有限山 無(wú)限意

人鄰

我曾在一篇文字里寫(xiě)到：“西北地貌大略適宜于油畫(huà)，似乎另一種雄強(qiáng)蒼涼，和多雨郁熱的南方不同，干而澀，空而曠。以粗硬筆觸在畫(huà)布上涂抹，或以油畫(huà)刀刮擦堆疊，色澤反差強(qiáng)烈，構(gòu)圖厚重簡(jiǎn)略，都是適宜的?！惫糯袊?guó)的北方一度是文化中心，但是古代畫(huà)家的足跡也僅僅是抵達(dá)關(guān)中、太行、秦嶺一帶。畫(huà)家們以北方奇崛、堅(jiān)硬的山石結(jié)構(gòu)為觀照，創(chuàng)造出了新的山水畫(huà)風(fēng)。而位于六盤(pán)山以西的隴中一帶，古代畫(huà)家則幾乎沒(méi)有涉足。這片海拔1500～2000米的高原，地形破碎，多墚、峁、溝谷、壟板的地形，古代畫(huà)家沒(méi)有給后來(lái)者留下可資參照的表現(xiàn)粉本。之后隨著文化的不斷南移，北方山水逐漸勢(shì)弱，而以南方丘陵表現(xiàn)的題材越來(lái)越勢(shì)盛。到明朝中后期，董其昌和陳繼儒提出南北宗以后，以表現(xiàn)南方山水的以丘陵的土質(zhì)結(jié)構(gòu)為主的更是被視為繪畫(huà)正宗。

中國(guó)的當(dāng)代山水畫(huà)，由于文化的南移，審美倚重的南宗，隴中一帶，雖然逐漸有了較為便利的交通，不僅南方的畫(huà)家遠(yuǎn)未涉足，身處隴中的本土畫(huà)家，面對(duì)黃土的隴中，亦往往無(wú)從著手于筆墨。唯一令人欣慰的長(zhǎng)安畫(huà)派，作品多描繪陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，其中尤鐘情于陜北黃土高原的山山水水，以巧妙的構(gòu)思和蒼厚質(zhì)樸的筆墨，表現(xiàn)出了渾樸蒼茫的西北風(fēng)光。但長(zhǎng)安畫(huà)派有限的影響，并沒(méi)有影響甘肅的山水畫(huà)創(chuàng)作。幾十年以來(lái)，甘肅沒(méi)有像長(zhǎng)安畫(huà)派那樣，形成自己的山水畫(huà)派。雖然，我們不乏新的有創(chuàng)造性的畫(huà)家，對(duì)隴中一帶的地理地貌進(jìn)行沒(méi)血性質(zhì)的繪畫(huà)探索。西園老人從傳統(tǒng)入手，幾度翻新，在山水畫(huà)的創(chuàng)作上已卓然為大家。楊立強(qiáng)先生于隴南一地，悉心體察，持之以恒，尋求破局，也形成了自己的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。在這樣的探索道路上，白恩平雖然是后來(lái)者，但是經(jīng)過(guò)多年的繪畫(huà)實(shí)踐，學(xué)古人，習(xí)自然，融會(huì)于內(nèi)心，創(chuàng)造于新境，已經(jīng)找到了自己的可喜的繪畫(huà)方向。

白恩平前幾年的山水畫(huà)，借助對(duì)自然物象的寫(xiě)生，進(jìn)行了新的構(gòu)思和提煉，并以構(gòu)圖為重點(diǎn)，以筆墨為神采，形成了自己的山水畫(huà)面貌。我曾寫(xiě)到：“白恩平的畫(huà)，擇獨(dú)木行于兩岸，而成就自己。一則，擇北宗山水可以臨襲之處，取其險(xiǎn)勁蒼涼宏闊；一則，從地域出發(fā)，深究隴中本土的地理地貌，取其黃土樸實(shí)的渾然生機(jī)。白恩平如此取向的優(yōu)點(diǎn)在于，既保持和中國(guó)北宗傳統(tǒng)山水最為精華部分的呼應(yīng)，也吸收本土地域的自然特點(diǎn)，而呈現(xiàn)了新的風(fēng)貌?！卑锥髌侥且浑A段的畫(huà)，尺幅較大，畫(huà)法上亦大略取繁。古人謂“密不通風(fēng)，疏可走馬”。密而不密，疏而不疏，并非易事。而白恩平的繁，繁則繁，但是通透。因由大量的寫(xiě)生和對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的研習(xí)，白恩平習(xí)古而化之，嘗試多種皴法和寫(xiě)生中整理出的筆墨畫(huà)法的渾融結(jié)合，呈現(xiàn)了屬于白恩平自己的新的山水畫(huà)風(fēng)貌。

