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    尊重文學(xué)的自然品性

    2017-12-29 00:00:00凸凹
    當(dāng)代人 2017年9期

    讀了列夫·托爾斯泰《論創(chuàng)作》一書,對文學(xué)有了更新、更深的領(lǐng)悟——

    文學(xué),就像大地上的植物一樣,也有著屬于自己的生長品性,其萌芽、拱土、拔節(jié)、抽穗、開花、授粉、坐胎、結(jié)果,都是個自然而然的過程,你即便是作者,也不能人為地顛倒生長的時序、主觀規(guī)定它的內(nèi)在節(jié)律和基因組成。

    譬如小說,它是靠細節(jié)和情節(jié)長成的物種,作者只能依情勢給它鋤耪、施肥、澆灌,只能跟在它后面,按照它的引領(lǐng),走向季節(jié)的遠方。所以,細節(jié)和情節(jié)之外,都是逆生的動作,會導(dǎo)致“種性”的變異和“生長”的中斷,你之所寫,就不再是小說了。

    托爾斯泰說,你在寫小說時,不要總是大談學(xué)問,進行訓(xùn)誡,不要按照自己的意志隨便打斷和歪曲小說的情節(jié),這是迷途,會讓你走向歧路和死路。情節(jié)是小說世界“唯一的光明照臨”,它足以照亮致遠的路徑。它給你指引的,是敘事的平衡和自然,是藝術(shù)與生活的和諧相處,即合理性。

    恩格斯在讀了敏·考茨基的小說《舊與新》后致信考茨基,認為他對鹽場工人的描寫,與他在《斯蒂凡》中對農(nóng)民生活的描寫一樣出色,成功之處,就在于考茨基對“兩種環(huán)境的人物”的刻畫,使用了符合情境的、雖“平素”卻準確的細節(jié),讓人物自己脫穎而出。緊接著,恩格斯感慨道,德國、俄羅斯和挪威有許多優(yōu)秀的小說家,但他們卻很少寫出優(yōu)秀的小說,究其原因,是他們太喜歡用小說表達他們的政治傾向,把自己的“意圖倫理”硬塞給讀者。表達有傾向,也是可以的,但是傾向應(yīng)該從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來,而不是特別地把它們“指出來”。

    托爾斯泰是文學(xué)家,恩格斯是哲學(xué)家,但他們都同時指出了,小說的成功,根本的,是要靠“情節(jié)”(細節(jié))的支撐。我的出發(fā)點,不是要倚重經(jīng)典作家的權(quán)威性來闡釋自己的小說觀,而且這樣的觀點也是老生常談,是基本常識,我是以此來驗證:細節(jié)和情節(jié),是小說這個“物種”的本質(zhì)特征,是客觀存在,因此小說家的寫作,也要有唯物主義的觀點,要尊重文學(xué)的自然品性,而不能自恃高明,隨心所欲。

    文學(xué)既然有自己的自然品性,作家就應(yīng)該有細心觀察、耐心等待、順勢捕捉的功夫。

    文學(xué)本身,包括它的描寫對象、表達對象,甚至揭示對象,因都有著屬于自己的萌芽、拱土、拔節(jié)、抽穗、授粉、坐胎、結(jié)果的自然過程,就要求我們的作者,要謙卑而耐心地觀察這個全過程,在凝聚了足夠的感情、積聚了足夠的經(jīng)驗、獲取了足夠的體驗、受到了足夠的刺激之后,即外部的作用已化為內(nèi)在的能量,到了不吐不快的時候,才可以動筆。一如托爾斯泰所說,“心頭自然而然地想創(chuàng)作(是好的),但是,只有到了欲望無法祛除、像是喉嚨里發(fā)癢,非咳嗽不可的時候,方可放手去干。”

    這里所說的足夠的經(jīng)驗、足夠的體驗,是指對外部事物完整的把握和全部的感受(“爛熟于胸”),而不是側(cè)面、截面,更不是一隅、瞬間和片段。糧食釀酒是個復(fù)雜的過程——浸泡,入酶,發(fā)酵,生成醋酸,最后才變成乙醇(酒);海水制鹽也是個長期結(jié)晶的過程——先引入海水,然后過濾除去雜質(zhì),陽光蒸發(fā),初為水堿,最終為鹽。鄉(xiāng)下也有民諺,出水才看兩腿泥,拔出了蓮蓬才帶出了藕。種種例證,都為了說明一點:不進行細心觀察、耐心等待、順勢捕捉的倉促創(chuàng)作,往往失去了文學(xué)的自然品性,即帕斯捷爾納克所說“準確性”的表達,所呈現(xiàn)的往往是事物的中間狀態(tài)或片段,是醋而不是酒,是堿而不是鹽,是蓮蓬而不是藕。

    同時,認識事物、感受事物的階段性、局限性,也規(guī)定了我們的寫作者不能、也不可能當(dāng)下就能進入到事物的內(nèi)里,做出“準確的”意義判斷。

    痛飲清泉時,人無暇大喊大叫;吞咽食物時,人顧不上說稻優(yōu)黍鄙;久曠相見時,只能奮不顧身地做愛……泉水之甜、食物之美、性愛之妙,能夠娓娓地道來之時,都是在饜足之后。

    也就是說,文學(xué)的反應(yīng),相對于生活本身來說,有“滯后”的品性,正如汪曾祺所說,耐得住品味的小說,寫的都是“回憶”。所以,寫作者不能跑到生活的前面,任性地指手畫腳。這個“不能跑到生活的前面”之說,就是托爾斯泰和恩格斯所說的,小說要把生活的真相,用相應(yīng)環(huán)境中的情節(jié)和細節(jié)自然而然地呈現(xiàn)出來,而不是要概念(主題)先行,人為地說出來。

    即便是“同步的”反映,在托爾斯泰看來,也是有害的。因為人有“流動性”,客觀世界有“復(fù)雜性”。他以人作譬,“同一個人,時而是惡棍,時而是天使,時而是智者,時而是白癡,時而是大力士,時而是綿羊一樣綿軟而弱小的生物……”而“同步的”反映,只選取事物和人現(xiàn)在時的這一點、這一面,又怎么能反映全貌、刻畫出“這一個”?

