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    這里有60年的“文學(xué)交鋒”

    2017-12-28 16:57:32劉躍進(jìn)
    博覽群書 2017年11期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)評論文學(xué)研究

    劉躍進(jìn)

    這幾年,中國社科院文學(xué)研究所相繼迎來三個(gè)“六十年”紀(jì)念日,感念之情,油然而生。

    第一是2013年的建所六十周年。為此,我們主持編輯五部紀(jì)念文集:一是訪談錄《甲子春秋——我與文學(xué)所六十年》,二是資料集《文學(xué)研究所所志》,三是《告別一個(gè)時(shí)代——樊駿先生紀(jì)念文集》,四是演講集《翰苑易知錄》,五是在所慶五十周年紀(jì)念集《歲月熔金》基礎(chǔ)上形成的新編。在《歲月熔金二編》序言中,我試圖梳理文學(xué)研究所的傳統(tǒng),認(rèn)為何其芳同志在1954年建所之初提出的“謙虛的、刻苦的、實(shí)事求是的工作作風(fēng)”,或許可以視為文學(xué)研究所精神的一個(gè)基本內(nèi)涵。謙虛,是就為人而言,低調(diào)做人,和諧共事??炭?,是就做事而言,焚膏繼晷,鉆研終身。而實(shí)事求是,則是做人做事都必須遵循的準(zhǔn)則,是這種工作作風(fēng)的核心所在。正是在這種精神引領(lǐng)下,文學(xué)研究所探索出一條獨(dú)特的發(fā)展道路,形成了自己的傳統(tǒng)。首先,貫徹執(zhí)行黨的正確路線,發(fā)揮國家級科研機(jī)構(gòu)的示范作用,這是文學(xué)研究所成立六十年最基本的經(jīng)驗(yàn),也是最重要的特色。其次,遵循學(xué)術(shù)規(guī)律,整合團(tuán)隊(duì)力量,夯實(shí)學(xué)科基礎(chǔ),這是文學(xué)研究所在學(xué)術(shù)界保持較高學(xué)術(shù)聲譽(yù)的根本保障。再次,尊重學(xué)術(shù)個(gè)性,鼓勵廣大科研人員潛心研究,撰寫傳世之作。最后,貫徹“雙百”方針,堅(jiān)持“二為”方向,遵循“雙創(chuàng)”原則,把編選優(yōu)秀的古今文學(xué)讀本作為一項(xiàng)重要的學(xué)術(shù)工作來做。

    第二是2014年的《文學(xué)遺產(chǎn)》創(chuàng)刊六十周年。我們又編輯了兩部著作:一是《〈文學(xué)遺產(chǎn)〉創(chuàng)刊六十年紀(jì)念文匯》,二是《〈文學(xué)遺產(chǎn)〉六十年紀(jì)事初編》。在《紀(jì)念文匯》序言中,我著重闡發(fā)了《文學(xué)遺產(chǎn)》創(chuàng)刊以來在三個(gè)方面的重要推進(jìn):一是更新研究理念,推陳出新,加強(qiáng)對傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)、中國文體學(xué),尤其是對文學(xué)經(jīng)典的研究;二是拓展時(shí)空維度,海納百川,將華夏各民族文學(xué)納入中華文學(xué)研究的大視野中;三是強(qiáng)化綜合比較研究,旁羅參證,將物質(zhì)文化、制度文化、地域文化、媒體文化以及性別文化等不同專業(yè)知識和研究方法引進(jìn)文學(xué)研究領(lǐng)域,將古今文學(xué)與中外文學(xué)聯(lián)系起來,將文學(xué)藝術(shù)與相關(guān)學(xué)科貫通起來。

    今年,我們又迎來文學(xué)研究所第三個(gè)“六十年”,即《文學(xué)評論》創(chuàng)刊六十周年。我們一如既往,組織編選三部紀(jì)念文集:一是《〈文學(xué)評論〉創(chuàng)刊六十年論文選》,從已刊發(fā)的六千多篇文章中,選錄一百余篇,按照文藝?yán)碚摗⒐糯膶W(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)五大板塊編排,雖不免掛一漏萬之譏,但總體上可以從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)六十年來中國文學(xué)研究的風(fēng)貌;二是《〈文學(xué)評論〉創(chuàng)刊六十年紀(jì)念文匯》,收錄七十多位作者的回憶性文章,記錄作者與《文學(xué)評論》的淵源關(guān)系以及與此相關(guān)的風(fēng)云際會故事;三是《〈文學(xué)評論〉創(chuàng)刊六十年論文總目、編后記、編委名錄》,雖為資料匯編,存而不論,但從中依然可以讀出很多有趣的信息。王保生先生的《〈文學(xué)評論〉編年史稿(1957-2010)》對這些信息多有解讀。為此,我們征得作者同意,這次一并列入紀(jì)念文叢,希望為學(xué)術(shù)界提供經(jīng)過系統(tǒng)整理的資料。

