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    裸體是如何成為藝術(shù)的
    ——論20世紀上半葉裸體藝術(shù)觀念的演變

    2017-12-26 09:27:28蘇全有
    社會科學(xué)動態(tài) 2017年12期
    關(guān)鍵詞:裸體美的美術(shù)

    蘇全有

    裸體是如何成為藝術(shù)的
    ——論20世紀上半葉裸體藝術(shù)觀念的演變

    蘇全有

    20世紀上半葉裸體如何成為藝術(shù),即國人裸體藝術(shù)觀念的演變問題,學(xué)術(shù)界研究的很不夠。就其發(fā)展歷程而言,20世紀最初的20年,是裸體藝術(shù)進入國人視野的介紹時期,期間雖有否定的聲音,不過國人更多的是持好奇和觀望的態(tài)度;20年代裸體藝術(shù)引發(fā)了社會的更多關(guān)注,反對裸體藝術(shù)的聲浪也較為高漲;三四十年代,人們對裸體藝術(shù)的關(guān)注主要集中在裸體、裸體美、裸體畫、裸體藝術(shù)等幾個方面,其中直接否定裸體藝術(shù)的公開言論相對較少,裸體作為藝術(shù)逐步得到了其應(yīng)有的地位。

    20世紀上半葉;裸體;藝術(shù)

    在以東方式含蓄美著稱的中國,裸體進入藝術(shù)殿堂,為國人所接受,是20世紀上半葉的事情。對此問題,目前學(xué)術(shù)界的研究成果主要有劉海粟《二十年代圍繞著模特兒問題的一場斗爭》①、陳醉《中國裸體藝術(shù)發(fā)展歷程》②等少量研究,需要拓展、深入的空間巨大。有鑒于此,筆者擬以國人對裸體藝術(shù)的認知為研究對象,梳理其演變脈絡(luò),并提出自己的看法,以推動相關(guān)研究走向深入。

    一、前二十年:初始階段

    裸體在20世紀之前,向來屬于被禁的淫邪之列③。如1881年 《申報》登載新聞 《淫畫宜禁》一則道: “春宮畫片,中西均干例禁,故租界中凡有店肆及擺攤售賣此畫者,如被巡捕查知,莫不拘案懲辦,本館隨聞隨錄,冀人知所警戒也!今更有一種人,將照相法照成之各式春宮片至寄園、醉樂居、眠云閣等煙館,炫眾求售,男女向購頗多,每片價洋只五分。聞此種畫片系某照相鋪出資,招花煙館妓裸體拍照,是以纖毫畢肖,傷風(fēng)敗俗,孰甚于此?中西官亟宜申禁究辦也?!雹苈泱w拍照屬于淫畫,與藝術(shù)無關(guān)。列強在華租界當(dāng)局也制定章程,“凡淫書淫畫不準沿路攤賣”。⑤

    20世紀后,裸體的藝術(shù)認同開始起步。清王朝退位前夕, 《小時時報》先后刊載 《意大利美術(shù)館裸體美人名畫》⑥、《日本裸體美人寫影:照片》⑦、《法國博物院中梅英畫伯裸體美人畫:照片》⑧、《意大利博物院裸體美人二畫》⑨、《意大利博物院裸體美人一畫》⑩, 《小說月報 (上海1910)》登載《西洋裸體美人圖》?,推出西方裸體美人畫。

    《申報》連載介紹西方裸體藝術(shù)。 《裸體石美人》道: “游巴黎市間,每見裸體石像,或直立于公園隙地,或鑲嵌于公共建筑物,鏤刻精細,形容畢肖,彼都人士,司空見慣,不之怪也。”?《世界美術(shù)畫第一集·泰西裸體女犯攝影》包括 “(一)鏈繞全身圖; (二)獄中跳舞圖; (三)獄中洗浴圖; (四)帶鏈倚柱圖; (五)獄中結(jié)婚圖;(六)鐵鏈橫身圖; (七)雙手棒柱圖; (八)玩花有感圖; (九)掩面假寐圖; (十)翹足憑椅圖; (十一)解衣就寐圖; (十二)手足縛鏈圖;(十三)禁錮石室圖; (十四)帶鏈理發(fā)圖; (十五)背面怨恨圖; (十六)頭枕石柱圖?!?《禁書十九種》稱, “玻瓊版泰西裸體美人畫景四大幅洋一元,泰西裸體游戲圖每打洋五角”?,公開售賣。

