管窺布里頓復(fù)合和聲思維

[摘要]愛德華·本杰明·布里頓（Benjamin Britten.1913—1976），是英國著名作曲家、指揮家、鋼琴家。筆者以布里頓聲樂套曲《冬之語》為切入點(diǎn)，通過對(duì)8首藝術(shù)歌曲的和聲分析，從多元化的調(diào)式、復(fù)雜的調(diào)性轉(zhuǎn)換、多種和弦構(gòu)造手法與和聲進(jìn)行手法等多個(gè)角度，對(duì)歌曲的和聲技法進(jìn)行了研究，并著重對(duì)布里頓的復(fù)合和聲思維進(jìn)行了較為詳盡的整理，力圖闡明和聲在藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)中所起的重要作用。

[關(guān)鍵詞]布里頓；藝術(shù)歌曲；復(fù)合和聲；調(diào)式調(diào)性

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）23-0062-04

[收稿日期]2017-08-29

[作者簡介]彭欣培（1990—），女，山東泰安人，碩士，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院教師。（泰安271018）班杰明·布里頓是20世紀(jì)著名的英國作曲家、鋼琴家、指揮家。他出生在英國東方沿海城鎮(zhèn)羅斯托夫特（Lowestoft）。少小離家，其后經(jīng)歷頗豐，但其對(duì)家鄉(xiāng)一直充滿了深深的眷戀，正如他在歌劇《彼得·格萊姆斯》里所寫：

我生于斯長于斯，根植于此……

最熟悉的田野，

泥沼、砂礫，

最日常的街道，

乃至家鄉(xiāng)的盛行風(fēng)，

都令我心心念念。[1]

正是由于這樣，布里頓在回到家鄉(xiāng)之后，開啟了更加豐沛的創(chuàng)作生涯。

一、《冬之語》調(diào)式調(diào)性思維

通過分析作品可以發(fā)現(xiàn)，聲樂套曲《冬之語》的旋律形態(tài)具有調(diào)式化傾向。作者使用了多種調(diào)式手段和調(diào)式類型來擴(kuò)展音樂發(fā)展的內(nèi)部動(dòng)力，其中包括同主音大小調(diào)、同中音大小調(diào)，以及不同調(diào)式的復(fù)合與交替，這些多元化的調(diào)式類型使橫向上的調(diào)式發(fā)展有自己的中心，并圍繞中心發(fā)散，而在縱向上使和聲關(guān)系更加豐滿多樣。

（一）中古調(diào)式

中古調(diào)式不但有著音樂調(diào)式上的含義，還有很深的歷史文化積淀。運(yùn)用中古調(diào)式不僅使音樂作品帶有復(fù)古性，更可以獲得豐富的調(diào)式色彩。這也是中古調(diào)式被近現(xiàn)代作曲家青睞的原因。

根據(jù)歌詞判斷譜例為一個(gè)樂句，下行聲部進(jìn)行為D伊奧尼亞調(diào)式的自然音列，屬單一中古調(diào)式的運(yùn)用。這種一個(gè)段落只使用一種調(diào)式的方式，使得聲部間的關(guān)系清晰明了，音響效果明亮，構(gòu)成了伊奧尼亞“莊重、熱情”的音響語言。左手伴奏音型以穩(wěn)定的節(jié)拍、固定的音型貫穿全曲。作者在鋼琴部分使用這種固定音型，而在聲樂部分加入與鋼琴部分不同的節(jié)奏，使整個(gè)樂曲聽起來更加豐富。

（二）同主音雙調(diào)式

這種手法的使用在巴托克、普洛克維耶夫的作品中可以看到。巴托克曾經(jīng)指出：“由于雙調(diào)式的應(yīng)用而導(dǎo)致包含作用全新的半音音級(jí)的自然音階或音階片段的應(yīng)用。這些半音音級(jí)既不是某和弦的變化音，也不傾向到后一和弦的某一音級(jí)；只能把它們看作是不同調(diào)式同時(shí)應(yīng)用的組成部分，而在特定時(shí)間內(nèi)，某些貌似變化音的音級(jí)屬于某一調(diào)式，另一些音級(jí)屬于另一調(diào)式?！盵2]因此，我們可以看出，同主音雙調(diào)式的應(yīng)用為半音化的和聲創(chuàng)造了條件，并且在縱向和聲上形成了聲部間的對(duì)置。

