洛陽博物館藏瓷器精品賞析

劉航寧

以洛陽為中心的河洛地區(qū)是中華文明搖籃之一，這里制瓷歷史悠久。在二里頭夏代官城遺址發(fā)現(xiàn)了中國早期的原始瓷器，洛陽鞏義窯白瓷和唐三彩更是聞名遐邇，享譽(yù)世界。宋金時期各著名窯場更是在這里爭奇斗艷、異彩紛呈，形成中國瓷器歷史上百花齊放、空前精彩的局面。

洛陽是我國最早出土原始青瓷的地方之一，也是西周原始青瓷出土最多的地方。

青釉四系瓷罍（圖一），敞口，束頸，折肩，斜收腹，高固足，折肩部飾對稱四系。頸部飾多道弦紋，肩部飾三道弦紋夾飾波折紋。最為別致的是肩部貼飾有兩個相對的寬半環(huán)形系及兩相對繩索形扣飾乳丁紋形系。器身通體施以青釉，釉面較為純凈，但不夠均勻并有流淚痕。這是由于技術(shù)的原因，導(dǎo)致釉面厚薄不均且有下垂現(xiàn)象。但胎質(zhì)為高嶺土，質(zhì)地比較細(xì)膩且致密，叩之有清脆的金屬聲音，是一件非常成熟的早期青瓷。原始青瓷四系罍仿自同時代青銅禮器罍的造型。它保存完整，形制給人以渾圓飽滿的觀感，運(yùn)用線條藝術(shù)裝飾顯得曲直有致，堪稱中國已發(fā)現(xiàn)原始青瓷中的經(jīng)典作品，亦被選為《中國美術(shù)全集-陶瓷卷》之封面。

已發(fā)現(xiàn)的原始青瓷的產(chǎn)地主要在南方，包括江西鷹潭角山窯址，浙江湖州黃梅山、老鼠山窯址（即南山窯址），德清火燒山、亭子橋窯址，蕭山金雞山窯址、安山窯址等，其中湖州老鼠山窯址是目前已發(fā)現(xiàn)的最早的原始瓷窯址，年代可到商代早期。但上述窯址所產(chǎn)器物與洛陽出土原始青瓷還是有一定區(qū)別的。雖然洛陽地區(qū)還沒有發(fā)現(xiàn)原始青瓷窯址，但還不能因此就將洛陽出土的原始青瓷都簡單地劃歸為南方生產(chǎn)。

到西周晚期以后，原始青瓷在洛陽的墓葬中已少有發(fā)現(xiàn)。到漢代特別是東漢時期，洛陽墓葬中開始逐漸出現(xiàn)一些以瓶罐類為主的青瓷器。

青釉凸弦紋變形龍鳳紋獸形系瓷壺（圖二），盤口，口敞折沿，長頸，斜肩，鼓腹斜收，實(shí)心平底圈足。頸下部飾一凹弦紋和一周波浪紋，頸部至腹部飾三道寬三重弦紋，并在上兩道弦紋間飾兩相對稱的變形獸形系，在頸至第一道弦紋及第二道弦紋間飾兩組變形龍鳳紋。器口施青釉至腹中部，器腹下部至底無釉。此壺制作精良，釉色亮麗，紋飾奇異，胎質(zhì)致密，是同類器中的佼佼者。這類壺在洛陽東漢墓中多有出土，多仿同時代的青銅禮器以及以洛陽地區(qū)為主的漢彩繪陶壺。特別是其紋飾多取自漢彩繪陶壺，其上的四神及一些傳說中的神獸以一種夸張變形的形式裝飾于瓷器上，且裝飾部位基本相同。

青釉凸弦紋變形獸紋獸形系瓷罐（圖三），斂口，豐肩，鼓腹，平底?？谙蛲怙椇鼙∫粚訉捒谘?，口沿至腹上部飾三道寬三重弦紋，并在上兩道弦紋間飾兩相對稱的變形獸形系，在口沿至第二道弦紋間飾兩周連續(xù)變形獸形紋。器口施青釉至腹中部，器腹下部至底無釉。此罐造型別致，胎質(zhì)致密，釉色亮麗，紋飾夸張奇特，為此類器物中的精品。此類器物形制與南方特別是浙江地區(qū)出土的瓿相同，但釉色、胎質(zhì)、紋飾卻有著各自的特點(diǎn)。雖然尚未發(fā)現(xiàn)東漢時期的洛陽青瓷窯址，但這些器物大量出土于洛陽東漢墓葬中，表明這一時期中原制瓷業(yè)有一定的恢復(fù)。

