室內(nèi)樂《雙闕》中的音樂技法特點(diǎn)研究

[摘要]室內(nèi)樂《雙闕》是我國(guó)20世紀(jì)以來(lái)的新潮風(fēng)格作品之一，雖然作品中大量使用了常規(guī)性的民族樂器演奏，但是這些大量富有民族性色彩的樂器段落卻與非常規(guī)的樂器色彩配置，構(gòu)筑出一條表現(xiàn)樂隊(duì)編制多樣化的思維風(fēng)格特點(diǎn)，展現(xiàn)出室內(nèi)樂作品的音色及音響組合特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]室內(nèi)樂；動(dòng)機(jī)；結(jié)構(gòu)；配器

[中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）15-0082-02

一、室內(nèi)樂《雙闕》中的動(dòng)機(jī)技法

我國(guó)的當(dāng)代民族室內(nèi)樂創(chuàng)作最近幾十年來(lái)出現(xiàn)了新的傾向。國(guó)內(nèi)諸多的作曲家在創(chuàng)作室內(nèi)樂時(shí)也都會(huì)優(yōu)先選擇民族性的樂器作為表現(xiàn)的主要載體，采用民族性的音調(diào)素材作為中國(guó)民族氣質(zhì)的音樂表現(xiàn)方式，結(jié)合民族樂器的特色與西方的技法特點(diǎn)，對(duì)作品演奏中使用的民族樂器進(jìn)行演奏技巧與音樂技法的拓展。室內(nèi)樂《雙闕》中探索的多樣性、多元化特點(diǎn)，展現(xiàn)出了質(zhì)樸的民族音調(diào)特點(diǎn)與新穎的音色特點(diǎn)，從而也奠定了中國(guó)室內(nèi)樂的民族氣質(zhì)與傳統(tǒng)風(fēng)格特點(diǎn)。

在室內(nèi)樂《雙闕》的整個(gè)作品中，獨(dú)奏性的樂句還是比較多見的，這些獨(dú)奏樂句大多是動(dòng)機(jī)素材經(jīng)過重組、復(fù)調(diào)變化等變形的方式進(jìn)行貫穿組合的。同時(shí)這些獨(dú)奏性的樂句，也是整個(gè)《雙闕》作品中表現(xiàn)的最為重要的樂段、樂章主題，基本動(dòng)機(jī)通過作曲家的不同技法組合、結(jié)構(gòu)，形成了整部作品中最為重要的樂段結(jié)構(gòu)。整個(gè)作品的組織與邏輯也是基本上按照這個(gè)主題以及其中的動(dòng)機(jī)形態(tài)特征進(jìn)行發(fā)展的。通過這些動(dòng)機(jī)的變化與主題的展開形成全曲的樂段結(jié)構(gòu)。比如在《雙闕》的上半闕中，使用的主題就先后四次出現(xiàn)，每次主題形態(tài)都基本是采用二胡演奏聲部中的“四音動(dòng)機(jī)”進(jìn)行變化發(fā)展的。動(dòng)機(jī)的每次出現(xiàn)都跟隨著主題的不同程度發(fā)展，而不斷進(jìn)行技法上的衍生，最終發(fā)展成為具有“四句式”起、承、轉(zhuǎn)、合意義的樂句和樂段。

這種四句式的結(jié)構(gòu)邏輯很好地展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂的邏輯特點(diǎn)。民族性動(dòng)機(jī)的大量使用，在每一部分樂段的動(dòng)機(jī)中，都將“起、承、轉(zhuǎn)、合”思維貫徹到動(dòng)機(jī)的運(yùn)用中。這一傳統(tǒng)音樂文化中的樂句形式與樂段形態(tài)，最終體現(xiàn)在對(duì)民族性的室內(nèi)樂創(chuàng)作的影響中。在這部作品中，第一大主題樂句主要還是以呈示性功能為主，在主題完全出現(xiàn)后，所進(jìn)行的展開分量雖然不大，但卻貫穿了傳統(tǒng)的形態(tài)思維特點(diǎn)。比如在揚(yáng)琴聲部中，就是對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的移位與模仿，讓動(dòng)機(jī)變得更加新穎，富有動(dòng)力型，然后同二胡聲部的動(dòng)機(jī)進(jìn)行交替，最終一齊進(jìn)入音響密集的即興華彩音型中。雖然這些都是過渡性的音型與樂句，但是都充滿了動(dòng)機(jī)主題與傳統(tǒng)思維的結(jié)合特征。

