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    冒犯或僭越,新詩在試錯中前行
    ——讀榮榮的詩歌近作

    2017-12-29 07:19:17
    星星·散文詩 2017年8期
    關鍵詞:榮榮新詩文體

    子 川

    冒犯或僭越,新詩在試錯中前行
    ——讀榮榮的詩歌近作

    子 川

    時間。這兩個時間,都足以令人心生忐忑。

    上個世紀初,新詩擎著“革命”旗幟狂飆突進,“革命者”橫沖直闖,手持當時國人尚未見識太多的洋武器,似乎是所向批靡,這些都注定了“革命”或“革命者”不大可能揣有冒犯以至僭越的忐忑。那么,一百年過去,經(jīng)過幾代人的艱難跋涉,誕生于上世紀之初的新詩,今天到底長成什么樣子了?如果擱在多文體視域或者單以接受者的視角去看,似乎還一時下不了令眾人都信服的結論。這是一個悲哀的話題。作為一個詩歌文體寫作的從業(yè)者,把視線鎖定于新詩誕生百年成長期,我堅持認為,近年來中國新詩的成長與進步應當是新詩史以來的最好時期。好就好在,一些優(yōu)秀的詩歌文體寫作者,他們始終以謙卑的姿態(tài),或者說新詩正在冒犯與僭越的忐忑里,在試錯中前行。

    自胡適的“嘗試”開始,新詩一下子離開既有的舊體詩的軌道,開始了在沒有路地方尋找路。自由是大的潮流與方向,而自由的本質(zhì)卻決定了前行者并沒有統(tǒng)一方向,盡管從眾心理會讓許多人往人多的地方擠,追著人多的影子走,但自由本身卻決定著,一百年,幾代人,無論方向還是行走路線,都只能從試錯中證偽,再漸漸從混亂走向有序。

    記得胡適的《嘗試集》有一首文體明顯區(qū)別于舊體的自由詩《鴿子》:

    云淡天高,好一片晚秋天氣!

    有一群鴿子,在空中游戲。

    看他們?nèi)齼蓛桑?/p>

    回環(huán)來住,

    夷猶如意,——

    忽地里,翻身映日,

    白羽襯青天,十分鮮麗!

    這大約是新詩的最初嘗試了。一百年過去,我們來看榮榮的《出塵》:

    你真的帶給她現(xiàn)世的歡樂了嗎?

    你真的寬恕她一切錯誤之舉?

    遠離她吧她正在岔路上

    寫悲涼之詩抱怨煙云之物

    現(xiàn)世的富足是一件外衣

    她更喜歡光著身子住回內(nèi)心

    那里她靈魂的底板是灰色的

    寂靜之水早褪去爛漫色澤

    她一屁股坐在時光的淤泥之中

    背對你一個黑白的天地

    如果再往里窺探你會看到那個巨大的不安

    正被脆薄的寂靜包裹著

    她在自毀嗎?這個被悲愴控制的不要顏色的

    女子在灰色的底板上會越坐越深

    越來越像一個烏無之物

    想與整個世界的虛無為敵

    我沒有比較的意思,也毋庸比較,都是白話,詩的現(xiàn)代性,詩意的密度,詩味的厚度,一讀便知。我不做優(yōu)劣評判,畢竟文本的價值得讓歷史來說話,時間才最有發(fā)言權。我也不以歲月流逝來為早年的嘗試或沿途的試錯來做各種辯解,在歷史面前,一百年算什么?只愿有一些優(yōu)秀文本不致被時間擦去,只愿這一百年來的努力最終被時間證明沒有白廢。最后,經(jīng)時間的過濾,優(yōu)秀詩文本留下來,填補這一時間段的空白,經(jīng)歷史的選擇,有一條既符合現(xiàn)代漢語規(guī)律又傳承民族文化傳統(tǒng)的嶄新的路被大家公認。

    只有一點,我們越來越明白,在時間面前,任何囂張的言辭,除了暴露其內(nèi)心的軟弱別無效用,倒是真正的謙卑,才是一個前行者應有的姿態(tài)。這也是榮榮最能打動我的地方。當我看著榮榮走過的詩路歷程,看到她越寫越耐看的詩文本,常常掩卷陷入暇思:

    “她只想夢下去,夢到夢走他不走,/夢到天亮了,他仍在磨蹭:/天也有涯山也聚首,今宵一別卻是永遠?!保ㄧR中花)

    “而許多情感突然不見了,像雨水落入山川。/這讓我相信,身體里也有一個汪洋。”(獨角戲)

    再看她的《回轉》:

    一個疾步如飛的人

    他的歡喜落在山那邊了

    一個憋不住火焰的人

    他的淚水也會燃燒

    一個被阻止的人無法尋找

    因被遮擋而消失的道路

    看上去總有些事與愿違

    層層疊疊的苦難如此悲壯

    趁還沒深陷可以停下來嗎?