青釉飛翼紋瓷虎子（圖四），口微敞，頸近直壁向下微收似獸首，器塑為獸身，頸部至獸背飾一繩紋提梁，器下飾四獸蹄，獸臀部呈圓形平面。近口沿處飾一周幾何方格紋，器身兩側(cè)飾兩相對稱飛翼紋。器身通體施青釉，獸臀部呈平面，無釉，應(yīng)為底部?；⒆诱w制作精良，青釉純正均勻，當(dāng)為同類器中精品?；⒆拥淖饔帽娬f紛紜，然而它是一件實(shí)用器卻是無可厚非的，在山東漢畫像磚上就有人物持虎子灑水掃地的具像場面。

青釉三獅瓷燭臺（圖五），臺柱部分殘失，原貌難識，器座為三獅同體。通體施青釉。三獅同體在洛陽出土的越窯西晉青瓷器中極為少見。此器雖殘，仍不失為西晉時期越窯青瓷珍品。

青釉獅形瓷盂（圖六），直口，卷唇，器身為獅形。通體施青釉。獅形盂造型奇特，制作精美，釉色純正，為西晉時期越窯青瓷精品。

青釉連弧紋瓷鏡（圖七），圓形，鏡背半圓形鈕。鏡鈕向外飾對稱柿蒂紋，接飾連弧紋，外飾一周弦紋。通體施青釉。連弧紋銅鏡在當(dāng)時極為流行，然以青瓷作鏡葬于墓中，在洛陽西晉墓中極為少見，可見墓主人對青瓷的偏愛。此器雖殘，仍不失為這一期越窯青瓷珍品。

青瓷發(fā)展到東漢晚期時，其制作業(yè)已成熟。西晉時期，以浙江越窯為中心的青瓷器生產(chǎn)極盛，無論造型、胎釉制作等各方面都領(lǐng)先其他地區(qū)，在較長一段時間內(nèi)，形成了南方青瓷一枝獨(dú)秀的局面。

進(jìn)入北魏，《魏書·陶錄》載：“洛京所陶，皆供御物?！薄豆沤裰型馓沾蓞R編》一書中指出：“洛京窯，亦元魏燒造，即今河南洛陽縣也。初都云中，后遷都此，故亦日洛京，所燒即供御物。”不論上述記載是否可信，在洛陽一些北魏皇帝及皇親貴族墓葬中，發(fā)現(xiàn)了少量青瓷，雖較南方青瓷胎體厚重，但制作卻較為精細(xì)。北朝北方地區(qū)也在全國首先生產(chǎn)出白瓷。

白釉瓷碗（圖八），敞口，腹斜收，圜底，下為實(shí)心平底足。碗內(nèi)滿施透明釉，釉厚處偏青綠色，外施釉至下腹部。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色透明瑩潤，雖仍有流釉痕，卻代表著北方白瓷時代的到來。

青釉瓜棱執(zhí)壺（圖九），敞口，束頸，斜肩，鼓腹，下圈足，在肩部飾一流，與之相對稱的從頸部至口沿然后至肩飾一并列柱形柄，兩側(cè)飾兩對稱的雙條形系，腹部飾四條凹形瓜棱紋。壺胎質(zhì)細(xì)膩，釉色純正瑩潤，雖有小殘，卻掩蓋不了其為典型的越窯青瓷上品之風(fēng)采。