二、室內(nèi)樂《雙闕》中的結(jié)構(gòu)技法特點(diǎn)

室內(nèi)樂《雙闕》中的動(dòng)機(jī)變化與結(jié)構(gòu)衍生技法，也促生了其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

首先，這部作品的曲式結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)器樂作品不同，呈現(xiàn)出一種多樣性、自由性的結(jié)構(gòu)特征。在這些具有自由性的曲式結(jié)構(gòu)中，蘊(yùn)含著《雙闕》使用的調(diào)性、調(diào)式、獨(dú)特性的和聲等。雖然傳統(tǒng)樂句結(jié)構(gòu)與樂段結(jié)構(gòu)中的傳統(tǒng)精神被削弱，但卻使其他的因素參與到作品的結(jié)構(gòu)構(gòu)成中來(lái)。這首作品結(jié)構(gòu)的眾多組成因素中，音高組織通過動(dòng)機(jī)式的組合與主題的衍生，成為曲式結(jié)構(gòu)的重要組成部分，也是最重要的因素之一。《雙闕》中以音高作為其作品結(jié)構(gòu)的核心基礎(chǔ)的方式，不僅融入了西方的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作思維和技法手段，還將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的精髓與傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)邏輯等很好地結(jié)合在一起。

比如，全曲分為上闕、下闕兩個(gè)不同的結(jié)構(gòu)部分。其中上闕為散板速度的樂段，下闕為中快板速度的樂段。整首作品的曲式結(jié)構(gòu)中每闕樂句數(shù)量各不相同。上闕為四個(gè)樂句規(guī)模、下闕為三個(gè)樂句規(guī)模，整個(gè)可以細(xì)分為三個(gè)不同的主體部分、外加一個(gè)三個(gè)樂句組成的尾聲。

再比如在上闕的第二句及第三句中，雖然在作品主題和樂句的篇幅上有了很大的展開，成為上闕中最豐滿的樂段組成部分，但是這兩個(gè)不同特點(diǎn)的樂句中，都是以兩個(gè)聲部之間的彼此模仿開始的，并且在之后的不斷發(fā)展與衍生中，形成一種富有特色的對(duì)比。在這個(gè)過程中，兩個(gè)樂句一方面不斷地強(qiáng)調(diào)著二度音程關(guān)系的四音動(dòng)機(jī)材料的變化、展開，然后將在此基礎(chǔ)上形成的主題，也融在邏輯結(jié)構(gòu)中。主題的素材雖然是以碎片為主要的形式出現(xiàn)的，但是其中富有自由特點(diǎn)的節(jié)奏音型與樂句形態(tài)，卻在發(fā)展中形成了模糊的、不確定的對(duì)位形式，而且這個(gè)對(duì)位還帶有很大的即興因素特征。在上闕的第四句中，通過具有收束或是連接意味的樂句展開，表現(xiàn)出裝飾音的色彩性、渲染性特點(diǎn)。

其次，在下闕中的音樂結(jié)構(gòu)與邏輯也具有類似的特點(diǎn)。比如在這一部分結(jié)構(gòu)的第一句開始處，采用了二胡帶有明顯主題特征的獨(dú)奏，通過對(duì)d-e在作品中的貫穿，展現(xiàn)出對(duì)兩個(gè)大二度關(guān)系音的強(qiáng)調(diào)，展現(xiàn)出整個(gè)樂曲的核心主導(dǎo)動(dòng)機(jī)特點(diǎn)。隨后跟進(jìn)的是eZ-dZ為動(dòng)機(jī)的逆行形態(tài)，展現(xiàn)出對(duì)作品主題的組織與素材的重組。尤其是在b-d2-a的變化中，不僅體現(xiàn)出對(duì)上闕常見的二度、四度加花特點(diǎn)，還體現(xiàn)出了作品的變型模進(jìn)特點(diǎn)。隨后的樂段收束結(jié)束在e-d-e動(dòng)機(jī)上，依然體現(xiàn)出動(dòng)機(jī)材料的再現(xiàn)特征。