    1914年, 《香艷雜志》上刊載周槃撰詞、天然潤色之文 《論裸體美人》,認為 “裸體美人,于美觀上、美術(shù)上與男女愛情上,均似有絕大之關(guān)系?!逼渲性?“美術(shù)上之關(guān)系”方面,作者指出 “泰西各國之畫師及雕刻師,其所繪畫與所雕刻之美人,大抵裸體的為多,爭奇斗巧,各盡其至,竭畢生心力以從事者。……歐洲各國,雖屬皇宮議院尊嚴之地,而門庭墻柱間,皆有雕刻裸體美人之像,不特不以為褻瀆神圣,且以此表示其國雕刻術(shù)之精美。蓋雕刻繪畫之術(shù),以惟妙惟肖為主,不裸體則骨肉之停勻、筋脈之伸縮,無以得其神妙,即無以出其精巧也。吾國美術(shù)不講,刻匠多屬庸手,畫師只能寫意,間有工此者,秘密為之,不敢公間諸世,亦以風(fēng)尚廉恥,易觸法禁耳。夫法有所偏重者,術(shù)必有所偏廢,曷怪美術(shù)上之夷于劣敗地位也。”文章最后說: “由此言之,裸體美人之關(guān)系,顧不重哉?我國畫家,如明之仇十洲,以春畫著名,有明寫法,有暗寫法,具見巧思,然狀男女褻事,近于諱淫,不足道也。至單獨裸體美人,為美術(shù)上之作用,我國人向無見及之者。抑又有進于此者,我國閨閣,瘍生隱處,往往諱疾忌醫(yī),有此裸體以作模范,按部指視,醫(yī)者亦可措手,則于醫(yī)術(shù)亦有絕大關(guān)系也。?公開認同裸體美術(shù)與雕刻,這在我國幾乎前所未有。

    在1915—1916年間, 《眉語》雜志刊登了多幅裸體畫,見下表:

    篇名 來源裸體名畫(無賴燈光無賴鏡) 《眉語》1 9 1 5年第 1卷第7期裸體名畫(挽不斷的情絲還比我腰兒軟)《眉語》1 9 1 5年第 1卷第1 4期裸體名畫 《眉語》1 9 1 5年第 1卷第1 0期裸體名畫:(一)蘭湯莫遣濕雙蓮(二)舉體清涼玉水溫《眉語》1 9 1 5年第 1卷第1 1期裸體名畫:羅衣才褪被郎窺,解裙量度小腰圍《眉語》1 9 1 5年第 1卷第1 2期裸體名畫:臨風(fēng)競艷圖 《眉語》1 9 1 6年第 1卷第1 6期裸體名畫 《眉語》1 9 1 6年第 1卷第1 7期裸體名畫 《眉語》1 9 1 6年第 1卷第1 8期

    總體而言,20世紀最初的20年,是裸體藝術(shù)進入國人視野的介紹時期。期間,雖然亦有否定的聲音,如小說 《裸體畫》?、《女伶人裸體奏技》?和呈文 《圖畫女子呈禁曼陀畫師不準再繪裸體文》?等均帶有否定裸體的色彩,不過,國人更多的是持好奇和觀望的態(tài)度。

    二、二十年代:快速發(fā)展階段

    從1920年開始,裸體藝術(shù)引發(fā)了社會的更多關(guān)注。1920年,署名 “雋”者著文 《裸體畫與裸體照片》,他在否認裸體照片的同時,力挺裸體畫,認為 “裸體畫全系我們學(xué)畫的人對己的問題,和人和社會是無直接的關(guān)系;我看見上海的某報,他說:我們的裸體畫,實在 ‘傷風(fēng)敗俗’,殊不知是他自己沒有眼光看不出他的好處,才有這種盲瞎的批評。我勸今后的批評家,沒有徹底的見解,切忌不要妄下批評,以亂世人的清聽和鑒別的眼光!”?

