新技術(shù)，新挑戰(zhàn)，新生態(tài)
——新時(shí)代微電影創(chuàng)作環(huán)境分析

韓悅 黑龍江電視臺(tái)

新技術(shù)，新挑戰(zhàn)，新生態(tài)
——新時(shí)代微電影創(chuàng)作環(huán)境分析

韓悅 黑龍江電視臺(tái)

1 概述

2005年，《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》把微電影這種影視作品形式帶到了我們身邊，最開(kāi)始的它，草根，粗糙，在網(wǎng)絡(luò)的助推下，成功的在我們心中留下了一個(gè)又一個(gè)的深刻烙印。而經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，現(xiàn)在我們所說(shuō)的微電影早已不止于此。同時(shí)也有越來(lái)越多的人投入其中，帶來(lái)了新的影視技術(shù)，新的創(chuàng)作生態(tài)，也帶給我們一系列全新的可能。在這篇文章中，筆者試著向大家介紹一二。

2 層出不窮的新技術(shù)新設(shè)備

微電影的蓬勃發(fā)展，依托的是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和電子設(shè)備的快速進(jìn)步。這種進(jìn)步并不像早先的影視技術(shù)進(jìn)步那樣，十?dāng)?shù)年更新一代技術(shù)。而是每年，每季度甚至每個(gè)月都會(huì)有全新的技術(shù)產(chǎn)品出現(xiàn)，為創(chuàng)作者打開(kāi)新的視野。而且，網(wǎng)絡(luò)的便利發(fā)達(dá)讓新技術(shù)以我們難以想象的速度傳播。下面便舉例介紹一二。

對(duì)于小成本制作的微電影制作者來(lái)說(shuō)，五千元是一個(gè)比較常見(jiàn)的設(shè)備投入門檻。而五千元左右能買到什么影視設(shè)備呢？大部分人會(huì)想到可以買單反，但就算是單反的話也只能買到一個(gè)APSC畫幅的入門機(jī)型。而現(xiàn)在，五千元市面上已經(jīng)可以買到BMPCC，一款入門級(jí)的便攜數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。拿在手里，它只有一個(gè)IPHONE的大小，但卻能夠記錄極高碼率的高清畫面，以及最高可以達(dá)到13檔的寬容度。這對(duì)我們的影像創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。

還有一樣非常令人驚嘆的設(shè)備——手持三軸穩(wěn)定器，不到一個(gè)成年人小臂的大小，便可以為創(chuàng)作者提供非常出色的穩(wěn)定效果。單從效果上來(lái)說(shuō)，與幾十萬(wàn)一套的大型斯坦尼康設(shè)備幾乎不相上下。而它極其的輕便，靈活，在樂(lè)于嘗試的創(chuàng)作者手中，它能實(shí)現(xiàn)的鏡頭效果幾乎無(wú)窮無(wú)盡。

另外，對(duì)于微電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，無(wú)人機(jī)的運(yùn)用已經(jīng)非常廣泛?，F(xiàn)今，無(wú)人機(jī)的發(fā)展有一個(gè)重要的發(fā)展方向——小型化。近期已經(jīng)出現(xiàn)了可以揣在褲兜里面的微型無(wú)人機(jī)。雖然在續(xù)航，高度，速度等方面還比不過(guò)大型無(wú)人機(jī)，但是它在低成本和便攜性方面的表現(xiàn)非常出色。對(duì)于不會(huì)涉及到長(zhǎng)時(shí)間，極端鏡頭拍攝的微電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，微型無(wú)人機(jī)的出現(xiàn)極大的拓展了他們的鏡頭范圍。

3 更加集約化的拍攝創(chuàng)作模式

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，知識(shí)和資訊的傳播速度有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，單一的微電影創(chuàng)作者掌握了多種多樣的技術(shù)，成為了復(fù)合型人才，進(jìn)而，微電影劇組變得愈加集約化，為作品的拍攝提供了一種全新的模式。

