大提琴在中西方樂隊中的功能與角色

[摘要]本文通過研究大提琴在室內(nèi)樂弦樂四重奏、管弦樂隊、民族樂隊中的作用和角色，探索大提琴在演奏中的技法、風(fēng)格與地位等特點，挖掘大提琴在不同樂隊中所扮演的不同角色。筆者認(rèn)為，基于大提琴自身的低音樂器、弦樂器這一室內(nèi)音色性質(zhì)，需要根據(jù)不同的樂隊規(guī)模和不同地位，探索大提琴本身的特殊演奏效果、特殊角色問題，需要聯(lián)系演奏者的具體演奏技術(shù)、藝術(shù)修養(yǎng)、作品表現(xiàn)要求等重要元素，對大提琴的角色與功用等進(jìn)行研究。

[關(guān)鍵詞]大提琴；室內(nèi)樂；民族樂隊；角色

[中圖分類號]J622[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）17-0095-02

一、大提琴在西方室內(nèi)樂中的作用與角色

大提琴這種樂器在西方音樂發(fā)展史上經(jīng)歷了上千年的歷程。在近代科技革命的過程中，大提琴在制作、演奏、創(chuàng)作等方面，都呈現(xiàn)出了較強的發(fā)展，不僅樂器的表現(xiàn)性能大大提升，還在借鑒其他弦樂族演奏技法、發(fā)掘樂器的表現(xiàn)力方面取得了重要成果。作為最為傳統(tǒng)的弦樂家族成員，大提琴在室內(nèi)的弦樂四重奏中占有非常重要的地位。這種室內(nèi)樂的發(fā)展已有數(shù)百年的歷程，無論是在風(fēng)格、氣質(zhì)、內(nèi)涵方面，還是在審美、娛樂等功能方面，都呈現(xiàn)出了不可或缺的歷史特征，成為西方音樂文化傳統(tǒng)中一種非常重要的體裁。大提琴在整個四重奏的弦樂組中具有重要的角色意義，無論是在表現(xiàn)西方傳統(tǒng)音樂形式、還是在發(fā)掘樂器的傳統(tǒng)表現(xiàn)力與題材方面，也都具有非常重要的特點。

其次，室內(nèi)弦樂四重奏中的大提琴，不僅可以演奏出一種宏偉磅礴的樂隊般的氣勢和豐富多變的音色特點，還可以體現(xiàn)出細(xì)如發(fā)絲、飄逸如云的風(fēng)格特點，而且還可以隨著力度、速度的變化體現(xiàn)出一種親切、入微的表現(xiàn)力效果。因此，這種以抒情、陽剛見長的提琴樂器，在室內(nèi)樂中充當(dāng)了非常重要的角色。一方面，由于室內(nèi)樂的演奏樂器數(shù)量有限，每件不同樂器都被賦予了重要的表現(xiàn)力與角色地位，需要每個聲部都保持一定的獨立性與個性化特點；另一方面，由于大提琴在低音聲部中，一般兩個高低音的外聲部在演奏中可以清晰地表達(dá)出樂曲的旋律或片段，所以大提琴的低音意義和莊重人物角色的作用施展受到關(guān)注。大提琴以其特有的音色和親切、優(yōu)雅的氣質(zhì)受到了室內(nèi)樂的特殊優(yōu)待。尤其是在長時間的戲劇性之后，一般都會設(shè)計大提琴的清新氣質(zhì)、形象段落。大提琴在撥奏、撥弦、斷奏等方面，也一直受到廣大聽眾的喜愛，以其不同的音樂感受，給聽眾不同的體驗。因此，室內(nèi)樂中的大提琴，一直占有重要的地位，演奏的音樂段落也性格多樣、風(fēng)格多變，在樂隊中也備受廣大音樂人士青睞。

再次，大提琴作為傳統(tǒng)的西方弦樂四重奏的重要角色，不僅代表著室內(nèi)弦樂隊的低音風(fēng)格與旋律段落風(fēng)格特點，還體現(xiàn)出可能達(dá)到的表現(xiàn)境界。因此，在弦樂四重奏中，需要正確地把握大提琴的角色特點與重要地位，需要關(guān)注大提琴在室內(nèi)樂中的重要性，尤其是在具有特殊表現(xiàn)要求的段落中，大提琴的作用更是不可替代、不可低估。在弦樂四重奏的室內(nèi)樂中，除了針對弦樂的共性特點進(jìn)行發(fā)掘外，還需要竭力探索大提琴表現(xiàn)的獨特性。弦樂四重奏中的大提琴有別于大提琴的獨奏及樂隊合奏，大提琴在室內(nèi)樂中的表現(xiàn)力與音色作用都受到一定的限制，因此大提琴的演奏段落需要根據(jù)四重奏的具體情況巧妙把控。四重奏中的大提琴是一種被賦有多種不同角色的低音樂器，所以需要以演奏中的具體要求，表現(xiàn)大提琴的色彩，這需要演奏者具有很好的音樂素養(yǎng)。尤其是需要通過特殊演奏技法，以及對諸如音準(zhǔn)，節(jié)奏、弓法、揉弦等不同的演奏技法進(jìn)行整體設(shè)計，體現(xiàn)出四重奏中的局部性與整體性特點。