    同年,王朝瑾 《裸體藝術(shù)與道德問題》一文,從與道德的關(guān)系立論,極力推崇裸體藝術(shù)。文章強調(diào)了三點:裸體是美、美不能為道德所妨害、裸體藝術(shù)不能為道德所妨害,不能以道德來批評裸體藝術(shù)。最后作者指出, “裸體是 ‘純美’的……并且‘裸體藝術(shù)’更含有 ‘醇化美’,比較裸體的 ‘實體美’,還要美點。所以 ‘裸體藝術(shù)’,不能容納半點‘丑’的批評;若有以裸體為丑的,便是他自己人格不完全,實在于 ‘裸體藝術(shù)’,沒有半點妨害,以道德來批評裸體藝術(shù),所以是腐儒之見!”?晉青《赤膊問題與裸體美》更為直白: “我看見藝術(shù)家制作中所表現(xiàn)的脂肪出尻美,和第一次的性的特征(生殖器官)美,第二次的性的特征 (乳房腹臀大腿膨脹等)美,妊娠之表現(xiàn)美等,總覺得一種宇宙無二的快感。我知道那些大聲喊叫,要為西洋紳士穿衣服——說赤膊為西洋文明國人所恥笑者——的半瓶醋,聽了我的話,一定都要目瞪口呆了?!?

    1921年唐雋在 《美術(shù)》雜志第4期上發(fā)表了3篇文章,闡釋自己的裸體畫觀點。針對署名 “寄凡”的質(zhì)疑,唐雋在回信中就裸體畫是藝術(shù)品和非藝術(shù)品的問題進行了說明,他強調(diào),裸體畫可分為兩類,一類是 “基本練習(xí) (技巧的模仿自然的)”,一類是 “藝術(shù)品創(chuàng)作 (含有人格性的理想化的)”;既然練習(xí)的裸體畫不是藝術(shù)品,那么 “我們學(xué)繪畫的人為什么要畫裸體?”原因 “就是練習(xí)色彩和線條的認識,與手技的靈敏;預(yù)備將來創(chuàng)作藝術(shù)品有很精熟的技巧?!币虼耍?“練習(xí)的裸體畫既不是藝術(shù)品那么他對于人和社會當(dāng)然無直接的關(guān)系?!?

    針對1920年10月28日和30日 《時報》上的兩段裸體畫評,自稱 “裸體畫是我的知己朋友”的唐雋批評道,認為 “將裸體畫用為雜志封面的,實在有傷風(fēng)化”的觀點, “玷污了藝術(shù)品的純潔”。“把鳥的羽毛來比人的服飾,實在牽強?!?“人的肉體就像鳥的羽毛,他是具有美的本性的。以他為丑的是那不徹底的偽道德家的論調(diào)。”?

    唐雋還針對裸體藝術(shù)與道德問題提出了自己的看法,他提出裸體的本質(zhì)是美的, “評裸體為丑,是很偏激的見解。” “我們既知裸體的本身是純美的,那么裸體藝術(shù)的本身也當(dāng)然是純美的了?!薄奥泱w藝術(shù)的本身既是美的,那么觀賞他的人當(dāng)然不能拿道德來限制他?!?“現(xiàn)在一般的人多拿道德來批評裸體藝術(shù),我以為是很不正常的批判。因為美是不束縛于道德的;有美的價值或即有一種道德的效果,不必有道德的價值然后才算是美;所以美可以概道德,而道德不可以概美;美可以為道德的評價,而道德不可以為美的評價。裸體藝術(shù)的本身是美的,那么以道德來評論他,就可以曉得是沒有價值的?!?

    唐雋之外,還有從詩歌的角度認同裸體藝術(shù)的?。1922年,署名 “PM生”者撰文 《裸體美與裸體畫》,認為 “在鑒賞美術(shù)的人,最好要他們不把裸體一物放在卑污的觀念之下去想著,又最要他們虛心著如美術(shù)家對模型的熱心凝視一般的去對那裸體作品。非藝術(shù)的穢褻,是從不真實的余裕心上發(fā)生出來的,若是單單為陰部露出了,就指裸體制作為穢褻,那是他起初就用穢褻觀念對他的緣故??!”?

    1925年,倪貽德 《裸體藝術(shù)之真義》對裸體藝術(shù)大加推崇, “同別種新的學(xué)說新的思想一樣,裸體藝術(shù)的潮流也波及到我們的國土了。這是一種文藝復(fù)興的征象,再生時代的先驅(qū);佛羅倫市的古香,萊茵河畔的春色,行將重現(xiàn)于我中華燦 [爛]的國土,我們應(yīng)當(dāng)怎樣的為光明的前途欣幸而跳躍!”?

    1927年,署名 “泣董”者發(fā)表 《裸體畫與裸體美》,繼續(xù)推重裸體藝術(shù)?。1929年,出于 “國人近來對于裸體畫還沒有十分了解,視裸體畫與畫家所雇之人體模特兒為諱淫,為有傷風(fēng)化,思有以解釋而辯正之”。?