    在組織編輯的過程中,我有機(jī)會系統(tǒng)地閱讀這些文獻(xiàn),收獲良多,感慨也很多。就其犖犖大者而言,我認(rèn)為,《文學(xué)評論》至少有三個(gè)重要特色值得關(guān)注。

    六十年來,密切關(guān)注現(xiàn)實(shí),把握時(shí)代脈搏,體現(xiàn)國家主流意識形態(tài),這是《文學(xué)評論》最鮮明的思想品格?!段膶W(xué)評論》的前身是《文學(xué)研究》季刊,創(chuàng)刊于1957年。何其芳同志在創(chuàng)刊號《編后記》中強(qiáng)調(diào),《文學(xué)研究》“將以較大的篇幅來發(fā)表全國的文學(xué)研究工作者的長期的專門的研究結(jié)果。許多文學(xué)歷史和文學(xué)理論上的重大問題,都不是依靠短促的無準(zhǔn)備的談?wù)摼湍芎芎玫亟鉀Q的,需要有一些人進(jìn)行持久而辛勤的研究,并展開更為認(rèn)真而時(shí)間也較長的討論”。就像《歷史研究》《哲學(xué)研究》《經(jīng)濟(jì)研究》一樣,《文學(xué)研究》非常注重專業(yè)性和前沿性:一是研究隊(duì)伍,是專業(yè)的“文學(xué)研究工作者”;二是研究對象,是“文學(xué)歷史和文學(xué)理論上的重大問題”;三是研究途徑,是“持久而辛勤的研究”。

    1959年,隨著新中國成立十周年慶典的臨近,1958年《文學(xué)研究》第4期《編后記》 “要求全國的作者從各個(gè)方面來總結(jié)我國這偉大的10年來社會主義文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)”。為體現(xiàn)出文學(xué)研究的現(xiàn)實(shí)性、戰(zhàn)斗性,翌年將此刊更名為《文學(xué)評論》,用大部分篇幅刊載對當(dāng)代作家作品與文學(xué)現(xiàn)象的評論文章。即便是古代文學(xué)研究,重點(diǎn)討論的也是如何繼承與發(fā)展以及古為今用等亟待回答的重要現(xiàn)實(shí)問題。

    1978年,《文學(xué)評論》復(fù)刊,依然堅(jiān)持面向當(dāng)代的辦刊方針。在《致讀者》中明確提出:“《文學(xué)評論》當(dāng)前時(shí)期的首要工作,就是要從理論上、從總結(jié)社會主義文藝的成就和經(jīng)驗(yàn)上,深入批判‘四人幫在文藝方面所制造的種種謬論,特別是‘文藝黑線專政論。”改革開放初期,《文學(xué)評論》積極參與撥亂反正工作,參與“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的大討論,總結(jié)新中國成立三十年文藝運(yùn)動的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。積極組織召開座談會,討論劉心武短篇小說《班主任》,并刊登系列評論文章,為“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”和“改革文學(xué)”等鳴鑼開道,專辟《新書新作評價(jià)》《中篇小說筆談》《關(guān)于當(dāng)前文藝思潮的筆談》等欄目。此后,又專辟《新時(shí)期文學(xué)十年研究》《新時(shí)期30年中國文學(xué)研究》《臺港及海外學(xué)人園地》《世界華文文學(xué)》等欄目,拓展研究空間。還圍繞著“兩個(gè)崛起”“朦朧詩”“先鋒小說”“新歷史小說”“新寫實(shí)小說”“女性寫作”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“莫言研究”等話題,組織專題文章,展開深入討論,推進(jìn)當(dāng)代文學(xué)研究,總結(jié)中國文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