整首作品中，雖然主題在音高方面只有“D-E-A-B”四個(gè)音，并且呈現(xiàn)出二度、三度關(guān)系。但是音程的結(jié)構(gòu)卻體現(xiàn)出民族性的氣質(zhì)特點(diǎn)，而且所展現(xiàn)出的動(dòng)機(jī)音程關(guān)系也有大二度和純四度為主的特點(diǎn)。這首作品的主題，除了在調(diào)性方面非常注重調(diào)式的五聲性和民族性之外，還通過簡(jiǎn)單、有序的音高組織方式與節(jié)奏組織形態(tài)，構(gòu)成富有變化的音樂形態(tài)特點(diǎn)，體現(xiàn)出對(duì)作品內(nèi)涵與價(jià)值的詮釋。在這首作品中，采用的非常自由的速度與力度變化的動(dòng)機(jī)及其動(dòng)機(jī)變形，也成為作品發(fā)展的必要因素之一。

比如，在9～15小節(jié)處，除了具有第一部分中的特點(diǎn)外，還經(jīng)過一大句的引入，形成了二胡演奏獨(dú)特的主題特征，都是圍繞著大二度動(dòng)機(jī)D-E展開的。這兩個(gè)音都是動(dòng)機(jī)中的音，在不斷的展開中進(jìn)入到下闕部分的過程中，下闕的主題原型在作品中通過變化、反復(fù)等技法共出現(xiàn)了五次以上。但是，這種主題的再現(xiàn)并未做出調(diào)性的展開。因此在調(diào)性布局上體現(xiàn)出一種穩(wěn)定的調(diào)性特點(diǎn)，二胡聲部與揚(yáng)琴聲部的調(diào)性都基本穩(wěn)定，都是在E商調(diào)式上展開、發(fā)展、變化。但揚(yáng)琴聲部雖也是以E商為主，卻經(jīng)常會(huì)通過加入一些調(diào)性、調(diào)式之外的臨時(shí)變化音，也帶有某種轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)色彩的和弦外音，不僅在縱向上與二胡聲部形成了富有雙調(diào)性色彩的結(jié)構(gòu)邏輯，還在橫向上也體現(xiàn)出多調(diào)性并置的創(chuàng)作特征。另外在19～27小節(jié)中，這部分是下闕中的第二部分，使用的主題雖然仍然是由動(dòng)機(jī)變形構(gòu)成、動(dòng)機(jī)重復(fù)等，但是這些變形內(nèi)容最大的部分是下闕的中心段落——此時(shí)的傳統(tǒng)二度音程關(guān)系動(dòng)機(jī)已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槠滢D(zhuǎn)位形式：小七度。揚(yáng)琴聲部負(fù)責(zé)演奏這一聲部，無(wú)論是音高還是主題的連接，都更為緊密。除外，還具有五度雙音的演奏技法特點(diǎn)，而且也都是建立在E商民族調(diào)式上。隨著音樂發(fā)展加入了變化音，但依然保持了五度的雙音平行模式，二胡聲部與之交替，更多地返回大二度音高進(jìn)行上。

三、室內(nèi)樂《雙闕》中的配器技法特點(diǎn)

室內(nèi)樂《雙闕》中使用的樂器編制及對(duì)作品中民族樂器的特殊音響色彩的發(fā)掘，都體現(xiàn)出了現(xiàn)代音樂語(yǔ)境下的文化氣質(zhì)特征?！峨p闕》的配器中，不僅采用了二胡與揚(yáng)琴這兩種具有中國(guó)民族傳統(tǒng)樂器的組合，也采用了民族性的音樂形式。由于民族樂器中的個(gè)性化特點(diǎn)，特殊的音樂演奏段落也產(chǎn)生了不同的表達(dá)性質(zhì)。

首先，二胡的音樂雖然產(chǎn)生的音色與傳統(tǒng)樂器是截然不同的，但是這種二胡樂器演奏的樂段卻富有西方的音型、動(dòng)機(jī)、主題發(fā)展特征。采用這種民族拉弦樂器的特殊音色編配方式，不僅有助于發(fā)揮二胡的外弦明亮、內(nèi)弦柔和的特點(diǎn)，而且還有助于讓彈撥色彩濃郁的揚(yáng)琴也發(fā)揮了重要的功能。這種彈撥樂器，不同于傳統(tǒng)樂器中顆粒感強(qiáng)的特點(diǎn)，而是更為關(guān)注音域的寬廣與演奏法的特殊效果。因此，這兩件傳統(tǒng)的民族樂器不僅發(fā)揮了他們?cè)谝羯系莫?dú)特性，還發(fā)揮了在演奏法上的獨(dú)特性，從而在彼此間形成了拉弦樂器、彈撥樂器之間的音色對(duì)比與融合，形成了民族樂器組合中既獨(dú)立又互補(bǔ)的關(guān)系。