    整個20年代,輿論對裸體藝術(shù)的關(guān)注趨于強化。正所謂 “畫風(fēng)日轉(zhuǎn),裸體之作遂為時尚”。?“社會雖是反對,官廳雖是干涉,而裸體畫到如今卻是一樣的在被畫家制作,而且此風(fēng)日盛一日。”?在1925—1928年前后,圖畫研究會出版了 《人體美》,登載模特兒圖畫, “可算得是中國研究裸體藝術(shù)成功的作品”?;上海愛美社出版 《裸體美之研究》, “搜羅東西各國關(guān)于此點之著作采集成書”?;上海四馬路現(xiàn)代書局出版了李寓一的 《裸體藝術(shù)談》?;此外還有倪貽德 《藝術(shù)漫談》,也涉及了裸體藝術(shù)?。

    相比較而言,20年代反對裸體藝術(shù)的聲浪較為高漲。有人作詩認為裸體畫是造淫畫?,有呈請取締商店陳列裸體婦女畫幅?、禁止展覽裸體畫?,政府部門也通令取締各地方裸體畫之發(fā)售?、查禁裸體畫及模特兒?,還有專論否定裸體?等,不一而足。

    三、三四十年代:形成階段

    三四十年代,人們對裸體藝術(shù)的關(guān)注主要集中在裸體、裸體美、裸體畫、裸體藝術(shù)等幾個方面。

    裸體方面,1934年 《攝影畫報》連載了彭兆良之文 《裸體辯護》,該文以裸體運動立意,倡導(dǎo)裸體。作者道: “反對裸體運動的理由,不外說裸體是肉感的,穢褻的,誨淫的,其實這都是習(xí)慣的問題,而不是裸體本身的問題。而且這種反裸體的習(xí)慣——穿衣的習(xí)慣非但全沒有意思,且有弱種羸體的危險?!?“裸體運動就為要打倒這種可笑的假貞操,而給予人類再造健美的體格,所謂 ‘回返自然’,是一種絕好標語。”?具體說來,首先, “我們承認裸體是肉感的,但與其說是肉感,毋寧說是美感”。?“其次說道裸體穢褻,尤其是耳食之談。男女不為賣淫而裸,但為健身而裸,我不知 ‘上帝’所造的清白之身,究竟何段何處是為穢褻?!?“最后,我們以同一的理由駁斥裸體絕對非誨淫的。誨淫倒應(yīng)是半裸體的事,至于全裸體便完全沒有這等危險了?!?“照以上說來,裸體實無被反對的理由,而一般人所舉以為反對者,大都是人的問題,而不是裸體本身的問題,所謂因噎廢食者是也。”?1946年,作者再次重申上述看法?。

    裸體美方面,1935年署名 “英梧”者撰文 《裸體美溯源》,從石器時代到古希臘, “裸體美漸漸列入藝術(shù)之項目中矣”。?同年, 《文藝畫報》上刊載了堀口大學(xué)所作、秦靜聞翻譯的 《裸體的美學(xué)》?。1947年,署名 “星星”者著文指出, “一個人自先天帶來的美為什么要用衣飾掩沒它,難道人的美就單美在一張臉上么?”?

    裸體畫方面,1932年,署名 “邵白”者著文,對社會上不公開提倡裸體畫 “而在暗中造出無窮‘春宮圖’”,認為是 “‘藝術(shù)界’何等的不幸!”?1933年,倪貽德著文指出 “畫家對于肉感,已經(jīng)導(dǎo)入于一種美的境地,作為一種美的感覺表現(xiàn)出來,其目的是表現(xiàn)我們活的生命力。所以看裸體畫的人,應(yīng)重視此點。當(dāng)我們看裸體畫的時候,不要當(dāng)作一種影像的裸體,而應(yīng)分解其面的美、線的美、質(zhì)量的美等,鑒賞其調(diào)和狀態(tài),這是鑒賞裸體畫的最好的方法?!?943年,署名 “硯齋”者針對家里掛了十年的裸體畫稱, “沒覺著目怎么淫,耳怎么亂,氣質(zhì)還是我那種氣質(zhì),也并沒感覺怎么同什么污,合什么流?同時,我也并沒如何荒唐?!?946年,毛飛稱, “裸體畫是一件藝術(shù)品,是畫家心血的結(jié)晶,她是有肉,有血,有靈魂的,而春宮卻不然,它不過是淫猥的畫匠們由以迎合下層社會,藉以賺錢回去了”。此外,曾鳴還梳理了現(xiàn)代裸體美術(shù)的發(fā)展演變。

