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    陳珊妮有趣就好

    2017-12-26 19:19:32張明萌劉虹言
    南方人物周刊 2017年38期
    關(guān)鍵詞:人物周刊專輯事情

    張明萌+劉虹言

    “我最喜歡和擅長(zhǎng)的是處理復(fù)雜而細(xì)致的信息,它是曲折的,不符合現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代。很多歌里面有很多線索,但它越來越難被發(fā)掘了……有可能我和我的所有作品,在某一個(gè)人的人生中可以變成被這樣看待的東西,這是很有趣的事情”

    有趣能夠充分吸引陳珊妮的注意力。晚上睡覺前看到軟件上Bjork的《Utopia》和Darius的《Utopia》兩張專輯封面擺在一起,兩個(gè)歌手她都喜歡,封面風(fēng)格又完全不同,她覺得很有趣,聽到入睡。

    音樂創(chuàng)作是有趣的事情,在細(xì)碎的歌詞里埋下自己的邏輯,營造空間感和距離感,以音樂為媒介去寫意,有趣。聽眾嘩啦啦聽過去了沒關(guān)系,但聽到了自己藏在其中的小心思,有趣。在樂評(píng)里看到自己都沒想到的點(diǎn),有趣。

    但是陳珊妮不喜歡制式的有趣,制式顯得刻意,刻意就變得無趣。前兩張專輯在電臺(tái)宣傳,一個(gè)年紀(jì)很小的學(xué)生打過來,描述自己在聽她一首歌時(shí)注意到了奇怪的鋼琴聲,每晚都想聽到那個(gè)鋼琴。陳珊妮很感動(dòng),那段鋼琴聲在錄音室的相位是反的,歌迷并不知道是什么,但被吸引了。這是不刻意的有趣。

    現(xiàn)在訪問越來越多,總有人問她,“你就告訴我啊,這首歌講什么,告訴我答案嘛?!薄八麄兒芰?xí)慣知道,但人生跟作品是一樣的,如果要答案你就買一個(gè)墓地?cái)[在那里好了,那就是你人生最后的答案。那不會(huì)是有趣的事情?!?/p>

    有趣的直接反應(yīng)是“好棒”??吹铰啡碎L(zhǎng)得特別,好棒;看多蘭的《只是世界盡頭》,講一家人瑣碎午后的爭(zhēng)吵,好棒;來大陸了,拍每個(gè)城市的天空,通過空氣辨認(rèn)城市,好棒。

    面對(duì)引發(fā)情緒波動(dòng)的事物,陳珊妮的第一選擇是抽離??础逗_叺穆鼜厮固亍罚龝r(shí)時(shí)刻刻感到尷尬,不停變換坐姿企圖逃離,導(dǎo)演營造出坐立難安的尷尬讓她崇拜,至于頹喪的劇情——“別人家的事關(guān)我什么事?!?/p>

    至于自己的日常,則是將煩瑣一次次理順。每次出差前,浴室?guī)壳逑?,地面徹底拖一次,桌上不能有散落的東西,角落的灰可以不管。幾天后回來,進(jìn)門的一刻要整整齊齊,坐下就能開始工作。電腦桌面也要干凈,幾個(gè)文件夾分別是to-do、today和done。每天的重大事項(xiàng)便是將日程歸檔。方文山說她有強(qiáng)迫癥,她覺得工作要有條理。

    嚴(yán)格的情緒控制與自我管理讓陳珊妮看起來不太容易親近。加上常年黑色服裝的風(fēng)格和風(fēng)刮不亂的厚重鐵劉海,她的人物形象迅速被劃歸“孤僻”之類的形容詞下。

    作為一個(gè)音樂制作人,她自認(rèn)這些習(xí)慣便于她處理各類繁瑣的工作,也能帶著團(tuán)隊(duì)掐點(diǎn)工作。“我在意時(shí)間分配和時(shí)間感,做3D視覺的朋友有拖延癥,我會(huì)矯正這個(gè)問題,告訴他們今天早上做什么,今天晚上、明天、后天……交待完,事實(shí)證明他們很需要我這個(gè)安排?!?/p>