    六十年來,圍繞重大的理論問題與現(xiàn)實(shí)問題,開展積極的思想交鋒,始終走在學(xué)術(shù)的前沿,這是《文學(xué)評論》最重要的學(xué)術(shù)特色。1957年在創(chuàng)刊號的《編后記 》中寫道:“我們深信,我們的學(xué)術(shù)水平,我們這個(gè)刊物的質(zhì)量,都只有在‘百家爭鳴的方針下廣泛發(fā)表各類意見和自由競賽,然后有可能逐漸提高。在任何學(xué)術(shù)部門,一家獨(dú)鳴都是只會帶來思想停滯和思想僵化的。”創(chuàng)刊之初,《文學(xué)評論》結(jié)合文學(xué)發(fā)展的實(shí)際,圍繞著現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義、典型性格與典型人物、歷史劇創(chuàng)作與理論、政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)以及詩歌格律等基本理論問題展開討論。endprint

    1961年,《文學(xué)評論》第3期刊發(fā)嚴(yán)家炎《談〈創(chuàng)業(yè)史〉中梁三老漢的形象》引發(fā)了廣泛的討論,把關(guān)注的重點(diǎn)全面引向當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。這場討論,不僅僅限于研究者之間,創(chuàng)作者也參與其中,發(fā)表了針鋒相對的意見。2005年,劉納發(fā)表《寫得怎樣:關(guān)于作品的文學(xué)評價(jià)——重讀〈創(chuàng)業(yè)史〉并以其為例》,又引發(fā)新一輪爭論??上ё髡咴缫央x世,不能親自作答。在紀(jì)念柳青誕辰一百周年學(xué)術(shù)研討會以及“新語境、新方法、新視野下的柳青研究”國際學(xué)術(shù)研討會上,這個(gè)話題一直是學(xué)者討論的核心議題之一。可見,這場持續(xù)半個(gè)多世紀(jì)的討論,其意義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《創(chuàng)業(yè)史》本身,實(shí)際上牽涉到創(chuàng)作者與研究者、文學(xué)理論與文學(xué)實(shí)踐的關(guān)系問題。柳青堅(jiān)持認(rèn)為,文學(xué)理論研究、美學(xué)研究,必須結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐才會有說服力,否則只是紙上談兵,并無實(shí)際意義。此后,由批判“人性論”“人道主義”等話題逐漸引申到文學(xué)上的共鳴現(xiàn)象、山水詩和自然美的問題;又由歷史劇創(chuàng)作引發(fā)關(guān)于歷史與歷史劇的論爭。這些話題,時(shí)至今日依然有值得討論的空間。

    1978年,《文學(xué)評論》復(fù)刊第1期刊發(fā)毛主席給陳毅同志談詩的一封信,同一期,還刊發(fā)王朝聞的《藝術(shù)創(chuàng)作有特殊規(guī)律》,引發(fā)學(xué)術(shù)界關(guān)于藝術(shù)規(guī)律、形象思維問題的大討論?!段膶W(xué)評論》持續(xù)關(guān)注,相繼刊發(fā)陳涌《馬克思、恩格斯的美學(xué)和歷史的批評》、李衍柱《美的規(guī)律與典型化原則》等論文,就這些問題展開深入探索。他們提出的一些論點(diǎn),今天看來也許已不新鮮,但在當(dāng)時(shí)特定背景下,確有振聾發(fā)聵的意義。

