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    承上啟下的清初人物畫—以天津博物館藏品為例

    2017-12-28 02:32:15邢晉
    中國書畫 2017年9期
    關(guān)鍵詞:設(shè)色人物畫天津

    ◇ 邢晉

    承上啟下的清初人物畫—以天津博物館藏品為例

    ◇ 邢晉

    在漫長的中國繪畫史中,人物畫的產(chǎn)生早于山水畫及花鳥畫,率先獨立成科且發(fā)展成熟。夏商周到秦漢時期,人物畫已具有宣教化、助人倫的作用。唐宋時期,則是人物畫發(fā)展的巔峰,出現(xiàn)了吳道子、閻立本、張萱、周昉、梁楷等一批對后世影響巨大的畫家。元、明以來,由于大多數(shù)文人畫家重視創(chuàng)作山水與花鳥畫,人物畫的發(fā)展與山水畫及花鳥畫相較呈式微之勢,清代前期亦然。此時,人物畫主要成為職業(yè)畫家活躍的領(lǐng)域,其中以宮廷畫家、金陵地區(qū)及浙江地區(qū)的畫家創(chuàng)作較為突出。

    黃應(yīng)諶、焦秉貞、禹之鼎等宮廷畫家,均能創(chuàng)作工細傳神、典雅精致的人物畫,符合皇家的審美需求。金陵地區(qū)的樊圻、陳卓等人,都是傳統(tǒng)功力深厚的職業(yè)畫家,其人物畫勾勒嚴整,筆法細致入微。浙江地區(qū)的人物畫風(fēng)格則仍受晚明陳洪綬的影響。同時,也有文人畫家探索個性化的創(chuàng)作,如張風(fēng)所作的簡括白描人物畫,注重表達自身的精神追求,代表了遺民畫家在人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域的風(fēng)貌,成為清代前期人物畫壇的一抹亮色。

    以是否具有寫真性來區(qū)分,人物畫可以分為兩大類:具有寫真性質(zhì)的肖像畫和不具有寫真性質(zhì)的其他種類人物畫。為生人寫真,為死人寫遺容,是人物畫最早興起的主要用途之一。沈宗騫在其《芥舟學(xué)畫編》中有語:“畫法門類眾多,而傳神寫照由來最古?!笨梢?,肖像畫一直是人物畫發(fā)展過程中重要的組成部分。李霖燦先生認為肖像畫是人物畫中最難者,因其須同時兼顧到“神采”及“形似”。正如郭若虛《圖畫見聞志》中所載:“郭汾陽婿趙縱侍郎,嘗令韓干寫真,眾稱其善。后復(fù)請昉寫之,二者皆有能名。汾陽嘗以二畫張于坐側(cè),未能定其優(yōu)劣。一日,趙夫人歸寧,汾陽問曰:‘此畫誰也?’云:‘趙郎也。’復(fù)曰:‘何者最似?’云:‘二畫皆似,后畫者為佳。蓋前畫者空得趙郎狀貌;后畫者兼得趙郎情性笑言之姿爾?!螽嬚?,乃昉也。汾陽喜曰:‘今日乃決二子之勝負。’于是令送錦彩數(shù)百疋以酬之。”

    清代前期最重要的肖像畫家非禹之鼎莫屬。禹之鼎(1647—1716),字尚吉,號慎齋,江都(今江蘇揚州)人,康熙二十年館鴻臚寺序班,以畫供奉宮廷。擅人物、山水,尤精于寫真。禹之鼎雖在宮廷作畫,但其職責主要是在禮部為接待前來朝拜的各國使臣外賓而作畫留影,故傳世并沒有描繪皇家生活的作品。而由于其寫真功力深厚,又注意與王士禎、王原祁、徐乾學(xué)等高官名士交游,為他們畫像作行樂圖以體現(xiàn)文人名士的高雅之態(tài),于是便有了“一時名人小像皆出其手”的稱贊。天津博物館所藏禹之鼎作品亦多為文士小像,其《秋江晚棹圖》軸(天津博物館藏)繪絕壁下一葉小舟泛波江上,舟上一美髯文士抱膝閑眺,右邊一婦人手持折扇似正在擊節(jié)唱曲,船工做撐船狀,背對觀眾,構(gòu)思巧妙,動態(tài)十足。江水微凌,近景處蘆葦飄曳,不畫風(fēng)而知秋風(fēng)習(xí)習(xí),一派初秋景象,是禹之鼎晚年高士行樂圖中的佳作。《青松高隱圖》卷(天津博物館藏)繪山間草廬,遠處房屋掩映。山石以短促的小斧劈寫成,再賦以石綠,松樹枝干遒勁,松針分毫畢現(xiàn),景致清朗瑰麗,人物線條簡潔傳神。主體雖為松下解衣盤礴之高士,但畫家卻用大量畫幅及筆墨描繪一派世外桃源式的風(fēng)景,借以烘托畫面主角超然世外的精神境界。