    雷打不動(dòng)的是每日獨(dú)處,手機(jī)扔一邊,開始想事情,開始做決定?!按蠹液苡憛捵鰶Q定,遇到事情馬上上網(wǎng)絡(luò)社群?jiǎn)枺覒?yīng)該怎么辦。但這不會(huì)解決事情或者讓你用更好的狀態(tài)邁向明天?!豹?dú)處的好處顯而易見,“你能夠自己決定事情,你一定要試著睡覺前決定事情?!?h4>“聽我的音樂就會(huì)覺得這就是陳珊妮”

    陳珊妮的歌不容易懂,歌詞細(xì)碎,內(nèi)里意象拼接。曲調(diào)幽婉,編曲各顯神通。聲音的呈現(xiàn)反倒成了相對(duì)不重要的一部分。這些年做專輯,她會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間想這一張要做什么主題,找到一個(gè)時(shí)間點(diǎn),一口氣把歌寫完。對(duì)于創(chuàng)作了二十多年詞曲的陳珊妮來說,寫詞寫曲本身是再簡(jiǎn)單不過的事情,而讓詞曲言之有物則需費(fèi)一些腦筋。

    她在電車?yán)镉^察生活,某一時(shí)刻,整個(gè)車廂的人都在滑手機(jī),空氣中有一股凝結(jié)的寧靜。她也上網(wǎng),刷微博,刷instagram,時(shí)間被切碎,知識(shí)攝取也碎片化,二次元一次次破壁反作用三次元,網(wǎng)絡(luò)前所未有地改變著世界,她確定了新專輯的主題——網(wǎng)絡(luò)。

    2017年10月3日,陳珊妮發(fā)布新專輯《戰(zhàn)神卡爾迪亞》,這張以古羅馬神祇命名的專輯實(shí)則帶有鮮明的時(shí)代印記,歌曲內(nèi)容則是網(wǎng)絡(luò)的延伸,《靜電》鋪陳二次元,《戰(zhàn)神卡爾迪亞》寫網(wǎng)絡(luò)寫手,《亂碼》講刪帖,《這也是沒有辦法的事》聊網(wǎng)絡(luò)暴力……

    特立獨(dú)行的個(gè)性早在1994年第一張專輯《華盛頓看到櫻桃樹》中顯露。那年樂壇流行的是《無情的雨無情的你》《忘情水》和《領(lǐng)悟》等苦情歌,還是少女的陳珊妮每一首歌都剝離了繁復(fù)的配樂與和聲,取而代之的是她本人略顯突兀的念白。在當(dāng)時(shí)被流行音樂占據(jù)的臺(tái)灣樂壇,這張專輯有些另類。

    “早期說我是另類音樂,到現(xiàn)在可能還是覺得另類,我不太需要跟大家解釋我的音樂風(fēng)格是哪一類,其實(shí)大部分人聽我的音樂就會(huì)覺得這就是陳珊妮?!彼f。

    出道以來,23年、12張專輯、4個(gè)階段,前三張專輯嘗試用音樂自我對(duì)話,也開始了和吉他手徐千秀長(zhǎng)達(dá)23年的合作,《我從來不是幽默的女生》《完美的呻吟》《拜金小姐》《后來,我們都哭了》中出現(xiàn)了女性獨(dú)立意識(shí),開始關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)?!逗髞恚覀兌伎蘖恕愤€獲得了臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)“最佳國語演唱專輯”、“最佳專輯制作人獎(jiǎng)”,2011年《失戀三十三天》中的插曲《情歌》也是這張專輯中的作品。到了《如果有一件事是重要的》《雙城記》,她的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)完全確立,“孤僻鬼”的人設(shè)也從這時(shí)開始廣為人知。最近四張專輯《I Love U John》《低調(diào)人生》《如同悲傷被下載了兩次》《戰(zhàn)神卡爾迪亞》則是定下主題思考的四次音樂實(shí)驗(yàn)?!兜驼{(diào)人生》探討臺(tái)灣中產(chǎn)階級(jí)的困境,她第一次執(zhí)導(dǎo)了MV,《如同悲傷被下載了兩次》則因?yàn)椤跋胫缽牟恢赖氖虑椤?,將歌曲DEMO發(fā)給作家駱以軍、導(dǎo)演蔡明亮、編劇鮑鯨鯨、美食家歐陽應(yīng)霽、設(shè)計(jì)師聶永珍等等十余名各界人士填詞。