    上世紀(jì)80年代以來,隨著西方思潮的涌入,社會—?dú)v史批評、精神分析批評、結(jié)構(gòu)主義批評、比較文學(xué)批評、文體形式批評、印象批評、文化研究等新的研究方法紛至沓來,眾聲喧嘩,一時(shí)間被推為顯學(xué)?!段膶W(xué)評論》為此專辟《外國文藝?yán)碚撛u介》《發(fā)展馬克思主義文藝?yán)碚摴P談》《當(dāng)代中國文藝?yán)碚撔陆ㄔO(shè)》等專欄,積極開展學(xué)術(shù)論爭。早在1962年,錢鍾書就在《文學(xué)評論》上發(fā)表《論通感》一文,較早運(yùn)用心理學(xué)方法,比較亞里斯多德的《心靈論》與中國的《樂論》,比較唐宋詩詞與西方古典詩歌中的通感現(xiàn)象。他指出,把事物的無聲的姿態(tài)描摹成好像有聲音,表示他們在視覺里仿佛獲得了聽覺的感受,用現(xiàn)代心理學(xué)或語言學(xué)的術(shù)語來說,就是“通感”或“感覺移借”。這些觀點(diǎn),成為后來文藝心理學(xué)研究的理論先聲。鄭敏《解構(gòu)思維與文化傳統(tǒng)》比較系統(tǒng)地論述了法國哲學(xué)家德里達(dá)的解構(gòu)理論,認(rèn)為解構(gòu)主義強(qiáng)調(diào)歧異的存在是多元的必然,也是事物發(fā)展的動力,在差異的運(yùn)動中,由于變是不可停止的,矛盾成為互補(bǔ)而非絕對對抗。這種理論有其合理性的內(nèi)涵,可以借此批判西方中心主義,并引發(fā)女權(quán)主義思潮,有助于后殖民主義對文化侵略的批判,也有助于后現(xiàn)代主義藝術(shù)觀對無序、無整體宇宙觀的形成和表達(dá)。林興宅《論系統(tǒng)科學(xué)方法論在文藝研究中的運(yùn)用》較早地從方法論角度論述我國文藝研究、文藝批評的變革過程,認(rèn)為系統(tǒng)科學(xué)方法論的核心在于有機(jī)整體觀念。強(qiáng)調(diào)整體性觀念,這在今天看來可能已是常識,而在當(dāng)時(shí),他運(yùn)用系統(tǒng)科學(xué)方法論討論文學(xué)問題,讓人感覺耳目一新。聽覺文化與視覺文化的比較研究也備受矚目。早在上世紀(jì)80年代,美國學(xué)者魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D贰端囆g(shù)與視知覺》就被介紹到中國,重點(diǎn)分析視覺藝術(shù)心理學(xué)問題。傅修延《為什么麥克盧漢說中國人是“聽覺人”》進(jìn)一步指出,以拼音文字為主體的西方文化,對于“圖像”非常重視,甚至成為視覺文化的核心概念。相比較而言,以形聲文字為主體的中國文化傳統(tǒng),對于聽覺形象更加關(guān)注。看字聽聲,“聞聲知情”,這是中國文化的特點(diǎn)。明清小說中存在著的“草蛇灰線”的藝術(shù)手法,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)結(jié)構(gòu)要有“連”有“斷”。這與西方藝術(shù)更專注于一以貫之的“連”有所不同。陳平原《有聲的中國——演說與近現(xiàn)代中國文章變革》從近現(xiàn)代的“演說”入手, 著重討論“演說”在新文化運(yùn)動中的作用,別開生面。

    近代以來,隨著自然科學(xué)的高度發(fā)達(dá),后工業(yè)化的西方社會,出現(xiàn)了種種畸形和矛盾,打破了上帝創(chuàng)世的神話,打破了理性萬能的說法。當(dāng)人們有意識地發(fā)現(xiàn)丑,表現(xiàn)丑,把丑當(dāng)作美的時(shí)候,荒誕便代替了崇高,非理性也就成為一時(shí)的審美思潮。蔣孔陽《說丑》一文指出,作為美的對立面,丑,自有其積極意義。問題不在于寫什么,而是站在什么立場來寫,要表達(dá)什么樣的審美追求。美與丑,滑稽與崇高,這些曾經(jīng)的老話題,在審美追求日益多元化的今天,依然有重新思考的必要。

    文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)理論的本土化,中國古代文論的現(xiàn)代化,也是持續(xù)不斷的討論話題。黃浩的《文學(xué)失語癥》認(rèn)為新小說患上了“運(yùn)動性失語”,“通俗一點(diǎn)講,就是:新小說說話困難”。由此延伸,古代文論也面臨著現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的難題。季羨林《門外中外文論絮語》強(qiáng)調(diào)我們應(yīng)當(dāng)秉承“不薄西方愛東方”的態(tài)度,“讓這兩種話語并駕齊驅(qū),共同發(fā)展”。為此,《文學(xué)評論》編輯部在1997年第1期特設(shè)專欄,精心擇選四篇論文與一篇報(bào)道,引導(dǎo)“中國古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”“重建中國文論話語”的學(xué)術(shù)討論。