二、大提琴在西方樂隊中的功能與角色

大提琴在西方管弦樂隊中也具有重要的作用。除了具備在室內(nèi)四重奏中的多種角色特點外，大提琴在樂隊中還扮演著樂隊成員的作用，更多時候需要與其他聲部一起齊奏或者重奏，構(gòu)成一種能夠更好地體現(xiàn)樂器小組音色、表現(xiàn)力的音流。樂隊中所演奏的大提琴，往往比弦樂四重奏作品更富共性特點，因此大提琴在弦樂四重奏中的獨立性角色一般很難在樂隊中施展出來，更多的是與其他低音樂器一道在低聲區(qū)演奏屬于其樂器組的旋律。因此，大提琴在西方管弦樂隊中的重要性，首先凸顯在大提琴的樂器組中。在低音組樂器中，大提琴不僅需要承載弦樂四重奏中不可或缺的作用，還需要根據(jù)大提琴的一般共性特點，凸顯大提琴組的音色特點以及旋律性、抒情性特點。因此，大提琴這種通過特殊配器、根據(jù)和聲學(xué)原理設(shè)計、根據(jù)音樂美學(xué)規(guī)律進(jìn)行理性分析的樂器，在演奏作品中，需要格外的關(guān)注整個低音區(qū)的提琴樂器組的音響配置特點、聲部組成特點、和聲邏輯特點等，從而構(gòu)成樂隊演奏中所需要的音色特點與情緒特點，并且能夠從中能夠感受到大提琴的重要意義。

其次，由于大提琴在四重奏中如此重要，那演奏者在自身技巧、樂感和人文素養(yǎng)上也需要具備很好的素質(zhì)。大提琴在四重奏中扮演了很多角色，從不可或缺的第三者到配角最終成為主角，這種角色的扮演伴隨著社會變革、人文進(jìn)步而逐漸改變，每個“角色”都有著自己的性格，通過對各種“角色”的分析，使我們更好地完成作品。

再次，通過大提琴在西方管弦樂隊中的地位與角色的定位，不僅可以讓大提琴的聲部更為凸顯，更能夠展現(xiàn)出大提琴在整個樂隊樂器中的風(fēng)格渲染、點綴作用。尤其是大提琴的低音色彩在提琴家族中的色彩感是比較凸顯的，因此在樂隊更好地發(fā)掘大提琴的渲染、點綴作用。大提琴不僅在弦樂四重奏中占有重要的地位，在管弦樂隊中大提琴也保持著其獨特性、個性化特征，為管弦樂隊的整體色彩增添獨特的魅力。在管弦樂隊中，需要很好地利用好大提琴在音色、演奏方法等方面的優(yōu)勢，從而能夠更好地滿足不同的音樂作品氣質(zhì)、風(fēng)格要求，同時也很好地表達(dá)出作品中的不同情感特點。大提琴在管弦樂隊中，雖然不如在室內(nèi)樂中那樣明顯、獨特，但是其音色意義與抒情作用還是有著不可取代的作用。因此，無論是過去的管弦樂隊，還是現(xiàn)代意義上的管弦樂隊，在樂隊的低音聲部設(shè)計中，都少不了大提琴的運用和表現(xiàn)。

三、大提琴在民族樂隊中的功能與角色

我國的民族樂隊建設(shè)，從新中國成立前就已經(jīng)開始了。在新中國成立后，民族管弦樂隊的建設(shè)與發(fā)展獲得了很快的發(fā)展，不僅民族樂器改良與完善獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，還在探索洋為中用的樂器編配方面，也取得了很好的成果。