一談到影視作品拍攝，稍有經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)想起一個(gè)個(gè)規(guī)模龐大的電影電視劇組。在傳統(tǒng)的電影電視劇組當(dāng)中，講究專業(yè)化分工和配合。舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)常規(guī)的劇組會(huì)包括導(dǎo)演部門，攝影部門，燈光部門，錄音部門，演員部門，服裝，化妝，道具等等，還有規(guī)模龐大的制片部門在外圍為整個(gè)劇組的順利運(yùn)轉(zhuǎn)保駕護(hù)航。所以，傳統(tǒng)的影視劇組有個(gè)幾十上百人都是非常正常的。雖然說(shuō)，這樣的專業(yè)化分工為影視作品的高質(zhì)量打下了良好的基礎(chǔ)，但同樣，也極大的提高了影視工業(yè)的門檻。

普通的微電影創(chuàng)作者在最開(kāi)始的時(shí)候也是遵循著傳統(tǒng)劇組拍攝的思路進(jìn)行創(chuàng)作的，但隨著時(shí)代的變遷，越來(lái)越多的創(chuàng)作者開(kāi)始對(duì)劇組進(jìn)行集約化的處理，導(dǎo)演兼職攝影，攝影助理兼職燈光，場(chǎng)工兼職錄音。除去演員的話，可能一個(gè)劇組只有三四個(gè)人。就以筆者自己的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，在最近兩三年的創(chuàng)作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)從一開(kāi)始的六七個(gè)人逐漸精簡(jiǎn)，如今，核心成員就是三個(gè)人，筆者身為導(dǎo)演，負(fù)責(zé)劇本，演員指導(dǎo)和場(chǎng)面調(diào)度等工作；一名攝影大師，設(shè)備，燈光，畫面構(gòu)思自己一個(gè)人都能搞定；還有一位后期大師，剪輯，調(diào)色，特效，配音配樂(lè)都不在話下。精簡(jiǎn)如此的核心團(tuán)隊(duì)，面對(duì)大部分拍攝工作都游刃有余，只需要根據(jù)不同項(xiàng)目適當(dāng)?shù)奶钊肱R時(shí)的工作人員，就能順利的完成從前期到后期的完整過(guò)程。另外，在進(jìn)入到后期制作階段時(shí)，很多導(dǎo)演同行更是愿意親自動(dòng)手，不受其他人的影響，沒(méi)有顧忌的加入自己的想法，讓作品展現(xiàn)更多的個(gè)人風(fēng)格。

這種模式的變化深刻的體現(xiàn)了微電影區(qū)別于傳統(tǒng)影視作品的特點(diǎn)——個(gè)人化，靈活性，以及低門檻。而且這些特點(diǎn)在行業(yè)發(fā)展的過(guò)程中體現(xiàn)的愈加明顯。當(dāng)然，我們不能說(shuō)這種小規(guī)模的團(tuán)隊(duì)是影視行業(yè)將來(lái)的發(fā)展方向，但是它已經(jīng)利用自己的優(yōu)勢(shì)，在很多場(chǎng)合下?lián)屪吡嗽緦儆诖笮蛿z制組的生意，從紀(jì)錄片到廣告，從MV到劇情片。很多扎根于傳統(tǒng)劇組的朋友會(huì)跟筆者說(shuō)，劇組越來(lái)越不好干了，這不單單是行業(yè)收縮的問(wèn)題，我們更應(yīng)當(dāng)清楚的看到，微電影團(tuán)隊(duì)在向上發(fā)力，逐步的占領(lǐng)著市場(chǎng)。

4 微電影模式同樣也是刀尖上跳舞

相信不少讀者看到這里，已經(jīng)被微電影行業(yè)的光明未來(lái)所吸引，準(zhǔn)備投身其中大干一場(chǎng)。但同樣，筆者在這里要提醒大家，微電影這種獨(dú)特的藝術(shù)形式同樣有著天生的缺陷。