唐代的越窯青瓷生產(chǎn)達(dá)到了頂峰，以扶風(fēng)法門寺出土的皇家秘色瓷為越窯青瓷制作的最高代表。這時中原的白瓷制作也達(dá)到了非常高的水平。唐人李吉甫《元和郡縣志》卷五“河南道·貢賦”條記述“開元貢綾、絹、白瓷器……”。《新唐書·地理志》亦記載有鞏縣貢瓷。鞏義窯不僅白瓷享譽(yù)華夏，亦有諸多創(chuàng)新產(chǎn)品，包括著名的唐代青花器，已為世所公認(rèn)。同時，中原地區(qū)還產(chǎn)生了許多新瓷種，為以后中原地區(qū)瓷器制作形成百花齊放的局面打下了基礎(chǔ)。

白瓷梅瓶（圖十），敞口，卷唇，束頸，豐肩，平底。通體施白釉，白釉微泛黃。梅瓶雖殘，然其造型端正凝重，雄偉大氣，胎質(zhì)致密，釉色瑩潤溫澤。梅瓶亦稱經(jīng)瓶，為酒器，多認(rèn)為起于宋代。我館所藏的出土梅瓶足以證明，此造型或始于隋或唐早期。雖然對于其窯口的爭議比較大，且上延時間較早，但我們認(rèn)為其制作地當(dāng)是鞏義窯。近年來鞏義窯考古發(fā)掘成績斐然，北齊晚期鞏義窯已開始制作白瓷。

白瓷凈瓶（圖十一），斂口長頸，頸偏上端飾仿同時代銅凈瓶之上下合蓋凸，豐肩，圓腹，實(shí)心平底圈足，在腹與肩一側(cè)飾盤口流。通體施透明，底無釉。凈瓶制作精細(xì)，釉色潤澤，當(dāng)為唐代白釉凈瓶中的精品。凈瓶為佛教中用品，同時代洛陽還有大量的銅質(zhì)凈瓶出土。此類凈瓶在洛陽佛教石刻藝術(shù)中多有表現(xiàn)。

白釉三足瓷樽（圖十二），直口，腹直壁，平底，下飾三對稱三獸蹄足。樽制作精細(xì)，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤，端莊大氣，堪稱鞏義窯中的白瓷精品。樽為酒器，盛行于漢，主用于宴饗盛酒，多以陶或釉陶為之，以瓷為之多為唐代。

白釉臥鳥雙龍瓶（圖十三），盤口，束頸，豐肩，口與肩部飾兩對稱龍形柄，龍頸近首處飾有兩對稱臥鳥，鼓腹，平底。瓶頸飾多道凸弦紋。通體施透明釉至下腹部。此瓶制作規(guī)整，釉色均勻。在洛陽出土的雙龍瓶上飾有臥鳥者極少。雙龍瓶系洛陽唐墓常出的白瓷品種之一，但這一造型卻少見于其他地區(qū)的唐墓之中。

白釉瓷唾盂（圖十四），口呈喇叭形，束頸，斜肩，鼓腹，實(shí)心平底圈足。盂造型端正，釉色瑩潤似玉，且釉中泛黃，當(dāng)是鞏義窯中的白瓷精品。

白釉瓷罐（圖十五），敞口圓唇，束頸，豐肩，鼓腹斜收，平底。通體施白中泛青的透明釉。罐造型端正大氣，釉色溫潤潔白中透著幽青，應(yīng)是邢窯中的上品。

攪胎瓷盂（圖十六），盂斂口內(nèi)凹，豐肩過口，鼓腹，圜底。以黃褐兩種胎土相攪而成變形回紋，器中腹部有上下對接痕。通體施透明釉。此件攪胎盂，胎質(zhì)細(xì)膩，兩種胎土絞織的花紋錯落有致，形似回紋，又有形似翻卷泄地之云紋，當(dāng)為鞏縣窯中攪胎之精品。攪胎是唐鞏義窯新創(chuàng)產(chǎn)品，工藝復(fù)雜多樣，胎體所攪花紋裝飾變化無端，其出現(xiàn)也為宋代當(dāng)陽峪攪胎瓷的興盛打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

褐釉月白釉瓷罐（圖十七），敞口，圓唇，束頸，豐肩，鼓腹斜收，平底。胎質(zhì)厚重致密，通體施褐釉和月白釉至近底處。此罐褐釉與月白釉交替互現(xiàn)，釉色沉郁濃織，奇異瑰麗，堪稱所謂唐代花釉瓷中的經(jīng)典之作。