    裸體藝術(shù)方面,1930年署名 “癡人”者指出,“裸體藝術(shù)居然能在這封建勢力下的中國發(fā)現(xiàn),確乎使我們感到無上的快慰,抱著莫大的熱望。而尤其是法蘭西的光輝,意大利的古色,深深的映現(xiàn)著亞東的領(lǐng)域,漸漸的滲入了頹廢不振的中國。這又是文藝復(fù)興時代的象征,而絕對不是頹廢民族的呻吟?!?“我們所要重視裸體藝術(shù)的崇高,是因為她能給我們美妙的陶醉”, “裸體藝術(shù)是人生藝術(shù)表現(xiàn)的至尊者”。1934年,倪貽德撰文指出, “裸體藝術(shù)多少含著色情的要素,是逃不了的事實?!敝皇?, “畫家對于肉感,已經(jīng)導(dǎo)入于一種美的境地,作為一種美的感覺表現(xiàn)出來,其目的是表現(xiàn)我們活的生命力。”同年,唐雋強調(diào)了裸體藝術(shù)的 “超道德性”,對國人 “還不能有一個正確的、適當(dāng)?shù)恼J識”進行了批評。1936年,畫家金人對社會上歧視、誤解裸體畫的現(xiàn)象進行了批判。1947年,有文章提出裸體藝術(shù)是代表民主政治的意識。1948年,劉獅 《新藝術(shù)與裸體》闡述了現(xiàn)代繪畫與裸體的關(guān)系,認為 “現(xiàn)代繪畫大半屬于裸體畫,亦非過言。這不僅是量的問題,就是從質(zhì)的方面講亦屬如是。竟可說是除了裸體之外,亦不免呈示寂寞的姿態(tài)。出現(xiàn)于畫上的裸體好像是同樣的,但其實由于時代的不同而顯示著不斷的變化。”

    整個三四十年代,盡管對裸體藝術(shù)抱持偏見的社會觀念仍廣泛存在,但直接否定裸體藝術(shù)的公開言論相對較少,這個時段可謂是裸體藝術(shù)的形成時期。

    綜上可知,民國時期裸體步入藝術(shù)殿堂的發(fā)展歷程,大致可分為三個階段:前20年是初始時期,主要是介紹與引入;20年代是快速發(fā)展時期,引發(fā)的社會關(guān)注與爭議也較大;到了30年代,則進入形成期,裸體作為藝術(shù)逐步得到了其應(yīng)有的地位。20世紀上半葉 《申報》上 “裸體畫”一詞的出現(xiàn)頻次,20世紀上半葉前20年24次,20年代107次,30年代115次,這也佐證了上述看法。由此我們進一步思考,則可發(fā)現(xiàn)新生事物的發(fā)展規(guī)律,在其初始時期往往阻力要小,等到逐步壯大時才是反對聲浪的高發(fā)期,經(jīng)過了這一階段的洗禮后方能成功!

    注釋:

    ① 劉海粟: 《二十年代圍繞著模特兒問題的一場斗爭》, 《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》 (美術(shù)與設(shè)計版)1978年第2期。