    他呼喊著試著要將自己喊一點回來

    能把自己喊回來嗎?理論上,到自己開始明白了得喊回自己,剩下的時間應當不會很多。然而,可貴之處也正在于此,一個人年輕時狂妄一點不要緊,誰沒有年輕過,誰在年輕時不囂張。一個人到了想喊回自己的時候,內(nèi)心其實充滿了懺悔:“時光能預設多少岔路/天地靜默山水無辜有誰聽我懺悔//有緣之人在千里之外輾轉/黑暗在黑色眠床有誰聽我懺悔//小小的無賴索要他內(nèi)心的珍珠/彎月掛在杯沿殘酒不眠有誰聽我懺悔//星光早模糊了彼此的顏面/還以為我們心照不宣有誰聽我懺悔//借著黑暗我掩蓋我的慌亂/蠟燭點亮又熄滅有誰聽我懺悔//愛情早已腐朽而肉體仍在茍安/我也在尋求原諒有誰聽我懺悔//今晚我的孤獨和醉意如此卑微/只有羞愧洶涌有誰聽我懺悔//”(《懺悔謠》)可是,有誰聽我懺悔?!

    這是詩人的的煩惱,所謂:執(zhí)念起,煩惱生。寫詩人就是這樣一群執(zhí)拗人。常常是自尋煩惱。再看下面這首《失眠謠》:

    今晚有一顆睡不著的星星。

    睡不著的眼舉目無親地黑。

    睡不著的腰身走投無路地疼。

    睡不著的黑枝長滿睡不著的黑花朵。

    睡不著的世界,趕著一大群睡不著的羊群。

    今晚有一顆睡不著的星星。

    允許它翻山越嶺尋訪失眠的愛人。

    千瘡百孔的夜,顛三倒四的情話。

    藏掖的孤獨掏心掏肺地擺上來,

    閃著月光的寶藍。

    今晚有一顆睡不著的星星。

    或者隨意揪住一顆起夜的星星。

    它不會是多余的,惺忪的睡眼滿是好奇:

    “這里真黑啊,我找不著自己了。

    我很想要一顆不睡覺的星星!”

    今晚有一顆睡不著的星星,

    找尋它不睡覺的愛情。

    不睡覺的愛情,在這里更多是一種象征。詩人的失眠是因為有一種更大的煩惱在,這煩惱有點像“與爾共銷萬古愁”的苦惱。豪放如李白,竟也在萬古愁面前,惆悵、苦惱起來。詩人的內(nèi)心總是敏感、柔軟的,這也是詩這一文體應有的敏感與脆弱。然而,從社會學角度,今天的社會文化心態(tài),與我們的內(nèi)心、與詩相悖。爭搶眼球的霸道、廣告語匯的自詡、越位奪權的撒野……什么強橫的東西都有,唯獨沒有謙卑的位置,沒有柔軟的成分。某種意義上,謙謙君子處于當下環(huán)境,現(xiàn)實中的境遇并不樂觀,我認為,榮榮的詩歌價值其實被低估的。被低估的原因可能有多種,但她的謙卑姿態(tài)卻可能是被低估的一個原因。這又是一個悲哀的話題!

    幾年前在一次國際詩歌研討會上,我以榮榮詩為例做過一個“關于現(xiàn)代漢詩四種閱讀”的發(fā)言,我記得當場發(fā)言評議人是于堅,在對我發(fā)言的評議中他也表達了這個意思:他認為榮榮是一個沒有得到應有重視的詩人。然而,這不重要,把想說的道理挑明了,今天的高估與低估,其實并不重要,真正在前行,真正在試錯中受益,最后是真正的好文本,才是詩的根本。難道不是嗎?如果我們簡要回顧一下,不難發(fā)現(xiàn)當年許多被隆重推出、受到褒獎、受到關注、被選進教材的詩文本,竟被時間證偽。幸運的是那些已故詩人,他們沒能看到身后的被證偽。而不幸的是幸存者,在一個不太長的時間里,他們似乎看到了他們所能看到的真相。更不幸的是我們今天看到的真相,未必就一定不同于我們的前輩他們對真相的判定:他們中沒有人會相信他們的文本竟如此速朽?!他們或許始終認為自己是正確的或者永遠是正確的一方。

