，《群峰盡秀》也入選2017年8月在香港舉辦的“全球水墨大展”。

“如果可以，有望再出一套《珠海本美圖》”。言及于此，已近古稀之年的劉原眼中依然堅(jiān)定而炙熱?！坝腥丝v情山水、暢游江河；有人俯仰之間，沉寂萬分；有人揮毫潑墨，憂國(guó)思民，還有一種人，雖然放棄了遼闊的抒懷感慨，但卻從細(xì)微之處絲絲入扣，回首古今，但駐足當(dāng)下，記錄現(xiàn)下生活的變化、美麗。”

花園城市 124x124cm

歌聲嘹亮 124x124cm

迷人的賽里木湖250x200cm