微電影一直以來(lái)以小快靈標(biāo)榜自己，低投入，制作靈活是它天然的特點(diǎn)，然而，在一定的情況下，這種特點(diǎn)也會(huì)成為它的致命傷。每一位微電影創(chuàng)作者往往都是依靠自己的個(gè)人投入起步的，這就意味著，團(tuán)隊(duì)承受風(fēng)險(xiǎn)的能力非常低下。我們的實(shí)際拍攝很少有一帆風(fēng)順的時(shí)候，意外和延誤簡(jiǎn)直就是家常便飯。場(chǎng)地協(xié)調(diào)，演員，天氣，甚至送餐小哥的遲到都會(huì)給緊湊的時(shí)間表帶來(lái)不可預(yù)知的影響。而攝制工作是需要大量協(xié)同配合的，今天一兩場(chǎng)戲沒(méi)拍完準(zhǔn)備補(bǔ)拍，然而演員的檔期沒(méi)有了，提前占用的設(shè)備卻空置了下來(lái)，只好延長(zhǎng)租期。成本就這樣水漲船高，直到拖垮劇組。這樣的事情幾乎每天都在發(fā)生。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這是因?yàn)槲㈦娪斑^(guò)度依賴愛(ài)好者自身投入和商業(yè)開(kāi)發(fā)，而沒(méi)有傳統(tǒng)影視制作公司那樣的的資本支撐，在抗風(fēng)險(xiǎn)能力面前存在著天然的缺陷，一個(gè)項(xiàng)目夭折了，可能之前幾年的成就和積累就隨之煙消云散了。

另外，從人才的角度來(lái)看，大部分從業(yè)者都是憑借著愛(ài)好和一腔熱血闖了進(jìn)來(lái)，也僅僅是他們業(yè)余生活的一部分。當(dāng)工作，生活發(fā)生變化的時(shí)候，可能這個(gè)人就離開(kāi)了微電影行業(yè)。能夠扎根其中，長(zhǎng)期投入精力和力量的從業(yè)者少之又少。這種遠(yuǎn)超尋常的流動(dòng)性是微電影所面臨的最大的挑戰(zhàn)，這種流動(dòng)性會(huì)給行業(yè)帶來(lái)嚴(yán)重的在知識(shí)傳承斷檔和能力斷代。精簡(jiǎn)后的小團(tuán)隊(duì)不能像傳統(tǒng)影視制作行業(yè)那樣留出空間培養(yǎng)后備力量。而一個(gè)核心成員退出后，想找到同樣水平的替代人員是非常非常困難的，筆者接觸過(guò)的不少團(tuán)隊(duì)，都是在一兩個(gè)核心成員離開(kāi)后，一蹶不振，最后沉寂。

5 未來(lái)如何發(fā)展

微電影的未來(lái)在哪里？這個(gè)問(wèn)題，被筆者身邊的很多同行提起過(guò)。在做了多年微電影創(chuàng)作之后，創(chuàng)作者們或多或少的會(huì)碰觸到這個(gè)行業(yè)的天花板，產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)是必然的。應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)持自己小快靈的風(fēng)格，堅(jiān)持做自己喜歡的東西；還是僅僅是把微電影當(dāng)做敲門磚，為自己在傳統(tǒng)影視行業(yè)的發(fā)展鋪路？這是擺在很多同行面前的終極選擇。

從影視藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，微電影這種形式不會(huì)消亡，它會(huì)隨著時(shí)代的變化而成長(zhǎng)，進(jìn)化。它是影視這個(gè)大的藝術(shù)門類下一個(gè)不可或缺的分支。它還正值年少，還有著太多的可能性。誠(chéng)然，微電影有著自己先天的缺陷，但是它所蘊(yùn)含的活力和生命力是那樣的耀眼，無(wú)法讓人忽略。筆者始終堅(jiān)信一點(diǎn)，藝術(shù)是需要特色的，藝術(shù)是需要個(gè)性的，在這個(gè)影視制作愈加工業(yè)化，模式化的時(shí)代里，微電影始終像一股清流，展現(xiàn)著影視藝術(shù)獨(dú)特的魅力。筆者相信，如果每一個(gè)微電影創(chuàng)作者都能腳踏實(shí)地，從傳統(tǒng)影視行業(yè)中吸取經(jīng)驗(yàn)，再將自己的特色發(fā)揚(yáng)光大，微電影必將走出一條獨(dú)具特色的成功之路。