綜合前后譜例的進(jìn)行可以看出，伴奏聲部兩個(gè)聲部的共同中心音為A。我們可以看到，這種同主音雙調(diào)式的運(yùn)用，使聲部的層次同時(shí)具有了大、小兩種調(diào)式的色彩。作者利用相同功能不同調(diào)式的和弦復(fù)合來增加和聲進(jìn)行的不協(xié)和性，形成了一種和弦與和聲進(jìn)行的復(fù)合，以達(dá)到發(fā)展調(diào)性的目的。同時(shí)，為半音化的進(jìn)行創(chuàng)造了條件，豐富了聲部間的層次。在聲部進(jìn)行上，作者運(yùn)用不斷上行的動(dòng)機(jī)，制造出森林里的葉子在眼前飄動(dòng)的景象。

（三）同主音調(diào)式交替

調(diào)式交替也屬于復(fù)合的一種表現(xiàn)方式，是指在某調(diào)（包括調(diào)性、調(diào)式） 的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)其他音列相同、主音不同的調(diào)式，或出現(xiàn)其他主音相同、音列不同的調(diào)式。在布里頓的藝術(shù)歌曲中，主要的調(diào)式交替手法為同主音調(diào)式的交替，它的主要作用是強(qiáng)調(diào)橫向上的各個(gè)聲部在同一主音下，在不同的和弦位置上的表現(xiàn)。

此例的伴奏為a愛奧利亞調(diào)式，在和弦構(gòu)造上為了強(qiáng)調(diào)主音的性質(zhì)選擇了不穩(wěn)定的小四六和弦，使歌曲一開始就營造出調(diào)式的游移感。兩小節(jié)序奏后，聲樂部分進(jìn)入，由于縱向和弦復(fù)合化的處理，弱化了a調(diào)主和弦的功能性。在第一句的結(jié)尾處出現(xiàn)特征音bE，與上方聲部e形成半音關(guān)系，進(jìn)入a洛克利亞調(diào)式，造成了不協(xié)和的音響效果。作者以連續(xù)八分節(jié)奏均勻律動(dòng)構(gòu)成的伴奏音型，搭配伴奏旋律聲部十六分音符的半音化運(yùn)動(dòng)，似乎在描繪一種動(dòng)態(tài)的場景。

（四）同中音調(diào)式復(fù)合

同中音調(diào)式指兩調(diào)和弦三音相同，根音、五音相差半音的大小調(diào)式之間的相互交替。布里頓在藝術(shù)歌曲中使用同中音調(diào)式的復(fù)合強(qiáng)調(diào)縱向調(diào)式關(guān)系的發(fā)展和變化，這種復(fù)合所產(chǎn)生的調(diào)式化半音，使大調(diào)增添了小調(diào)的和聲效果，小調(diào)引入了大調(diào)的和聲素材，擴(kuò)大了和聲的范圍和材料，對(duì)于展示復(fù)雜的樂思和作者的音樂美學(xué)思維都有很高的表現(xiàn)力。

此譜例為歌曲的序奏部分，我們可以看出，歌曲的6—7小節(jié)上方聲部為b E大調(diào)，下方聲部為e小調(diào)，形成了同中音調(diào)式復(fù)合。這種個(gè)性化的調(diào)式色彩對(duì)比深化了歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵。從發(fā)展的來源來看，同中音調(diào)式交替、復(fù)合是在同主音調(diào)式的啟示下產(chǎn)生的。但由于同中音調(diào)的關(guān)系更為疏遠(yuǎn)，所以在和聲色彩上比同主音大小調(diào)式更為豐富且多變。同主音復(fù)合的和弦依舊保持著原來的調(diào)性功能，但卻由于復(fù)合表現(xiàn)出了多層次的調(diào)式思維和豐富的色彩變化，這無疑為調(diào)性音樂的發(fā)展增加了豐富的表現(xiàn)力。