    [清]禹之鼎 秋江晚棹圖軸172cm×74cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識:秋江晚棹圖。庚寅長夏都門客窗摩趙文敏筆意,廣陵禹之鼎敬寫。鈐?。荷鼾S禹之鼎印(白) 慎齋書畫(白)

    除肖像畫之外,仕女畫、道釋畫、歷史故事畫均屬于不具寫真性質(zhì)的人物畫。

    “仕女畫”顧名思義,即指表現(xiàn)“仕女”的繪畫作品,史載最早的仕女畫家是漢代毛延壽。但“仕女”稱謂到唐代才出現(xiàn)。清代前期仕女畫在繼承前代“工麗妍雅”的基礎(chǔ)上,以宮廷畫家焦秉貞為代表的仕女畫家摻入西法,別具意趣。

    焦秉貞,生卒年不詳,約活動于清康熙、雍正年間,山東濟寧人??滴鯐r為宮廷畫家,曾任欽天監(jiān)五官正。其擅長人物、山水、花卉,畫風(fēng)工致,設(shè)色明麗,僅有人物畫作傳世且作品寥寥,僅數(shù)件而已。故宮博物院藏《仕女圖》冊可謂焦秉貞的代表作,此冊共十二開,分別繪仕女在苑中蕩秋千、水榭納涼、荷塘乘舟、弈棋、聽琴、書帖、雪夜賞月等在不同季節(jié)中的活動。人物線描精謹,重色敷染,環(huán)境鋪陳得宜。特別是畫家著力刻畫人物細膩的情態(tài),以表現(xiàn)仕女人物溫婉和閑適優(yōu)雅的生活。畫風(fēng)整飭典雅,畫法受西方繪畫的影響。

    禹之鼎亦善仕女畫,天津博物館藏《閑敲棋子圖》軸作于康熙丁丑(1697),時年畫家51歲。此圖取義宋代詩人趙師秀的《約客》:“黃梅時節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙。有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花?!崩L一女子獨守空房,閑坐在案幾前與自己對弈,神情頗為幽怨。全圖構(gòu)圖嚴整,案幾、帷幔等處的紋飾均一絲不茍。人物形象秀媚古雅,刻畫細致,生動傳神。

    女畫家也是仕女畫創(chuàng)作的重要主體。范雪儀,生卒年不詳,本姓淑,嫁范氏為妻,吳郡(今江蘇蘇州)人。其《吮筆敲詩圖》軸(天津博物館藏)用筆工細,線條流暢,神態(tài)生動,設(shè)色艷麗。此圖繪一書案,一仕女端坐案旁,高挽云鬢,二目輕垂,凝神而視,手捏筆以吮之,思索之態(tài)躍然紙上。此圖刻畫細膩入神,用筆寥寥,但人物專注神情令觀者入其境。衣紋用筆清柔暢然,設(shè)色艷而不俗,整幅畫秀雅之氣充盈。

    [清]禹之鼎 青松高隱圖卷45cm×225cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏鈐印:禹之鼎(白) 慎齋(朱)

