白鹿原舞劇版和話劇版的表現(xiàn)特點(diǎn)研究

孫俏

【摘 要】小說《白鹿原》是當(dāng)代著名作家陳忠實(shí)的代表作，講述了陜西白鹿原地區(qū)白、鹿兩大家族長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的恩怨紛爭(zhēng)。該作品獲得了我國文學(xué)最高獎(jiǎng)——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，基于其巨大的影響力和受歡迎程度，該小說被改編成多種版本，并受到了廣泛的關(guān)注和好評(píng)。本文以白鹿原話劇和舞劇兩種藝術(shù)形式為依托，進(jìn)行了全新、深入和多層次的對(duì)比，旨在通過欣賞視角，對(duì)白鹿原舞臺(tái)劇的理解和推廣帶來些許參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】白鹿原；話??；舞劇

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）32-0028-01

一、前言

2007年，由首都師范大學(xué)音樂學(xué)院舞蹈系對(duì)小說《白鹿原》進(jìn)行了舞劇創(chuàng)編，使得觀眾享受到了舞蹈與純美藝術(shù)的有機(jī)融合。舞劇的優(yōu)勢(shì)在于完全通過肢體語言，能夠?qū)⒃木枰约耙磉_(dá)的意蘊(yùn)更加自由地釋放出來，脫離了語言文字的束縛，因此成為了舞劇與話劇最為本質(zhì)的區(qū)別。

二、白鹿原話劇版本的特征

（一）原著要素的集中展現(xiàn)。首先，話劇版本白鹿原是由林兆華執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)孟冰擔(dān)任編劇，為了還原白鹿原的人文情貌，超過兩小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的話劇全部運(yùn)用陜西方言，除了北京人藝的實(shí)力派演員濮存昕和宋丹丹之外，還啟用了眾多秦腔、老腔演員。在舞美、道具上的投入巨大，不僅全部在陜西實(shí)地采集，而且全方位地展現(xiàn)了陜西白鹿原地貌風(fēng)情，演員服裝、戲劇結(jié)構(gòu)都僅僅圍繞原著精髓。其次，整部話劇文化信息和氛圍相當(dāng)濃郁，深刻地傳達(dá)了無奈、嘆息和感唱。話劇版本白鹿原在老腔和秦腔的渲染下，在特定民俗儀式和文化符號(hào)中，滄桑古原徹底地凸顯出來，而且獨(dú)具文化象征感的舞臺(tái)張力是原著小說無法呈現(xiàn)的，可以說對(duì)觀眾極為負(fù)責(zé)，同時(shí)深層次的暗示影響讓該劇情進(jìn)一步延伸。最后，該劇在設(shè)計(jì)中，并沒有選用場(chǎng)次隔斷生活流程，而是集中于同一空間下，利用時(shí)間的節(jié)點(diǎn)和流轉(zhuǎn)延展劇情，這既傳承了中國傳統(tǒng)戲曲的時(shí)空觀，而且又滿足了觀眾對(duì)改變語言的適應(yīng)，使得話劇舞臺(tái)上能夠活生生地展現(xiàn)小說中的人物、生活及歷史厚重感。

（二）突出文化氛圍。話劇白鹿原在展現(xiàn)白、鹿兩家人物關(guān)系的過程拿捏十分準(zhǔn)確，極大增強(qiáng)了故事的審美效果。而且話劇在處理家庭緊張的關(guān)系中，對(duì)其進(jìn)行了軟化，這種改變既延續(xù)了兩家的矛盾，同時(shí)反映了面對(duì)時(shí)代更迭苦楚當(dāng)中，人類是渺小和顛簸的，因此引起了在場(chǎng)觀眾的共鳴和反思?？梢哉f話劇改編將原生態(tài)關(guān)中文化以點(diǎn)帶面地全效展現(xiàn)。話劇固有的優(yōu)勢(shì)在于借助戲劇沖突和角色動(dòng)作將信息有效傳遞，而話劇白鹿原真正沒有讓人失望，一方面，舞臺(tái)地面是實(shí)打?qū)嵉狞S土，人物置于之上立馬出現(xiàn)身臨其境的錯(cuò)覺，這種原汁原味的感覺以及充滿文化氣息的文化底蘊(yùn)和符號(hào)，共同開啟了史詩級(jí)表演的大門。話劇白鹿原在有限的時(shí)間里秉承了原著的敘述結(jié)合，以貨真價(jià)實(shí)的道具來看，完全遵循了作者的本意，可謂是小說的精華版，最終實(shí)現(xiàn)了挖掘獨(dú)特內(nèi)涵、呈現(xiàn)深刻主題的本意。