黑褐釉月白斑龍首執(zhí)壺（圖十八），敞口，束頸，豐肩，鼓腹。肩一側(cè)飾龍首流，流兩側(cè)貼人形飾，相對另一側(cè)飾龍形柄，龍口銜壺的口沿。壺口沿至肩另飾兩相對罐形耳，小罐朝流一側(cè)貼飾兩武士俑。壺除足根外，通體施黑褐色釉，并多處刷飾無規(guī)則白斑。壺造型飽滿復(fù)雜，釉色純正且斑飾自然灑脫，系唐代多釉彩瓷器珍品。隨著當(dāng)時制瓷業(yè)的不斷進(jìn)步，各類釉色的瓷器也不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，中原的禹縣、魯山、郟縣、登封、汝州等地都生產(chǎn)黑釉、黑褐釉、褐釉、黃釉和所謂的茶葉末釉上施鈞釉斑或施白斑等釉色的瓷器，在唐代被文人們稱作“花瓷”，成為后世聞名世界的鈞釉瓷的前身。

長沙窯奔鹿紋執(zhí)壺（圖十九），敞口，長頸斜肩，鼓腹緩收，頸近口處至肩飾一寬柱形柄，與之相對稱一側(cè)飾一五角斂口流，平底。在流下繪飾綠、褐、紅彩奔鹿。通體施青釉，底無釉。壺制作大氣，圖案具有寫實(shí)之意趣，又有著民間生活的高度提煉，為典型的湖南長沙窯產(chǎn)品。長沙窯產(chǎn)品在洛陽唐墓中多有出土，表明唐代并非盡是本地窯口的產(chǎn)品。各地為人們喜聞樂見的瓷器來到洛陽，不僅是帝都的地位，也是人們在盛世之中對生活多樣性的追求，同時也是貿(mào)易促使經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的結(jié)果。

定窯“新官”款花口白瓷碗（圖二十），敞口有芒，口沿有五個花口，沿花口內(nèi)腹壁飾五凸筋，斜腹，平底，圈足。圈足內(nèi)劃寫“新官”行書二字款，并有一些窯粘沙粒。碗胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉溫潤如玉，當(dāng)為五代定窯中的精品。雖有芒，卻在出窯后鑲嵌金、銀、銅口以示尊貴。唐代晚期的白瓷市場，已逐漸被定窯產(chǎn)品占領(lǐng)。由于定窯胎體潔白細(xì)潤，不用再施化妝土，北宋又發(fā)明了匣缽芒口疊燒，隨著技術(shù)的不斷創(chuàng)新，逐漸占據(jù)白瓷市場的主導(dǎo)地位。至北宋形成定窯白瓷一枝獨(dú)秀的局面，同時也影響了南方青白瓷的生產(chǎn)。

天青釉瓷碗（圖二十一），敞口，壁緩斜收，垂腹，底圈足，圈足內(nèi)有五支釘。碗通體施汝天青釉，露胎處呈香灰色。據(jù)古陶瓷專家陳萬里先生推論：“從宋徽宗崇寧五年，上溯到哲宗元符元年，是汝瓷發(fā)展的鼎盛時期。當(dāng)時，北宋皇室，不惜工本，命汝州造青瓷，是因定州白瓷有芒，統(tǒng)治者認(rèn)為不堪用，遂命汝州造青瓷?！比甏砂状诉x為皇室御用珍品，宋人記載：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙末為油（釉），唯供御揀退，方許出賣，近尤難得”，所以彌足珍貴。汝瓷傳世品稀少，全世界現(xiàn)僅存幾十件，分別存放在北京故宮博物院17件、臺北故宮博物院23件、上海博物館8件、英國達(dá)維德爵士基金會7件，維多利亞和阿爾伯特博物館、日本大阪市立東洋陶瓷館、美國克利夫蘭和圣路易等知名博物館和私人典藏約10余件。