    除去《如同悲傷被下載了兩次》的突發(fā)奇想,12張專輯幾乎都是陳珊妮自己作詞作曲,她的靈感似乎源源不絕。這與她對(duì)新事物的全盤接受密切相關(guān),她看耽美、看米原康正的十八禁攝影寫真集、逛動(dòng)漫祭、去日本看獨(dú)角獸,最近迷上了一拳超人,主角琦玉出于興趣拯救世界,這個(gè)設(shè)定十分吸引她。她還想方設(shè)法弄到了限定版琦玉手辦,這個(gè)琦玉披著斗篷,手上抓了一根蔥,被她放在電腦前,每天對(duì)著碎碎念,琦玉偶爾因平衡不穩(wěn)動(dòng)了一下,她就說,哦,你聽到了。

    靈感當(dāng)然不會(huì)因你在生活里看看新東西就像小鳥一樣飛來,“你過日子,你看新聞,你想到自己的生活,反復(fù)思考,就會(huì)變成創(chuàng)作的能量。”想東西想煩了、創(chuàng)作遇到瓶頸了,陳珊妮就去洗澡。洗澡想到好東西就趕快回來繼續(xù)寫。

    怎么學(xué)會(huì)用音樂表達(dá)想法陳珊妮已經(jīng)不記得了,但“一開始沒有專業(yè)制作技能,我還是可以寫出別人寫不出來的東西,比如我第一張專輯,跟所有人的作品長(zhǎng)得都不一樣,我覺得這就是一種才華。至少我做出了其他人沒有做出來的東西,它應(yīng)該可以加以發(fā)揮或者努力?!?h4>女制作人

    陳珊妮的才華不僅展現(xiàn)在自己的歌曲上,署上“制作人陳珊妮”的歌曲不計(jì)其數(shù),梁靜茹的《幸福洋菓子店》、田馥甄的《to Hebe》、梁朝偉的《花樣年華》、林宥嘉的《思凡》等都由她制作。2010年她為導(dǎo)演鈕承澤的《艋舺》制作配樂并操刀原聲帶制作,入圍金馬獎(jiǎng)最佳電影原創(chuàng)音樂獎(jiǎng),并獲得第54屆亞太影展最佳電影音樂獎(jiǎng)。與她合作的歌手中,有些是因興趣使然而成為朋友,和田馥甄交好是因?yàn)閮蓚€(gè)人都覺得運(yùn)動(dòng)是件麻煩事,和林宥嘉則因?yàn)樗芟矚g探討音樂上的問題。找上門來的歌手她通常不會(huì)拒絕,好奇心與未知的可能性會(huì)驅(qū)使她完成合作。

    在制作第一張專輯時(shí),陳珊妮就跟著另一名制作人學(xué)習(xí)相關(guān)的工作,本著“反正是自己專輯,做壞了也沒關(guān)系”的心態(tài),她迅速掌握了錄音室的工作方式。2000年到2010年,她制作了大量唱片,這時(shí)候女性音樂制作人極少。在香港制作鄭秀文專輯時(shí),她發(fā)現(xiàn)香港有女錄音師?;嘏_(tái)灣問同事為什么臺(tái)灣沒見到女錄音師?對(duì)方說不適合。陳珊妮說,“哪方面需要體力?要體力?不就二十幾個(gè)軌道嗎?要接線?誰不會(huì)接,家庭主婦也會(huì)接線啊。要熬夜?每次錄音你都比我先睡著啊?!?/p>

    做《拜金小姐》那年,她從香港找了女錄音師,整個(gè)team都是女孩,唱片公司助理帶著她們來參觀,說好好努力可以像珊妮老師一樣變成女制作人啊。陳珊妮聽了回道:“怎么樣,現(xiàn)在是動(dòng)物園???很稀奇嗎?”