    ② 陳醉: 《中國裸體藝術(shù)發(fā)展歷程》, 《文藝研究》2006年第1期。

    ③ 沈家本等: 《欽定大清現(xiàn)行新律例》,清宣統(tǒng)元年法律館鉛印本,第403頁。

    ④ 《淫畫宜禁》, 《申報》1881年12月17日。

    ⑤ 顏世淸: 《約章成案匯覽》,清光緒三十一年上海點石齋石印本,乙篇卷四上 《章程》,第675頁。

    ⑥ 《意大利美術(shù)館裸體美人名畫》, 《小說時報》1910年第6期。

    ⑦ 《日本裸體美人寫影:照片》, 《小說時報》1910年第5期。

    ⑧ 《法國博物院中梅英畫伯裸體美人畫:照片》,《小說時報》1910年第5期。

    ⑨ 《意大利博物院裸體美人二畫》, 《小說時報》1911年第12期。

    ⑩ 《意大利博物院裸體美人一畫》, 《小說時報》1911年第12期。

    ? 《西洋裸體美人圖》, 《小說月報 (上海1910)》1911年第1期。

    ? 《祼體石美人》, 《申報》1911年6月18日。

    ? 《世界美術(shù)畫第一集·泰西裸體女犯攝影》, 《申報》1911年10月11日。

    ? 《禁書十九種》, 《申報》1912年1月19日。

    ? 周槃、天然: 《論裸體美人》, 《香艷雜志》1914年第2期。

    ? 子春: 《裸體畫》, 《白相朋友》1914年第4期。

    ? 《女伶人裸體奏技》, 《小鐸》1917年第83期。

    ? 悲秋: 《圖畫女子呈禁曼陀畫師不準再繪裸體文》, 《余興》1917年第28期。

    ? 雋: 《裸體畫與裸體照片》, 《美術(shù) (上海)》1920年第1期。

    ? 王朝瑾: 《裸體藝術(shù)與道德問題》, 《學(xué)生文藝叢刊匯編》1920年第2期。

    ? 晉青: 《赤膊問題與裸體美》, 《民國日報·覺悟》1920年第13期。

    ? 唐雋: 《唐雋復(fù)寄凡的信:裸體畫是藝術(shù)品和非藝術(shù)品的討論》, 《美術(shù) (上海)》1921年第4期。

    ? 唐雋: 《評兩個裸體畫評》, 《美術(shù) (上海)》1921年第4期。

    ? 唐雋: 《裸體藝術(shù)與道德問題》, 《美術(shù) (上海)》1921年第4期。

    ? 大白: 《題裸體女像》, 《民國日報·覺悟》1921年第20期。

    ? PM生: 《裸體美與裸體畫》, 《家庭 (上海1922)》1922年第6期。

    ? 倪貽德: 《裸體藝術(shù)之真義》 (上), 《晨報副刊》1925年9月17日;倪貽德: 《裸體藝術(shù)之真義》(下), 《晨報副刊》1925年9月19日。

    ? 泣董: 《裸體畫與裸體美》, 《藝術(shù)界周刊》1927年第4期。

    ?? 倪貽德: 《從馬奈的 “奧靈披亞”談到裸體畫問題》, 《美周》1929年8月22日。

    ? 馬鵑魂: 《美術(shù)小話》, 《申報》1923年11月16日。

    ? 《人體美》, 《申報》1925年3月15日。

    ? 《裸體美之研究》, 《申報》1925年5月9日。

    ? 《裸體藝術(shù)談》, 《申報》1928年1月8日。

    ? 《藝術(shù)漫談》, 《申報》1928年2月24日。

    ? 張守桐: 《裸體畫呀!造淫畫呀!》, 《美術(shù) (上海)》1920年第3期。

    ? 《函請取締商店陳列裸體婦女畫幅 (十年五月)》,《無錫縣立通俗教育館匯刊》1922年9月,第55—56頁。

    ? 劉開渠: 《禁止展覽裸體畫》, 《晨報副刊》1924年8月4日。

    ? 《致江蘇教育廳請通函警務(wù)機關(guān)取締各地方裸體畫之發(fā)售函 (九月二日)》, 《江蘇省教育會年鑒》1926年第11期。

    ? 《通知奉令查禁裸體畫及模特兒》, 《上??h公報》1926年第8期。

    ? 徐若璋: 《裸體辯論》, 《新文化》1927年第5期。

    ? 彭兆良: 《裸體辯護》 (一), 《攝影畫報》1934年第23期。

    ? 彭兆良: 《裸體辯護》 (二), 《攝影畫報》1934年第24期。

    ? 彭兆良: 《裸體辯護》 (三), 《攝影畫報》1934年第25期。

    ? 彭兆良: 《裸體辯護》 (完), 《攝影畫報》1934年第26期。

    ? 彭兆良: 《為裸體辯護》, 《海晶》1946年第28期。

    ? 英梧: 《裸體美溯源》, 《玲瓏》1935年第17期。

    ? 堀口大學(xué)著、秦靜聞譯: 《裸體的美學(xué)》, 《文藝畫報》1935年第4期。

    ? 星星: 《裸體美的藝術(shù)》, 《海天》1947年2月7日新1期。

    ? 邵白: 《關(guān)于裸體畫與春宮圖》, 《中華畫報》1932年第200期。

    J120

    A

    (2017)12-0060-05

    蘇全有,河南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院教授,河南新鄉(xiāng),453007。

    (責(zé)任編輯 劉曉慧)

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