    說到底,文學(xué)的美妙和高貴,就在于能“清清楚楚地”表現(xiàn)出人的流動性和世界的復(fù)雜性。所以托爾斯泰語重心長地說:“文學(xué)(藝術(shù))是一項偉大的事業(yè),對她不許開玩笑,或者抱著文學(xué)之外的目的(而不尊重它自身的品性)?!?/p>

    依著他的邏輯,作為寫作者,對文學(xué)的敬重,表現(xiàn)在一個最基本的態(tài)度,即:要始終聽從文學(xué)的召喚,清醒地知道,文學(xué)要求我們怎么做、做什么,而不是我們強迫文學(xué)怎么做、做什么。

    托爾斯泰1887年在讀了小說《鄉(xiāng)村節(jié)日》后,致信它的作者茹爾托夫說,您是個莊稼人,又是一個誠實的人,而且有著豐富的鄉(xiāng)村經(jīng)驗,但您卻不做忠實的呈現(xiàn),而是用力寫旅行的夢境。為了顯示高明,玩弄詞藻,炫耀技巧,營造了濃郁的“文學(xué)味”,甚至還有了諷刺小品的味道。而小說本身,卻沒有扎實的內(nèi)容,也沒有多大意義,是冷漠的寫作,我不喜歡。

    “文學(xué)味”是個讓人觸動的說法。

    通讀托爾斯泰的這封信,始知,他所謂的“文學(xué)味”,是指作者不按照文學(xué)本身的規(guī)律進行創(chuàng)作,而是以報刊雜志的選稿傾向、評論家的審美趣味和作者自己的主觀好惡(其中也包括讀者的閱讀時尚)為立足點,讓創(chuàng)作服從于“小圈子”、文學(xué)界人士的價值取向,努力寫出讓這些人認為好的作品。因此,農(nóng)民出身的茹爾托夫怕別人說自己“土”,就努力辭藻、拼命炫技、刻意編造,以犧牲樸素而寶貴的農(nóng)村生活感受和積累為代價,以“媚雅”的姿態(tài)攀附到文學(xué)界設(shè)定的標桿上去,“你看,我也高明,我也文學(xué)!”

    所以托爾斯泰認為茹爾托夫的創(chuàng)作徹底失敗了,因為他對“文學(xué)味”的過于追逐,使他遠離了生活的真味,他制造了虛假的文學(xué)。

    觀照當(dāng)下的中國文學(xué),也充斥著過量的以“文學(xué)味”為特征的文學(xué)。

    譬如我們的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作,一寫農(nóng)村題材的小說,為了凸顯批評界看重的“批判性”“先鋒性”“超驗性”,就不管土地是個“巨大而神秘的存在,它厚暗無涯,有無限的可能性”的這個基本特征,也不管在土地之上,“它既可藏匿什么,也可呈現(xiàn)什么,絕不像陽光下的物事,涇渭分明、一目了然——因此,溫柔與堅硬,明亮與暖昧,恩情與仇怨,貞淑與猥褻,大度與褊狹,忠誠與反目,高貴與卑下,微笑與血淚……是相伴而生的;人與人之間,人與物之間,物與物之間,也不是非此即彼的關(guān)系,而是不此不彼、既此既彼”這一基本的土地倫理,而是無限放大對抗、夸大丑惡、渲染畸形趣味。一些被批評界吹捧的作品,把決定中國當(dāng)代鄉(xiāng)村的走向的復(fù)雜因素簡化到只有“官民對抗、家族情仇”,農(nóng)民群體本身對土地的作用被完全忽略,好像他們是毫無自主性、創(chuàng)造性,任人擺弄的提線木偶。

    還有我們的所謂大地散文,更有“文學(xué)味”的不遺余力的體現(xiàn)。那些忠實地描繪大地物事、鄉(xiāng)村情感的散文,被批評界認為品格低下,是“匍匐于鄉(xiāng)土、醉倒于村俗的”的原始體現(xiàn),于是推動著作者遠離鄉(xiāng)土,走進書齋,用西方的哲學(xué)、主觀的“主義”,在紙上規(guī)定中國大地上的生長。自然的山水、林木、花卉、谷物,在他們看來,太清冷、太雜沓、太寡淡,太缺少故事,太缺少傳奇,因而就太缺少文學(xué)味,必須打碎、重組、嫁接、夸張、渲染、哲學(xué)、人文、辭藻、弄玄、魔幻,寫觀念上的鄉(xiāng)土,“我心中的”鄉(xiāng)土。于是,一路大散文開來,寫出了一大批太像“大地散文”的大地散文,自己不斷喝彩,也逼著別人跟著一起喝彩。

    因為這些大地散文中的鄉(xiāng)土物事,與真實的生物形態(tài)、情感狀態(tài)、倫理品相相去太遠,是轉(zhuǎn)基因、是偽民俗、是虛假的情感,是不經(jīng)的哲學(xué),如果按圖索驥下去,吃了會中毒,看了會目盲,品了會亂性,信了會失序……因為有這樣的認識,對這類散文,我本能地抵觸。

    換言之,對“文學(xué)味”太濃的作品,因為它背離了文學(xué)樸素而真實的自然品性,我們應(yīng)該像托爾斯泰一樣,保持最起碼的警惕,并理直氣壯地說:我不喜歡。

    編輯:耿鳳

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