    道釋題材在人物畫中同樣占有較大比例?!缎彤嬜V》最早系統(tǒng)全面地討論、整理、研究道釋畫,將“道釋敘論”列在卷一開篇,詳細記載了善于作道釋題材的畫家49人,道釋畫作品1179件?!栋讼蓤D》軸(天津博物館藏),作者謝彬(1602—1681尚在),字文侯,號仙臞,上虞(今屬浙江)人,后居錢塘(今杭州)。與沈韶、徐易、張遠等均為曾鯨弟子,被譽為“傳神妙手”,施數(shù)筆輒喜怒畢肖。此圖繪八仙,由左至右分別為曹國舅、鐵拐李、漢鐘離、何仙姑、張果老、藍采和、呂洞賓、韓湘子。八個人物被畫家分為三組描繪,前后顧盼,疏密有致,行走于山間的動態(tài)躍然紙上。人物形象并不做細致描繪,有的雖然只描繪側(cè)面像或背影卻仍然神態(tài)各異。衣紋、山石及草木的用筆皆有浙派遺風(fēng),干脆硬朗,酣暢淋漓。

    鐘馗是道釋畫經(jīng)常表現(xiàn)的題材,天津博物館藏《鐘馗圖》軸,作者周荃。此圖繪文官形象的鐘馗倒持一瓶,瓶中出三鬼。其中一鬼手執(zhí)蝙蝠和桃,為祈祝福壽之意,而畫瓶則

    取其諧音寓意平安。鐘馗衣紋以釘頭鼠尾描畫出,遒勁有力,動感十足。

    [清]禹之鼎 閑敲棋子圖軸180cm×107cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識:丁丑秋月寫于長安旅次,慎齋禹之鼎。鈐印:慎齋禹之鼎?。ò祝?廣陵濤上漁人(朱)

    “洗象”同樣是佛教題材繪畫中的重要題材,陳虞胤《洗象圖》軸以淡墨勾勒出柔和輕緩的線條繪白象,象奴三人為其洗刷。白象體態(tài)敦厚,目光祥和,長有六牙,與《法華經(jīng)》中記載的普賢菩薩所騎“六牙白象王”相符。象之四足代表四如意,即欲如意、念如意、精進如意、慧如意;六牙則代表六度,分別是:布施、持戒、忍辱、精進、禪定(止觀)、智慧。象奴們峨眉高鼻,深目垂口,發(fā)拳色黑,頗有胡人的形貌特征。畫面右下角身著甲胃,側(cè)身而立者,由其武士裝束和手中所執(zhí)的降魔柞可知是佛教中重要的護法神韋馱天。其形貌英武而不兇悍,符合佛教中以慈悲救度為宗旨的“降伏”觀念。“洗象圖”是我國傳統(tǒng)人物畫題材,大致布局都是眾人持帚洗掃白象的場景。因“象”與“相”諧音,洗象(掃象)即“掃相”,意指破除對一切名相的執(zhí)著。且白象又被視為普賢菩薩的坐騎而奉為佛教圣物,故圖中的大士尊者通常被認為是普賢菩薩。全圖樹石、花草及人物形象均可見畫家對陳洪綬畫法的繼承。

    [清]謝彬 八仙圖軸170cm×86cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識:辛酉浦月寫于止園墨香亭,古云仙臞。鈐?。褐x彬私?。ò祝?字文候(朱白相間)

    陳洪綬的繪畫風(fēng)格在清代前期仍有較大影響,除了學(xué)生陳虞胤等,其子陳字更是幾乎將陳洪綬的風(fēng)格完全延續(xù)下來。陳字(1634—1708尚在),字無名,號小蓮。浙江諸暨人。陳字為陳洪綬第四子,資質(zhì)聰穎,自幼得父鐘愛,善書工畫,筆墨灑脫酣暢,有大家氣,所繪人物、花草別樹一幟。時人得陳字畫,寶惜如老蓮之作,故有“小蓮”之號。天津博物館藏陳字《三教圖》軸繪老子、釋迦牟尼、孔子儒道釋三家于樹下論道。人物勾畫精細,線條圓勁細秀,人物造型古拙,氣質(zhì)端莊文雅,體現(xiàn)了明后期文人畫注重表現(xiàn)個性的風(fēng)尚,風(fēng)格與陳洪綬十分接近。清代繼承了明代儒、道、釋三教合一趨勢,宗教題材的繪畫也隨之有了世俗化的傾向。此圖中的宗教人物與作為供養(yǎng)的神仙不同,脫離了程式化的因素,有著鮮明的個性特征和情緒化色彩,同時融入了文人自身的審美情趣。