為進(jìn)一步探尋汝官窯所在地，1988年秋和1989年春及以后多段時間里，河南省文物考古研究所對清涼寺窯址又進(jìn)行了多次發(fā)掘，共出土各類完整可復(fù)原的瓷器和窯具2000余件，窯址發(fā)掘品與傳世汝官瓷對照，胎釉完全一致。此件天青釉瓷碗，造型相對不如公認(rèn)御用汝瓷碗那樣規(guī)整，且施釉也不甚完美，有人認(rèn)為是汝官窯前期所產(chǎn)，也有人認(rèn)為是供御揀退后被賣出的產(chǎn)品。

鈞釉腰形盒瓷枕（圖二十二），呈腰形，直口有榫，上有蓋，蓋為枕面，直壁，平底。胎呈灰褐色且致密。枕通體施天藍(lán)釉，內(nèi)亦天藍(lán)釉，釉色純正，枕與蓋口及底均為醬色。枕造型規(guī)整，構(gòu)思巧妙，可以利用枕的空間放入一些有利于健康的物質(zhì)，達(dá)到保健的功效，從中可以看到中國古人的創(chuàng)造和智慧。

天藍(lán)釉玫瑰斑瓷碗（圖二十三），敞口，深腹，圈足。碗除足根外，通體施天藍(lán)釉，內(nèi)外呈現(xiàn)大面積不規(guī)則的玫瑰紅斑，自然天成，絢麗異常。碗造型規(guī)整，天藍(lán)釉色溫潤，色斑爛漫，為不可多得的珍品。此造型的碗一共兩個，僅色彩有所不同，為我館上世紀(jì)50年代征集于汝陽地區(qū)。該地區(qū)及其緊鄰的汝州和伊川，均發(fā)現(xiàn)唐宋窯址及鈞釉瓷。此碗無論造型、胎釉均與寶豐清涼寺發(fā)掘出土的同類碗極為相近。鈞釉瓷大規(guī)模產(chǎn)生于宋代不是偶然的，早在唐代就已奠定了雄厚的技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)。它們在與汝窯的競爭中脫穎而出，既有似汝非汝的產(chǎn)品，又形成了自己獨(dú)特的瓷器體系。到了金元時期，鈞釉瓷生產(chǎn)達(dá)到最輝煌的階段，影響地區(qū)廣大，生產(chǎn)至今未斷。

青釉刻花鴨戲水碗（圖二十四），敞口，淺腹，圈足。碗內(nèi)飾刻花鴨戲水紋。除圈足足根外通體施青釉。碗制作精細(xì)，釉色純正，紋飾以極簡練手法表達(dá)，生動活潑。這類刻花瓷均以耀州窯為上品，此碗與耀州窯遺址發(fā)掘出土的同類碗一般無二，當(dāng)為耀州產(chǎn)品無疑。同時也表明，洛陽作為宋代陪都，各方窯口的瓷器在此匯聚，當(dāng)時的貿(mào)易量是非?？捎^的。

醬釉花口瓷碗（圖二十五），敞口，口沿飾有對稱花口，碗內(nèi)腹壁對應(yīng)花口飾凸筋至近碗底，斜腹，圈足。通體施醬釉，足根無釉。此類醬釉，以前均認(rèn)定為定窯紫定器。然而考古發(fā)現(xiàn)在汝州、寶豐、耀州窯、當(dāng)陽峪窯等窯口均有醬釉器，尤以當(dāng)陽峪窯醬釉器最為精到，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色純正，堪比定窯醬釉器。因此，洛陽出土的醬釉瓷器不一定為定窯瓷器。

芒口青白釉瓷缽（圖二十六），斂口，斜肩，鼓腹，圜底。缽口無釉露胎較寬，余皆施青白釉。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，具有可透光性，釉色純正瑩潤，為青白瓷珍品。其芒口亦當(dāng)是學(xué)定窯芒口所致，加裝金、銀、銅等貴金屬飾口，以顯示其高貴。從青白瓷精品的出土，當(dāng)時洛陽地區(qū)的瓷器貿(mào)易集散量及窯口的廣泛性可見一斑，無愧于千年帝都的稱號。