在近現(xiàn)代和聲語言中，各種因素交織在一起，形成多元化的音樂風(fēng)格。在這種大的環(huán)境背景條件下，音樂的“復(fù)合”現(xiàn)象逐漸發(fā)展成為一種比較成熟、復(fù)雜的多聲部音樂形式。[3]結(jié)合上例的同中音調(diào)式復(fù)合我們可以得出，調(diào)式復(fù)合手法的運(yùn)用是布里頓《冬之語》的創(chuàng)作特色之一。這也體現(xiàn)了布里頓作品中綜合運(yùn)用多種元素進(jìn)行融合，形成了他獨(dú)特的多元復(fù)合技法風(fēng)格。

二、復(fù)雜的調(diào)性轉(zhuǎn)換與布局

布里頓的作品調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，橫向上通過四度調(diào)性關(guān)系、五度調(diào)性關(guān)系、二度調(diào)性關(guān)系、三度調(diào)性關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行，縱向上通過疊置構(gòu)造和調(diào)性復(fù)合，以豐富和聲語言增加聲部間的沖突，將織體層次變得更加豐富。這些調(diào)性擴(kuò)張手段的共同點(diǎn)是色彩性較強(qiáng)，能夠表達(dá)強(qiáng)烈的戲劇沖突。

（一）雙調(diào)性的運(yùn)用

從譜例中可以看到，51小節(jié)伴奏聲部左手部分進(jìn)行到bB大調(diào)，52小節(jié)伴奏聲部的右手部分為B大調(diào)Ⅰ級(jí)和弦的轉(zhuǎn)位（bE=#D），兩者調(diào)式結(jié)構(gòu)相同，但兩個(gè)層次分別建立在不同主音的調(diào)性基礎(chǔ)上。音樂的發(fā)展層次及運(yùn)動(dòng)方向十分清晰明確，雙調(diào)性造成的緊張感增強(qiáng)了音樂發(fā)展的動(dòng)力。同時(shí)在音響效果上，聽起來又沒有那么緊張。

三、《冬之語》和弦結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

在和弦織體的選擇上，布里頓依舊以三度疊置和弦及其變形的使用為主。值得重點(diǎn)研究的是布里頓對(duì)于復(fù)合和弦的運(yùn)用。復(fù)合和弦是近現(xiàn)代和聲當(dāng)中構(gòu)建和弦結(jié)構(gòu)的一種重要手法，使用復(fù)合和弦的目的是利用不協(xié)和和弦創(chuàng)建新的素材中心。它有復(fù)雜的音響效果，這種復(fù)雜化的和弦使和聲色彩更加豐富，增加了和聲的表現(xiàn)力。復(fù)合和弦的自由結(jié)合一般沒有特定的規(guī)律，但是在和聲進(jìn)行方面，常常顯現(xiàn)出一些規(guī)律。比如連續(xù)上行或下行的級(jí)進(jìn)使用；保持某種復(fù)合和弦特征作為動(dòng)機(jī)貫穿全曲；等等，兩個(gè)或兩個(gè)以上的單純的和弦結(jié)合在一起，就構(gòu)成復(fù)合和弦。

從譜例上可以看出，鋼琴伴奏聲部的左手部分為二度和三度疊置的和弦，我們可以把它理解為bB調(diào)省略五音的七和弦。右手部分的三連音為左手伴奏和弦的分解形式，二度疊置和弦可理解為bB調(diào)七和弦的根音和七音。雖然兩聲部調(diào)性相同，但是和弦的個(gè)性化排列在音響上造成了不協(xié)和的效果。在歌曲的開頭給聽者造成了先入為主的印象。這種和弦動(dòng)機(jī)貫穿了全曲，在音響效果上模仿了鳥叫的聲音，給人以婉轉(zhuǎn)高亢之感。同時(shí)制造出如同群鳥出林般的聽覺效果。

分析譜例可以看出開頭調(diào)性為e和聲小調(diào)，鋼琴聲部為e和聲小調(diào)主和弦E-G-B的原位，bA為附加音。附加音和弦的使用增加了和聲的色彩，連續(xù)地進(jìn)行仿佛在模仿小舊桌子“吱呀吱呀”的聲音。附加音的使用減弱了小三和弦的色彩，削弱了主和弦的功能性。雖然bA音也可理解為和弦外音，但由于動(dòng)機(jī)的連續(xù)性，故將本曲弱拍上的和弦外音與強(qiáng)拍上的和弦外音都理解為附加音。附加音和弦的使用為整個(gè)和聲織體增添了不協(xié)和的色彩。