    另有一類道釋題材繪畫,旨在表現(xiàn)對吉祥如意的祈求。陳卓(1634—1711年尚在),字中立,北京人,寓居南京。兼擅山水、人物、花卉,用筆嚴謹深沉,精密勁挺。其《天官賜福圖》軸(天津博物館藏)即為此類題材。道教奉天、地、水三神,亦叫三官,天官即其中之一。其名為上元一品賜福天官,每逢正月十五日,即下人間,校定人之罪福,故圖名“天官賜福”。此圖以工筆重彩的畫法將“天官賜?!边@一民間表達吉祥寓意的常見題材表現(xiàn)出來。圖中天官頭戴如意翅丞相帽,五綹長髯,身穿紅袍,腰扎玉帶,坐在樹下俯身看著玩耍的孩童,眼神中流露出長輩的關(guān)切之情。全圖線條爽勁流暢,設(shè)色工整濃艷。風(fēng)格受南宋院體繪畫影響,尤其是對于孩童的描繪,頗具蘇漢臣之風(fēng)韻。

    歷史故事題材人物畫多有借古喻今或成教化、助人倫的教育意義,內(nèi)容則以古代名士故事為主。沈顥《人物圖》冊(天津博物館藏)即為此類作品。沈顥(1586—1661尚在),一作沈灝,字朗倩,號石天、朗道人,吳縣(今江蘇蘇州)人。補博士弟子員。性豪放好奇。此冊共作人物故事十開。設(shè)色淡雅,用筆簡括,線條流暢,人物造型高古。其中第一開《玉川品茶》、第三開《靖節(jié)臨流》(僅臨人物)、第五開《少文味象》、第六開《曹媛攤書》、第九開《德裕醒石》、第十開《步兵醉月》均以陳洪綬晚年力作《隱居十六觀圖》冊(現(xiàn)藏臺北故宮博物院)為稿本。沈顥與陳洪綬極友善。1651年中秋之夜,陳洪綬醉酒于西湖邊,提筆為友人沈顥作《隱居十六觀》圖冊并題贈予他,次年,即與世長辭。故此冊雖未署年款,但應(yīng)為畫家在66歲后所作。

    呂煥成《書傳道德圖》軸(天津博物館藏),取材于王羲之以自己書寫的《道德經(jīng)》向山陰道士換鵝的故事。全圖描繪工致細膩,構(gòu)圖工整。山石只勾不皴,再以石青、石綠暈染;樹葉雙勾填色;人物衣紋硬折勁健,頗具宋法。

    [清]周荃 鐘馗圖軸111cm×60cm 紙本設(shè)色 天津博物館藏款識:丁卯夏日花谿老人荃。鈐印:荃字靜雪(白) 齊楚觀察(朱)

    陳字《拜石圖》軸(天津博物館藏)繪米芾拜石的故事以為祝壽之作。史載米芾愛石如癡,任無為州監(jiān)軍期間,見衙署內(nèi)有一立石十分奇特,即高呼:“此足以當吾拜?!辈⒘铍S從為其換官衣官帽,手握笏板拜石,并尊稱此石為“石丈”。此圖人物形象夸張,衣紋飄動流暢,于清麗中見古拙之趣,將“米顛”狂放、戲謔精神世界表露無遺,全圖體現(xiàn)出一種脫俗磊落的格局和氣質(zhì)。陳字的另一幅作品《升菴簪花圖》(天津博物館藏)軸繪明代楊慎被放逐云南時,為消解皇帝猜忌,故意頭簪桃花,令諸妓執(zhí)樂器于鬧市踏歌的狂怪行徑。圖中人物衣紋細勁流暢,富裝飾之趣。人物形象線條沉著勁練,勾勒精細,色調(diào)清雅,風(fēng)格雄健,尤其是以夸張的手法所表現(xiàn)人物形象,完全是陳洪綬的風(fēng)格,人物個性躍然紙上。畫面兩側(cè)有清代中期“揚州八怪”之一高鳳翰的題跋,其中對陳字的藝術(shù)水平給予了很高評價。