白釉剔花牡丹紋罐（圖二十七），敞口，束頸，斜肩，鼓腹，圈足。胎致密呈灰色，施白色化妝土，并施透明釉。頸下部剔一周鋸齒紋，腹部剔一周纏枝牡丹。罐造型端正，剔花牡丹抽象且富貴大氣，堪稱登封窯之精品。

珍珠地“德?！便懱藁ㄕ壑栈y瓷枕（圖二十八），面呈不規(guī)則梯形，剔劃一周弦紋，內(nèi)剔劃“德?！倍郑种車椪渲榧y，枕側(cè)呈倒梯形，剔折枝菊花。胎灰褐，飾化妝土，施透明釉，底無釉。枕制作精湛，題材為民間喜聞樂見，具有濃郁的民俗情趣。以珍珠地為裝飾的瓷器從唐代的密縣窯就開始燒造。到了宋代中原許多窯口均有燒造，如登封窯、魯山段店窯、新安窯等等。由于這種瓷器均出白民窯，借用了唐代金銀器的裝飾，并為民間所喜愛，因而在主題裝飾構(gòu)圖上也多是民間喜聞樂見的傳說、神話故事、異聞趣事、花鳥魚蟲等。

白地黑花開光鴛鴦戲水梅瓶（圖二十九），口微斂，斜折沿，束頸，豐肩鼓腹斜收，足根則微微向外撇使器壁略呈s形，底內(nèi)圈足。器施化妝土，黑彩繪畫，施透明釉。近頸部至腹上部，上下各飾一周寬弦紋和一周細(xì)弦紋，中間飾一周卷草紋，腹部飾兩開光，開光中飾鴛鴦戲水并間飾荷葉和水草，開光外間飾折枝花卉，下腹部飾兩細(xì)一寬三周弦紋，近底部飾變形蓮瓣紋。造型端正，釉色細(xì)膩，黑色彩繪濃重率性，生活氣息意趣盎然。

白地黑花開光龍鳳紋瓷罐（圖三十），直口，直頸，豐肩，鼓腹斜收，內(nèi)底圈足。胎致密呈灰色，胎體加施白色化妝土。罐通體施透明釉。頸部飾一周上下各三道弦紋夾飾纏枝菊，腹部飾兩開光，各繪飾龍鳳紋，開光間飾折枝花卉，近底處飾兩道弦紋。罐繪畫線條灑脫率直。白地黑花瓷早年發(fā)現(xiàn)于河北磁州窯，凡此類瓷不管何處出土均劃為磁州窯或磁州窯系。

哥釉膽瓶（圖三十一），直口，圓唇，長頸，斜肩，鼓腹，腹中部有凸出胎接處，圜底，圈足。通體施哥釉及圈足，足根無釉，器身布滿開片。哥釉肥潤瑩厚，溫雅似玉，極為精致。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為哥釉瓷應(yīng)為南宋晚期開始生產(chǎn)，至元、明達(dá)到高潮。此膽瓶一共出土兩只，形制相同，且器腹中部均有胎接痕，但明代制作的特點(diǎn)較為明顯。

粉彩紫檀木座觀音（圖三十二），頭戴寶冠，發(fā)髻高聳，前飾紅寶，藍(lán)發(fā)束至披肩，紅冠帶云卷于耳旁，兩耳下垂垂環(huán)，面相寬平，眉目慈祥，神態(tài)安寧，面體皆飾金彩，肩披綠地黃花帔巾，巾繞臂至體兩側(cè)，胸飾多彩瓔珞，雙手捧多彩寶瓶，下著黃地褐黃團(tuán)花薄裙，踟趺端坐于垂巾金邊黃地粉紅仰覆蓮座上。像造型精準(zhǔn)，制作細(xì)膩，用彩繁縟，不愧為乾隆朝藏傳粉彩觀音瓷之珍品。此像我館珍藏兩件，同為景德鎮(zhèn)御窯的產(chǎn)品，且都有檀木佛龕，極為講究。粉彩創(chuàng)燒于康熙，后歷代盛燒不衰，雍正、乾隆兩朝為其發(fā)展頂峰。

（責(zé)任編輯：李珍萍）