數(shù)年不見(jiàn)，前幾天再次去白恩平的畫(huà)室，見(jiàn)到他的畫(huà)，更是諸多欣喜。幾幅隴中背景的山水，開(kāi)張自如，之前于筆墨間偶見(jiàn)的拘謹(jǐn)全無(wú)，頗有幾分瀟灑任意在其中。懸在壁間的幾幅幾近完成的大幅山水，亦有意識(shí)在筆墨上尋求淡化的“減力”，以求得意境上的出新。筆墨的淡化“減力”，不惟是筆墨本身的物理性有意削弱，其要旨是在對(duì)于淡然心象的追慕，以淡然蘊(yùn)含更為豐富悠遠(yuǎn)的畫(huà)意。我甚至以為白恩平還可以更進(jìn)一步，于這樣的淡然之中，尋求更為深遠(yuǎn)的畫(huà)境，而嘗試去抵達(dá)藝術(shù)的化境。白恩平還在山水的用色上另有摸索。中國(guó)畫(huà)有青綠山水一路，多為工細(xì)，或大略工整的細(xì)筆。而白恩平的寫(xiě)意山水，不追求細(xì)筆，唯有意識(shí)以青綠特別強(qiáng)調(diào)，而意圖得到另一派天真爛漫。隴中地貌的沉實(shí)渾厚，在畫(huà)家的手底，以寫(xiě)意的筆墨欣然化之，再以青綠強(qiáng)化，另具一番頗具張力的風(fēng)致。就畫(huà)家本身來(lái)說(shuō)，這種有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)，甚至是帶有符號(hào)化、裝飾性的表現(xiàn)，是反其道而用之，看似形式上的符號(hào)化、裝飾性，卻深入地沉浸于繪畫(huà)本身，而成就了繪畫(huà)的另辟蹊徑。這樣的表現(xiàn)略顯得夸張，但是從繪畫(huà)的表現(xiàn)本身來(lái)說(shuō)，卻是畫(huà)家繪畫(huà)主觀性表現(xiàn)的有力延伸。繪畫(huà)不是追求表象的真實(shí)，更應(yīng)該是畫(huà)家內(nèi)心對(duì)世界的更為深入的反映。在這樣的繪畫(huà)中，隴中地貌的蒼涼甚或苦澀，悄然轉(zhuǎn)化為畫(huà)家詩(shī)意的表現(xiàn)，轉(zhuǎn)化為物極必反的精神浪漫。

白恩平在畫(huà)山水之余，近年亦嘗試于花鳥(niǎo)。山水表現(xiàn)氣象，花鳥(niǎo)則表現(xiàn)萬(wàn)物的各自生機(jī)。和畫(huà)家聊天，他亦有將山水與人物與花鳥(niǎo)歸納于一幅之內(nèi)的想法。有山有水，有人有花鳥(niǎo)，白恩平以后的繪畫(huà)，必定會(huì)展現(xiàn)出更為豐富的面貌。白恩平還在路上。就藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)，無(wú)人不在路上。白恩平近些年亦在書(shū)法上用功。書(shū)法的抽象性，也許在日后會(huì)成為其畫(huà)意更為豐富的新的推動(dòng)力。以白恩平的努力，數(shù)年之后，在構(gòu)圖、筆墨上必定會(huì)有更大進(jìn)步。尤其是寫(xiě)生對(duì)畫(huà)家的影響，有時(shí)候是難以估量的。在不斷的寫(xiě)生中，尤其是對(duì)隴中的寫(xiě)生，白恩平一定會(huì)有不斷的新的發(fā)現(xiàn)和新的表現(xiàn)形式。藝術(shù)的最后，不是功力，不是技術(shù)，而是綜合性修養(yǎng)的提高；畫(huà)家最后的輸贏，必定是整體的人格修養(yǎng)決定的。

以前給白恩平的文字寫(xiě)過(guò)這個(gè)意思：看山是山，不是山，復(fù)又是山。繪畫(huà)作文，都是如此。繪畫(huà)不惟是畫(huà)，作文亦不惟是文，到了是耶非耶的那個(gè)階段，才可以稱(chēng)為是藝術(shù)的大境界。白恩平勤力，亦不乏悟性，當(dāng)可以期待有大成。

白恩平

蘭州畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、研究部主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家民族畫(huà)院特聘院外畫(huà)家，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹舜課題班工作室畫(huà)家，甘肅敦煌中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，蘭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。獲“金城文化名家”稱(chēng)號(hào)。