    世紀(jì)之交,文化研究理論與實(shí)踐問題逐漸引起學(xué)界的格外關(guān)注。面對新世紀(jì)以來中國文論轉(zhuǎn)型過程中呈現(xiàn)出來的重大理論問題,文學(xué)研究所適時(shí)承擔(dān)院重大課題“新世紀(jì)全球化格局與中國人文建設(shè)”項(xiàng)目,系統(tǒng)回應(yīng)急劇變化中的中國社會文化現(xiàn)實(shí)問題,同時(shí),又組織專家按照類別編選“新世紀(jì)文論讀本”,選錄近十年來重要的理論文章?!段膶W(xué)評論》也積極跟進(jìn),組織《二十世紀(jì)文學(xué)回顧》《文學(xué)史史學(xué)筆談》《中國當(dāng)代文學(xué)史寫作筆談》《關(guān)于中國古代文論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的討論》《全球化趨勢中的文學(xué)與人》《社會文化轉(zhuǎn)型與文藝美學(xué)研究》《中國傳統(tǒng)文學(xué)與經(jīng)濟(jì)生活》《關(guān)于文學(xué)理論邊界的討論》等欄目,重新審視傳統(tǒng)文學(xué)思想的價(jià)值和二十世紀(jì)中國文學(xué)研究的成就與不足,回答人們關(guān)切的問題。從這些學(xué)術(shù)活動中可以看出,文學(xué)研究所的科研人員既要堅(jiān)持“文以載道”悠久傳統(tǒng),又不能放棄研究者應(yīng)有的文學(xué)立場和人文情懷。錢中文就堅(jiān)持認(rèn)為,過度強(qiáng)調(diào)文化研究的價(jià)值其實(shí)是泛化了“文學(xué)性”,取締了文學(xué)自主研究和獨(dú)立的學(xué)科價(jià)值,一味的關(guān)注文學(xué)外部研究,最終將導(dǎo)致文學(xué)的消亡。站在今天的立場看,這場論爭還剛剛開始,今天學(xué)術(shù)界熱衷討論的生態(tài)美學(xué)、比較文化等論題,已向傳統(tǒng)文藝學(xué)、當(dāng)代文學(xué)批評等領(lǐng)域延伸,影響不可小覷。

    六十年來,《文學(xué)評論》不拘一格扶持青年學(xué)人,確保優(yōu)秀稿件源源不斷,這是《文學(xué)評論》最根本的制度保障。從《〈文學(xué)評論〉創(chuàng)刊六十年紀(jì)念文匯》所收文章可以看出,很多青年學(xué)者的處女作,就發(fā)表在《文學(xué)評論》上。我對本書七十多位作者略作統(tǒng)計(jì):30年代出生的有8人,40年代和60年代出生的各占15人。50年代出生的居多,有30人。70年代出生的5人。這五代人,是目前《文學(xué)評論》的主要作者。30年代出生的作者多為建國前期培養(yǎng)起來的,四五十年代出生的作者,多為改革開放初期的研究生,或者是七七、七八、七九所謂新三屆大學(xué)生。而今,這些作者大多年過耳順,陸陸續(xù)續(xù)退居二線。在紀(jì)念文章作者隊(duì)伍中,70后雖然僅占很小比例,但他們正奮戰(zhàn)在科研一線,已經(jīng)成為《文學(xué)評論》的最重要的作者群體,代表著中國文學(xué)研究界的未來。當(dāng)然,隨著學(xué)術(shù)環(huán)境的變化,很多刊物都面臨著潛伏的危機(jī)?!段膶W(xué)評論》能否承擔(dān)起名刊的責(zé)任,能否不斷激發(fā)思想的活躍,能否持續(xù)推動學(xué)術(shù)的進(jìn)步,都是我們面臨的新問題、新挑戰(zhàn)。我們期待著青年一代的學(xué)者給予更多的支持。

    在歷史的長河中,六十年只是短暫的瞬間,可能無足輕重,而在共和國的學(xué)術(shù)發(fā)展史上,文學(xué)所的六十年,《文學(xué)遺產(chǎn)》《文學(xué)評論》的六十年卻在其中占據(jù)著獨(dú)特位置,扮演了重要角色。我們在感念前輩學(xué)者艱辛創(chuàng)業(yè)的同時(shí),更感到肩上責(zé)任的重大。我們一定不忘初心,在廣大作者和讀者的鼓勵下,勇于面對現(xiàn)實(shí),積極迎接挑戰(zhàn),在新的世紀(jì),再創(chuàng)輝煌。

    (作者為中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所所長。此文為作者為《文學(xué)評論》創(chuàng)刊60周年所撰,原題為“文學(xué)研究所的第三個(gè)‘六十年?!保〆ndprint

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