（一）復(fù)合和弦的運(yùn)用

布里頓在《冬之語》中頻繁使用了復(fù)合和弦手法，筆者通過分析譜例，將其手法大概分為以下幾種：一、同主音不同功能復(fù)合和弦；二、同主音大小調(diào)復(fù)合和弦；三、不同主音復(fù)合和弦。筆者將在接下來的段落中詳細(xì)闡述。

1.同主音不同功能復(fù)合和弦

同主音不同功能復(fù)合和弦，即在同一調(diào)式調(diào)性內(nèi)，不同級(jí)數(shù)的和弦縱向結(jié)合而形成的復(fù)合和弦。上例中，由于不同層次有不同的和聲進(jìn)行，布里頓運(yùn)用了交叉復(fù)合和弦，即采用上方屬和弦下方主和弦，或者上方主和弦下方屬和弦的結(jié)合，這種同調(diào)性不同功能的和弦復(fù)合，增加了和聲的濃度和不穩(wěn)定性，彌補(bǔ)了調(diào)性的單一呈現(xiàn)方式，在音響上產(chǎn)生了單一和弦所不具備的厚度與立體感和不協(xié)和性。

2.同主音大小調(diào)復(fù)合和弦

綜合譜例可以看出，布里頓在此曲中大量使用屬和弦和主和弦的復(fù)合手法，這種傳統(tǒng)和聲的功能進(jìn)行加入了調(diào)式化的復(fù)合后，削弱了傳統(tǒng)調(diào)式的功能性。達(dá)到了增加調(diào)式多樣化、豐富音響的效果。雖然在分析中能夠明顯地看出其調(diào)式調(diào)性，但是在音響上卻給人以不確定性。配合著歌詞“漫游此地的孩子們，幻想著此處長久以來都充滿高聳的樹木，但終究沒有人能夠看見”，充滿了深深的悲涼。

3.不同主音復(fù)合和弦

譜例中伴奏聲部的左手部分為be小調(diào)的屬和弦根音和主和弦的根音橫向排列進(jìn)行，右手部分為c小調(diào)主和弦和ⅱ級(jí)和弦。作者在伴奏聲部右手部分的橫向進(jìn)行上選擇了平行四六和弦，縱向上選擇不同主音，即不同調(diào)性的和弦復(fù)合。這種和弦的復(fù)合方式對(duì)歌曲的調(diào)性擴(kuò)張創(chuàng)造了條件，并增加了歌曲音響的不穩(wěn)定性和色彩性。

結(jié)語

總結(jié)布里頓的和弦構(gòu)造手法我們可以看出，布里頓既立足于傳統(tǒng)，又努力進(jìn)行創(chuàng)新。從調(diào)式方面來看，布里頓最突出的特點(diǎn)是調(diào)式的交替、復(fù)合使用，尤其是將中古調(diào)式和五聲調(diào)式融入和聲體系中，這種調(diào)式的多元化賦予了和聲織體強(qiáng)大的表現(xiàn)力，為色彩性的和聲語言開辟了新的方向，同時(shí)使歌曲的音響效果純凈、悠揚(yáng)、神秘、引人入勝。從調(diào)性方面來看，布里頓青睞使用復(fù)合手法擴(kuò)張調(diào)性，并且熱衷于頻繁轉(zhuǎn)換調(diào)性，這種調(diào)性布局與布里頓所處的時(shí)代息息相關(guān)，布里頓生活在20世紀(jì)西方世界的大動(dòng)蕩時(shí)期，包括兩次世界大戰(zhàn)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)、科技的發(fā)展、人文主義的復(fù)興等社會(huì)現(xiàn)狀，都劇烈地沖擊著布里頓的藝術(shù)創(chuàng)作和音樂語言。此時(shí)和聲發(fā)展的風(fēng)格趨于復(fù)雜化、多樣化，在這種背景下，布里頓也力求探尋新的發(fā)展道路。

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（責(zé)任編輯：李璐）