    “很多人覺得女生會(huì)在這些方面卡住,這是一個(gè)偏見,但是也是一個(gè)有趣的事情。我合作的女歌手比較多,有些歌需要女生的觀點(diǎn)跟思想去詮釋,這也讓我接觸了不同的歌手和他們的音樂?!?/p>

    1994年至今,唱片工業(yè)變化巨大,陳珊妮剛?cè)胄袝r(shí)還是類比(Analog)音樂,每次錄音都有厚重的盤帶,后來變成數(shù)位(Digital),再到現(xiàn)在電腦音樂,很多錄音師和相關(guān)專業(yè)人員并沒有跨到電腦音樂來,錄音技術(shù)工業(yè)、音樂創(chuàng)作方式也和過去大大不同?,F(xiàn)在只要有電腦就可以做音樂,但是音響上的控管依舊困難。從前是黑膠唱片,現(xiàn)在則是只有幾M的小文件?!澳阒牢磥砣祟惗涞穆犛X一定會(huì)降低的。很多年輕的做音樂的小朋友不會(huì)有這樣的困擾,因?yàn)樗麄儧]有聽過那種東西,但是我從那個(gè)年代過來,我沒有辦法接受這件事情。我用現(xiàn)在的器材、現(xiàn)在的方式去做,這是我做音樂的樂趣?!彼采罡鞋F(xiàn)在全球的獨(dú)立音樂越來越相像了,從前國內(nèi)的獨(dú)立音樂聽得出南北差異,現(xiàn)在已經(jīng)沒有地域特色了。

    信息碎片化后,所有人都希望快速看到吸引人的影像,蔓延到唱片行業(yè),所有人都希望迅速聽到抓耳的單曲。所以呈現(xiàn)出來的是單曲一首接一首,專輯卻少了?!皢吻梢猿休d的意義跟專輯是不一樣的,大家習(xí)慣這種網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)模式之后,也很難做到更復(fù)雜信息的承載,所以這些東西變得自然而然,這些單曲就只是這樣的重量。”

    張懸寫陳珊妮,說她是“非常古典的人,她是我遇過最努力的人之一,卻極為厭惡與努力一詞掛鉤?!标惿耗莸墓诺湓谝魳分谱鞯膱?jiān)持上表現(xiàn)得淋漓盡致,“單曲可能好聽,但我從那個(gè)時(shí)代過來,我聽過那樣子的聲音,我最喜歡和擅長(zhǎng)的是處理復(fù)雜而細(xì)致的信息,它是曲折的,不符合現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代。很多歌里面有很多線索,但它越來越難被發(fā)掘了,在一張專輯里面也是這樣。但我還是覺得很有趣,這是創(chuàng)作的樂趣,怎么樣把一個(gè)專輯做好是一個(gè)很大的樂趣,讓一個(gè)概念可以用不同角度去變成不同作品,最后變成一個(gè)大作品。當(dāng)然也有可能我和我的所有作品,在某一個(gè)人的人生中可以變成被這樣看待的東西,這是很有趣的事情?!?h4>我不會(huì)花力氣在我沒有辦法掌控的事上

    人物周刊:你的很多歌會(huì)關(guān)注偏社會(huì)的議題,這是一直想要呈現(xiàn)的東西嗎?

    我也不覺得我特別關(guān)注。可能是因?yàn)槠渌A語音樂太不關(guān)注了。大家太喜歡逃避現(xiàn)實(shí)的東西,相較之下(我的音樂)好像有一點(diǎn)關(guān)注。

    人物周刊:這些社會(huì)議題會(huì)讓你覺得沉重嗎?

    我沒有特別關(guān)注,所以不會(huì)很沉重。創(chuàng)作人在某個(gè)時(shí)代推出作品一定有那個(gè)時(shí)代的意義,他在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)做出這件事情一定有他存在的意義,這是必然的,會(huì)反映出這個(gè)時(shí)代應(yīng)該有的樣子跟語匯,會(huì)被記住,被留下來。

    人物周刊:這是對(duì)自己創(chuàng)作的要求嗎?一定要有意義。

    沒有啊。一定會(huì)被記錄下來,不被記錄下來也不行,搜尋得到。

    人物周刊:有的東西存在不一定我們會(huì)記錄它,隨著時(shí)間流逝我們就不會(huì)記住了,有的東西會(huì)一直記住。

    我的概念跟你相反,在這個(gè)時(shí)代有些東西很難忘記它,有些東西怎么樣都會(huì)留在網(wǎng)上。

    人物周刊:你關(guān)注的是聽眾的感知并試圖激發(fā)他們的感覺嗎?