    [清]陳虞胤 洗象圖軸127cm×66cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識:時甲午十月錢塘弟子陳虞胤敬寫。鈐?。河葚罚ㄖ欤?/p>

    除以上各種類人物畫,清代前期還出現(xiàn)了以遺民畫家為創(chuàng)作主體的人物畫風(fēng)格,張風(fēng)為其中代表畫家。張風(fēng)(生卒年不詳,約卒于康熙初年),字大風(fēng),上元(今江蘇南京)人,故自號上元老人。擅畫山水,尤長于人物畫。早年創(chuàng)作有肖像畫,其白描人物畫,風(fēng)格特立獨行。作品傳世較少。故宮博物院藏張風(fēng)《淵明嗅菊圖》軸是其人物畫作品代表作,此圖繪陶淵明側(cè)身獨立嗅菊,氣度不凡。人物衣紋線條簡勁,不事色彩敷染,亦不鋪陳背景,雖筆觸寥寥,而一位不事權(quán)貴,決計掛冠返鄉(xiāng),追求高潔的詩人形象躍然紙上,可謂筆簡意繁。既表達了對先賢的景仰,也蘊含了畫家自身的精神追求。如果說弘仁、髡殘、龔賢等畫家是清初遺民山水畫家的代表,八大山人是遺民花鳥畫家的代表,張風(fēng)則可稱作是清初遺民人物畫創(chuàng)作的代表,在中國人物畫發(fā)展史中應(yīng)占有一定的地位。

    同為遺民身份的石濤亦有人物畫作品。天津文物公司藏《觀松圖》,繪兩株喬松盤旋屹立于山崖之上,一高士曳杖信步登上高岡。作者以白描的畫法繪高士,線條圓勁流暢,無頓挫之筆,使人聯(lián)想到東晉時期的人物畫線描畫法,古風(fēng)盎然,十分恰當?shù)乇憩F(xiàn)出了圖中人物灑脫、自信的風(fēng)神。此圖由題詩可知亦將陶淵明作為表現(xiàn)對象,可見遺民畫家在作品中所表現(xiàn)的由其身份所影響的相似精神追求。

    總體而言,清代前期隨著文人畫家在繪畫領(lǐng)域所發(fā)揮的作用越來越重要,山水、花鳥畫風(fēng)格越來越趨向于抽象寫意。而對于需要一定寫實功力的人物畫,大部分文人畫家不具備創(chuàng)作能力也不愿意創(chuàng)作人物畫。故人物畫在清代前期并沒有實質(zhì)的發(fā)展,主要是對前代風(fēng)格的繼承。直至清中期的揚州畫派以及清晚期的海派對于人物畫的發(fā)展都做出了一定貢獻,可以說,清前期人物畫正處在承上啟下的階段。

    [清]陳卓 天官賜福圖軸194cm×101cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識:陳卓畫。鈐?。宏愖恐。ò祝?中立(朱)

    [清]陳字 拜石圖軸135cm×50cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識:壬戌季秋寫祝曠亭老道弟榮壽,楓溪無名。鈐印:小蓮(朱) 無名?。ò祝?/p>

    [清]沈 顥 人 物圖 冊21cm×30cm×10 紙 本設(shè) 色 天津 博物 館藏款識 : 玉川 品茶 。香 山 覓句 。靖 節(jié)臨 流。 相 浦醉 漁。 少文 味象 。曹 媛 攤書 。海 岳鑒 古。 孟 浩撚 髭。 德裕醒石 。步 兵醉 月。 仿李 伯 時為 象翁 社師 ,沈 顥 。鈐印 :沈 顥( 白) 朗 倩( 白) 朗倩 ( 朱) 石天 (朱 ) 蓮溪 鑒藏 書畫 (白 ) 何昆 玉印 (白 )

    [清]石濤 觀松圖軸339cm×113cm 紙本墨筆 天津文物公司藏款識:時矯首而游觀。畫為象南先生老道長博正。癸丑客廣陵凈慧,粵西石濤濟。鈐?。寒嫹ǎò祝?老濤(朱)

    天津博物館書畫部)

    歐陽逸川

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