劉建的水墨天地

□ 邵大箴

劉建的水墨天地

□ 邵大箴

劉建的水墨畫有自己獨特的表現(xiàn)語言，就題材內(nèi)容來說，他主要以有建筑物的山水為主要描繪對象：皖南水鄉(xiāng)中的徽居、新疆喀什地區(qū)的民間建筑、北京郊外山間的石建村落、羅馬文藝復(fù)興時期的教堂和古代的建筑遺跡、巴黎塞納河畔的街景……他對各地的建筑物有特別的敏感。我揣測，這與他出生在安徽并且青少年時期在那里生活和工作有密切的關(guān)系。安徽富有特色的民居，黑瓦、白墻、小橋與水、天、樹木組成的畫面，給劉建留下了難以忘懷的印象。看來，這些有詩情畫意的徽居，是他最早的藝術(shù)啟蒙老師，它們對他的熏陶和教育使他很早就對在空間中展示自己體積的建筑物產(chǎn)生濃厚的興趣。傳統(tǒng)的中國山水畫描寫的主要對象是山、水和樹木，房舍和人物常常處于陪襯的地位，只是到了20世紀(jì)山水畫家把視線逐漸轉(zhuǎn)向城市，作為城市主要景觀的建筑物在山水中的位置逐漸提升，還出現(xiàn)了新的山水畫品種—“城市山水”。劉建的作品，相當(dāng)一部分畫的是農(nóng)村景色，也有不少以城市風(fēng)景為題材，這后一部分當(dāng)然也可以稱之為“城市山水”了。

劉建的水墨畫在表現(xiàn)手法上也有自己的特色，他作品的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而有秩序，在空間處理上不拘于文人水墨的布局，適當(dāng)吸收了西畫的構(gòu)成原理。他主要用黑、白、灰來構(gòu)造畫面，輔以輕淡的色彩。他得心應(yīng)手地處理黑白灰的層次和塊面，尤其善于在畫面上用墨色和留白，在墨和色的輕重濃淡及相互的交錯中形成獨特的色調(diào)效果。

劉建的畫有鮮明的藝術(shù)基調(diào)，讀者在他的每一幅作品前面，在欣賞他的水、墨和色的交響時，都能領(lǐng)會他的意圖，明白他要強調(diào)的主題。

傳統(tǒng)文人畫以一波三折的線為手段，在線的曲折變化中表現(xiàn)韻律與節(jié)奏，顯示格調(diào)和趣味。劉建卻多用帶有構(gòu)成意味的直線，在線的長短橫直的交替中，使其產(chǎn)生力度和美感，形成與一般承繼文人傳統(tǒng)水墨畫不同的“異趣”。藝術(shù)創(chuàng)造貴在有變化，不能千人一面。水墨畫的表現(xiàn)手段應(yīng)該是多元的。劉建筆下構(gòu)架清晰的畫作，予人以一種清新的美感，是值得肯定與鼓勵的。

形成劉建特有的水墨語言有多方面的原因，其中原因之一是他早期從事版畫創(chuàng)作。他在版畫創(chuàng)作上取得過驕人的成績，他的不少版畫作品是以皖南水鄉(xiāng)景色為題材的，也多在黑白灰中做文章，而且他之所以在版畫領(lǐng)域嶄露頭角，得益于他借鑒和吸收了水墨畫的造型語言。所以說，他從版畫過渡到水墨畫創(chuàng)作是個自然的轉(zhuǎn)變過程。在這轉(zhuǎn)變過程中，他一方面努力領(lǐng)會和掌握水墨語言的特點；另一方面，他也努力把版畫中的一些造型因素融入水墨語言的結(jié)構(gòu)之中。由此，形成劉建水墨畫的不同于他人的個性特點。

在無限廣闊的水墨天地里，劉建構(gòu)造了自己的小天地，他在愉悅和興奮中施展自己的才智，不斷完善著自己的藝術(shù)創(chuàng)造。

劉建，1960年生，安徽人。現(xiàn)為中國國家畫院研究員、中國美術(shù)家協(xié)會理事、中央文史研究館書畫院研究員。

(作者為中央美術(shù)學(xué)院教授)

韓少玄

劉建 莫斯科 97×60cm 紙本設(shè)色 2016年

劉建 科隆大教堂 194×180cm 紙本水墨 2014年

劉建 大城 136×68cm 紙本水墨 2013年

劉建 德累斯頓 97×60cm 紙本設(shè)色 2015年

劉建 遠眺蒙馬特 97×60cm 紙本設(shè)色 2016年