    沒有這種意圖。我沒有這種使命感。我在創(chuàng)作音樂的時(shí)候,有一個(gè)最根本的事情是我很討厭去解釋和說明這件事情,用音樂來表達(dá)很有意思,有空間感、距離感。我很擅長(zhǎng)很寫意也很詩意的事情,不喜歡去解釋這些事情,所以我用音樂來表達(dá)。

    人物周刊:你的歌詞散碎但有內(nèi)在的邏輯,能不能講講具體的含義?

    好難。我們?cè)诼犚魳坊蚩茨硞€(gè)作品,它必須要有某個(gè)隱喻在里面,一定要是由聽的人看的人去填補(bǔ)那個(gè)空間,一定要有距離,才讓作品變得有意思,我一直相信這件事情。

    人物周刊:如何讓自己的創(chuàng)作留存得久一些?

    我沒有要對(duì)抗時(shí)間。我不會(huì)想這件事?;旧衔也粫?huì),我沒有想過作品要永恒不朽。

    人物周刊:記錄當(dāng)下?

    這不是我最在意的事情,我比較在意在這個(gè)時(shí)間你關(guān)注的事怎么樣用你的語匯跟你的方法表現(xiàn)出來,它會(huì)是你的聲音跟你的觀點(diǎn),這個(gè)東西會(huì)是有趣的,而且是別人做不到的。

    人物周刊:更想做記錄者還是訴說者?

    應(yīng)該不是記錄者。我不覺得我在做記錄的事情,所有東西都是通過我的觀點(diǎn)去表述,我在這個(gè)時(shí)刻所感知到的,我用音樂去表現(xiàn)。

    人物周刊:那如果有一部分人沒有感知到,這個(gè)作用就消解了?

    那他去聽張惠妹啊,那有什么關(guān)系,這世界不會(huì)因?yàn)檫@樣變得不好。

    人物周刊:你不介意你的訴說沒有被大家接收?

    當(dāng)然。你不能說,你這王八蛋你為什么沒有感知,你不可以這樣。當(dāng)然如果有人因?yàn)檫@個(gè)而得到了什么,我會(huì)覺得很有趣啊,很開心。

    人物周刊:音樂制作這件事情聽起來是對(duì)自己的交代,如果唱片市場(chǎng)反饋不佳會(huì)給你帶來現(xiàn)實(shí)的煩惱嗎,比如說錢方面的。

    不會(huì)。我不會(huì)去煩惱自己沒法控制的事情,你管得了嗎。別人喜不喜歡你管得了嗎,尤其是每次去頒獎(jiǎng)禮,頒獎(jiǎng)前,記者問你會(huì)希望你得獎(jiǎng)嗎?你對(duì)于不得獎(jiǎng)會(huì)怎樣?我想說我管得著嗎,我又不是評(píng)審,我那天只要穿得很好看去走紅毯就行了。就算我們今天聊得很開心,你寫稿子說我怎么怎么……我也管不著,我不會(huì)花力氣在我沒有辦法掌控的事上。

    (實(shí)習(xí)記者汪一川對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

    陳珊妮

    臺(tái)灣歌手、詞曲創(chuàng)作者。2005年個(gè)人專輯《后來,我們都哭了》獲金曲獎(jiǎng)最佳國語演唱專輯,2006年與香港音樂人李端嫻、繪本作家可樂王合作的組合“拜金小姐”獲金曲獎(jiǎng)最佳組合,2009年獲金曲獎(jiǎng)最佳國語女演唱人。除與多位知名歌手合作唱片作品外,與屏風(fēng)表演班以及李國修合作多部劇場(chǎng)配樂。代表作有《戰(zhàn)神卡爾迪亞》《完美的呻吟》《后來,我們都哭了》《如果有一件事是重要的》《如同悲傷被下載了兩次》等等。

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