其次，在室內(nèi)樂《雙闕》中，作曲家譚盾極為關(guān)注揚(yáng)琴聲部上的音色處理，不僅揚(yáng)琴的音色被設(shè)計(jì)得非常豐富，而且還在慢板段中設(shè)計(jì)了敲擊的色彩。演奏技法的設(shè)計(jì)上也加上了滑音和壓揉的集中使用等，從而使得彈撥樂器的音響效果變得更加縹緲、空靈等效果。其中，譚盾還設(shè)計(jì)了一個(gè)富有渲染性與動(dòng)力性的揚(yáng)琴敲擊樂段，通過富有推動(dòng)性色彩的節(jié)奏型運(yùn)用，不僅展現(xiàn)出揚(yáng)琴在敲擊方面的音色特點(diǎn)，也體現(xiàn)出了其富有音色變化的特征。

再次，在運(yùn)用二胡作為主奏的過程中，也設(shè)計(jì)了獨(dú)特性的樂器特殊色彩。尤其在二胡樂器音質(zhì)相對(duì)獨(dú)特的高、低音區(qū)中，更是貫穿了動(dòng)機(jī)與主題的來(lái)回穿梭。不僅設(shè)計(jì)了二胡的隱伏二聲部跟揚(yáng)琴的固定聲部對(duì)比，還通過富有粗獷性的音樂，表現(xiàn)出靈動(dòng)、激情、純樸的特點(diǎn)。比如在第15小節(jié)的末尾處，采用了富有揚(yáng)琴演奏的特色技藝——揚(yáng)琴的竹尾劃弦，不僅對(duì)前面的樂段、樂句進(jìn)行了一系列的情感推動(dòng)，而且也對(duì)其演奏的樂段做一個(gè)短暫的收束和半終止。二胡聲部雖然音型運(yùn)用多樣、節(jié)奏比較自由，但是富有濃郁的戲劇性、戲曲化氣質(zhì)特點(diǎn)。而且音樂的旋律線與揚(yáng)琴無(wú)固定音高的旋律進(jìn)行交替，揚(yáng)琴的緊密擊弦演奏技法不僅形成了戲曲中的緊打慢唱效果，還形成了揚(yáng)琴演奏特殊方式的巧妙配合與運(yùn)用效果，從而使音樂一直都處在被情感與戲劇不斷推動(dòng)的狀態(tài)，為后面的二胡樂器演奏的提速段落奠定基礎(chǔ)，為音樂段落中的高潮形成，做好準(zhǔn)備。

結(jié)語(yǔ)

在室內(nèi)樂《雙闕》這部作品中，主題與動(dòng)機(jī)組合交替著從第一二部分貫穿，然后進(jìn)入第三部分，在此之前上闕中的主題原型像以往一、二部分一樣，再一次作為兩大部分之間的連接使用，并且在作品中被重復(fù)多次。經(jīng)過第六次主題再現(xiàn)之后，最終進(jìn)入到第三部分的作品階段中，此時(shí)所使用的音樂材料依然保持著上闕中的主題音型與音程特點(diǎn)，呈現(xiàn)出動(dòng)機(jī)原型特征。這種類似的主題材料的一再展開、變形，主題、動(dòng)機(jī)功能的多樣性擴(kuò)展，都使得音樂的展開具有非常充分的動(dòng)力特征和情感特征。主題原型與動(dòng)機(jī)原型在將作品推向高潮的全曲結(jié)構(gòu)中也充當(dāng)著結(jié)束句的作用。《雙闕》中展現(xiàn)出室內(nèi)樂作品的動(dòng)機(jī)、主題原型與西方技法結(jié)合對(duì)中國(guó)民族風(fēng)格和氣質(zhì)的表現(xiàn)功能與意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]張美玲.室內(nèi)樂作品《律》的鋼琴技術(shù)分析[D].延邊大學(xué)，2014.

[2] 李希萌.莫五平室內(nèi)樂作品《凡I》研究[D].中國(guó)音樂學(xué)院，2012.

[3] 姜小露.六部當(dāng)代民族室內(nèi)樂作品的創(chuàng)作觀念與音樂特征探析[D].上海音樂學(xué)院，2014.