首先，民族樂隊的建設(shè)從一開始就打破了簡單的傳統(tǒng)民族樂隊編制，融入了包括諸多西洋樂器在內(nèi)的編制思維，逐漸在后來的發(fā)展中實現(xiàn)了“交響化”特征。低音樂器甚至一度加入了大提琴，也在很多低音聲部的大提琴樂器方面進(jìn)行了改革。我國的民族樂器中，高、中音樂器占的比重比較大，低音樂器相對比重小，但是大提琴一進(jìn)入民族樂隊中就占據(jù)了非常重要的地位。因為民族樂隊作為一個完善的樂隊，是不能夠離開低音聲部樂器的，但是大提琴的進(jìn)入充當(dāng)了獨特的低音樂器。而且鑒于大提琴的低音旋律性與抒情性，鑒于其撥奏、斷奏的獨特低音效果，沒有其他低音聲部樂器更能夠勝任這一重任。因此，大提琴在民族樂隊中起到了支撐低音聲部、強化低音區(qū)效果的作用。特別是現(xiàn)代民族樂隊中，更是因為會經(jīng)常演奏大型的音樂作品，大提琴充當(dāng)了不可替代的低音樂器作用。因為如果低音聲部薄弱，就會導(dǎo)致整個音樂作品的低音區(qū)單薄無力，這一領(lǐng)域除了大提琴，沒有其他民族樂器可以勝任此任。

其次，大提琴在民族樂隊發(fā)展中也進(jìn)行了改革與發(fā)展。從20世紀(jì)50年代開始，就先后有不少人士對大提琴進(jìn)行了全新的設(shè)計與改革，雖然中國傳統(tǒng)的民族樂器大概有四五十種，這些民族樂器大多是低音弦樂器族類。但是大提琴的融入，也出現(xiàn)了民族化的過程。其中依據(jù)革胡、拉阮、低音馬頭琴樂器的演奏特點進(jìn)行的大提琴演奏技法改革，獲得了形狀、材質(zhì)、外形和音響等方面的新成果。這些大提琴的改革與發(fā)展，都是依據(jù)民族樂隊的特點和民族樂器的表現(xiàn)力為基礎(chǔ)，以滿足中國民族樂隊的表現(xiàn)力和色彩為目的進(jìn)行的造型、音色改造，從外形上具有明顯的中國音樂文化特色。

再次，改革后的大提琴雖然還保持著大提琴早期的表現(xiàn)特點，但已經(jīng)從結(jié)構(gòu)、發(fā)聲原理、定弦到演奏方法都吸收了中國民族樂器的特點。改良后的大提琴，已經(jīng)成為具有民族文化特點的樂器，不僅是模仿西方大提琴樂器的性能、特點，還是針對中國的民族性、地域性和民間性樂器探索的結(jié)果。無論是從音質(zhì)、音量方面，還是從樂器的共鳴、特殊演奏效果方面，以至于到樂器聲音的穩(wěn)定性方面，都體現(xiàn)出對于中外樂器特點的借鑒，從而在大提琴的演奏規(guī)范與演奏技法、演奏風(fēng)格等方面進(jìn)行了快速的發(fā)展。

大提琴在中國民族民族化的發(fā)展中，保持著獨特的西方文化載體的同時，也保持著民族樂隊所需要的器樂音色本質(zhì)。在經(jīng)歷這些年的改革后，大提琴獲得了在樂隊的低音樂器家族中不可替代的地位。這些改革后的大提琴不僅被民族樂隊廣泛的使用，還在很多民族樂團中擔(dān)當(dāng)重要角色。當(dāng)前，大提琴作為民族樂隊中的低音聲部最為重要的樂器，不僅確定了其在民族樂隊中的重要地位，還對它獨特作用的發(fā)揮、它的角色固化都有著重要意義。大提琴與不同的文化都保持著密切關(guān)系。大提琴在民族化過程中，與中國本土那些民族樂器的自身改革與完善也都保持著密切關(guān)系。

結(jié)語

大提琴的音色獨特，演奏技法具有現(xiàn)在我國民族樂器的特點，兼容了中西不同管弦樂隊中的低音弦樂器聲部表現(xiàn)特點。因此大提琴在不同的樂隊中占據(jù)重要地位，具有舉足輕重的角色、地位。大提琴在西方樂隊與民族樂隊中，都具有不可替代的獨特意義，大提琴的加入，對于樂隊色彩的改變與戲劇性力量的集聚，都具有重要的作用。大提琴不僅在民族樂隊中起到非常重要的作用，而且還在管弦樂隊的發(fā)展中結(jié)合了諸多的現(xiàn)代樂隊編制特點。無論是西方樂隊還是民族樂團，在發(fā)展的過程中都離不開大提琴的音色支撐，沒有大提琴的低音區(qū)演奏，樂隊中的特殊音色和抒情元素、低音吟唱性特點就無法表現(xiàn)出來。因此，樂隊中的低音聲部都是離不開大提琴的，這種源自西方的大提琴，從外形上到表現(xiàn)性能都已經(jīng)與其他樂器格格不入。正因如此，大提琴才在不同的樂隊中都占據(jù)著不可替代的作用。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3] 敖崢.淺論大提琴藝術(shù)在我國的民族化[J].中國音樂，2010（04）.