三、白鹿原舞劇版本的精髓

（一）淺析白鹿原舞劇?，F(xiàn)代交響舞劇白鹿原分為二幕六場(chǎng)，由首都師范大學(xué)音樂學(xué)院推出，其中和谷擔(dān)任編劇、楊青和張大龍領(lǐng)銜作曲、夏廣興擔(dān)任舞蹈總編導(dǎo)，經(jīng)過三年多精心籌劃，在多方建議和論證下，以獨(dú)特的藝術(shù)方式重新演繹了白鹿原，借鑒了陜西原生態(tài)的歌舞精華，鄉(xiāng)土氣息濃厚，可以說憑借其制作精良的投入班底，取得了效益和口碑的雙豐收，這在同類舞劇中極為罕見。舞劇白鹿原以田小娥和黑娃、白孝文為主線，運(yùn)用民族化的舞蹈肢體語言，按照田小娥的兩段愛情之路，達(dá)到震撼人心的目標(biāo)。

（二）編舞上的創(chuàng)新。舞劇白鹿原的問世，成功打造成為了時(shí)代的藝術(shù)精品。由于在舞蹈演員的選取上，除了三位特邀的年輕專業(yè)舞蹈演員外，其余都由本院教師和學(xué)生承擔(dān)，因此開創(chuàng)了我國音樂教育與舞蹈教育結(jié)合的先驅(qū)。與話劇白鹿原相比，在演員陣容上無疑是一種創(chuàng)新，更是首都師大探索藝術(shù)實(shí)踐模式的有力途徑。通過這種以劇促教的方式，其承載的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了舞劇創(chuàng)作本身。當(dāng)然在籌備過程中，劇組人員曾經(jīng)多次組織去實(shí)地考察和體驗(yàn)生活，同時(shí)為舞蹈語言升華做好了重構(gòu)的準(zhǔn)備。

（三）兼具大氣磅礴和標(biāo)致細(xì)膩的音樂。以文化的視野看待舞劇白鹿原，能夠讓人深刻感悟歲月的變遷、盛衰的興替以及人生的短暫滄桑。這既是編導(dǎo)以文化為依托所要表達(dá)的意境，更流露出人類心智與時(shí)代碰撞后舞感的升騰。然而這一切都離不開大氣磅礴和標(biāo)致細(xì)膩的音樂，這也是話劇無法比擬的重要環(huán)節(jié)。通過白鹿原的音樂，不僅呈現(xiàn)出了均勻的地域性色彩，而且與舞蹈表演天衣無縫渾然一體，將白鹿原舞劇百回千轉(zhuǎn)的人物命運(yùn)原汁原味地表現(xiàn)出來，為此躍然呈現(xiàn)出具有民族靈魂特征的現(xiàn)實(shí)主義舞蹈畫卷。

四、結(jié)語

總之，自從小說《白鹿原》問世20多年間，其被改編成多種藝術(shù)形式，而且取得了極佳的社會(huì)反響。其中人藝話劇白鹿原利用現(xiàn)代的藝術(shù)語言方式原生態(tài)地呈現(xiàn)了上世紀(jì)50年代貧窮落后的陜西農(nóng)村面貌，而且緊緊把握了中國農(nóng)民精神被剝離這一絕望的主題，從而塑造了史詩般的藝術(shù)效應(yīng)。而舞劇白鹿原則運(yùn)用了舞蹈這一藝術(shù)方式，將其與藝術(shù)實(shí)踐有機(jī)融合，進(jìn)而為現(xiàn)代舞蹈、音樂、藝術(shù)教育注入了新的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳忠實(shí).白鹿原[M].人民文學(xué)出版社，1993.

[2]肖云儒.話劇《白鹿原》的得與失[N].中國藝術(shù)報(bào)，2006-7-8（4）.