    寫到這里,心里不免有點發(fā)虛。薇依說:“我們接受在我們面前顯現(xiàn)的虛假的價值,當我們以為在行動時,實際上我們靜止未動,因為我們依然處在同樣的價值體系中?!比瞬荒芰嘀砸杨^發(fā)把自己提起來、離開大地,作為當代人,我們真的不能自信到,以為自己真是大師了,我們的文本已經(jīng)無懈可擊,必將傳世。時間還沒有說話呢。而時間一旦開口說話,這世界上已經(jīng)沒有了你我他。

    或許時間還在考驗著今天,試錯依舊在進行。當我在與榮榮的有限的交流中,當我在榮榮的詩中讀到詩人的困擾與糾結,我特別認可榮榮的謙卑與始終前行的不懈努力。我同時認為:新詩將是中國詩歌傳統(tǒng)經(jīng)歷現(xiàn)代通向未來的必由之路,還有,這條在試錯中最終被選擇的正確的路,一定存在于始終前行者中間。

    在嘗試中,任何有創(chuàng)意的努力都是有意義的。我曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)榮榮的詩在文體形式上有一種新嘗試:引文的植入。比較多的引文(用前后引號括住的內(nèi)容)作為詩句植入詩中,在現(xiàn)代漢詩寫作中,當年還是一種不多見的文體形式。嵌在詩中的引文,其形式意味有點像舊體詩中的“用典”,有舊體詩閱讀經(jīng)驗的人都知道“用典”的作用和意義。

    “也許緣于那次受寒?!?/p>

    當羽絨被勉強窩藏起兩顆膽戰(zhàn)之心,

    它整夜裸露著,并被忘記。

    “不曾上心的事還是發(fā)生了?!?/p>

    我給你短信:“我被衰老追上了?!?/p>

    “從今后,我無法自由觸摸的那部分肉體,

    也僅是你青春的殘羹?!保ā朵P蝕》)

    這兩節(jié)詩一共七行,卻有五行都是引文方式的句子。引文的植入,還有一個好處,就是讓詩質(zhì)的疏密度發(fā)生了改變,比如下面幾句詩:“‘愛可以是傷害的借口,/我想讓疼痛分娩出一堆珍珠?!?/‘你巨大的隱忍里有我靈魂之所。/夜半無人時,你才是我前世的沉香?!ǔ料悖比绻サ羝渲械膯我?,會覺得語言密度有點不夠,加上引號后,讀起來語感有了變化,似乎是對話,會讓人聯(lián)想到對話環(huán)境,也可以當成自白,有疏松的感覺。適度的疏松植入詩中,改造了詩質(zhì)的語言密度。這也等于說,恰當?shù)囊闹踩?,可以改變詩的密度與張力,從文體意義上起到了創(chuàng)新的效用。

    在短詩中植入引文,其實也是在汲取傳統(tǒng)詩歌的營養(yǎng),借鑒舊詩中“用典”的技法。在新詩中插入對話或旁白,雖未必是她獨創(chuàng),但在她,卻是一種有意識的追求。這一手法眼下也被許多人沿用了。自然,一種可取的創(chuàng)新,并非除她之外別人就不能采用,問題只在于如果一個先行者被喧囂遮蔽,也是不公允的。

    因為職業(yè)的緣故,經(jīng)常會被人問及新詩的文體邊界與范式以及評價標準。這是一個很難回答的問題。魯迅先生有過一句名言:路本來是無所謂有,也無所謂無,走的人多了,就成了路。雖然這是從本原角度,而不是面對既有路道這么說。其實也是在講一個試錯的道理。關于新詩的成長,我在另一篇文章中這么寫過:“這是一場伴隨整個生命長度的漫長而沒有終點的馬拉松,

    所有寫詩人憑著各自的天分,借助于一個誕生時間不算太久的新詩體,以各式各樣的姿勢,走各自的詩路歷程。盡管時間已經(jīng)過去百年,盡管已經(jīng)有了幾代人的努力,但我們依舊可以稱自己是新詩體的草創(chuàng)者。那是因為,時至今日,我們依舊能看到許多似是而非、不能以相對確定的評價方式予以評價的詩文本,它們是“自由”的產(chǎn)物,但其中絕大部分將因“自由”之故而最終被淘汰。也正因為我們都是草創(chuàng)者,我們完全可以有各自的想法與追求,盡管我們的許多想法或許多追求可能會被時間無情抹去,但時間終究會給出一種結論。結論將來自我們的所有努力,或言之,在我們的所有努力中或將產(chǎn)生最終的結論?!?/p>

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